Смерть Жанны Моро 31 июля установила печать в переходный период для европейской женственности. Двадцать один год, когда «Второй секс» Симона де Бовуар был опубликован в 1949 году, Моро продолжил жить на экране той независимой жизнью, которую, по мнению автора, должны жить современные женщины. Никто не может отрицать, что она сделала это бурно, но какое наследие она оставила.
В списке величайших киноактрис всех времен Жанна Моро тянет плечи с Лилиан Гиш, Гретой Гарбо, Марлен Дитрих, Бетт Дэвис, Кэтрин Хепберн, Барбара Стэнвик, Анна Маньяни, Ингрид Бергман и Мерил Стрип.
Сестра Моро в обмане и антагонизме - Дэвис. Оба могут быть хулиганами, оба могут быть язвительными и разрушительными. Но общества (и социальные ограничения), против которых растаяла каждая голодная женственность, радикально отличались друг от друга.
Местность Дэвиса была похожа на голливудскую мелодраму - фотографию до освобожденной женщины, которая ставила перед собой цель карьеры, брака и выживания.
В качестве определяющего присутствия как французского феминизма второй волны, так и новой неопределенной эпохи Моро был более свободно сексуальным, чем ее англоговорящие сверстники. Голливуд в конце 1950-х и начале 1960-х годов по-прежнему нервно классифицировал женщин как девственниц (Дорис Дэй, Одри Хепберн, Натали Вуд) или шлюх (Элизабет Тейлор, Мэрилин Монро, Джейн Мэнсфилд). Эти оскорбительные архетипы на самом деле не сливались, пока не появилась Джейн Фонда.
Французы были французами, они снимали фильмы, посвященные женской сексуальности. Эксплуатация очень желательной Брижит Бардо нашла мощное противоядие в Моро. Ее лицо было суровым, угрюмым, похотливым, земным, сибаритовым, прожорливым. В Джозефе Лоузи Ева и Жюль и Джим Франсуа Трюффо она выхолащивала. Куртизанка, которую она играла в Еве, чудовищна.
Моро изображал женщин, которые составляли свои собственные правила (как она сама привыкла делать). Они курили, пили и спали. Они не были ни хорошенькими, ни гибкими, но жесткими и требовательными, и тем более эротичными для того, чтобы не надувать сексуальных котят, таких как персонажи Бардо. Луис Малле недобросовестно объединил двух актрис как мел и чизкейк на Вива-Марии! (1965); он служил Моро намного лучше в Лифте для Виселиц и Любовников (оба 1958).
Принимая во внимание свои радости, персонажи Моро были творениями социального потока, поэтому многие из ее ключевых фильмов имеют трагический или фаталистический оттенок. Они не всегда вознаграждали своих персонажей за то, что они действовали на свои страсти, голод и материальные желания. Он - непростое тело, но в нем особенно любят любить, так что у нас есть это по-другому? Благодарю вас, мадам. Моро, за все.
Лифт для виселицы (1958)
Луис Малль бросил Моро как убийственную прелюбодейку Флоренцию в предчувствие « Лифт» на «Виселицу» после того, как увидел ее на сцене в « Коте» на горячей оловянной крышей.
Les Amants (1958)
Malle's Les Amants, которая была оправдана по обвинению в непристойности, когда она была показана в Огайо, звезды Моро, как женщина, которая отбрасывает своего озабоченного мужа и любителя поло-полоса для внимательного молодого человека.
Les Liaisons Dangereuses (1959)
В рассказе Роджера Вадима о « Les Liaisons Dangereuses» Моро играет Джульетту де Мертей в «Вальмоне» Жерара Филиппа.
Модерато Кантабиле (1960)
В « Модерато Кантабиле» Питера Брука (он же « Семь дней»
Семь Ночей), основанный на романе Маргариты Дюра, Моро изображает богатую, скучную и неустойчивую женщину, которая связана с другим свидетелем (Бельмондо) с убийством.
Ла Нотт (1961)
Звезды Милана Микеланджело Антониони Моро, как Лидия, которая отчуждена от своего успешного автора-мужа (Марчелло Мастроянни) и мучается от неминуемой смерти бывшего поклонника, дружащего с ними обоими. Моника Витти играет женщину, коротко искушаемую характером Мастроянни.
Ева (1962)
Роковая женщина в течение веков, Мора Моро - бессердечная, бесстыдная проститутка, которая ставит фальшивого валлийского автора (Стэнли Бейкера) в унизительное эротическое связывание в Венеции.
Жюль и Джим (1962)
Новая волновая классика Франсуа Трюффо сделала Кэрол Моро из меркуриального центра самого известного музея в истории арт-хауса.
La Baie des Anges (1962)
В « La Baie des Anges» Жака Деми Моро играет непримиримого азартного призрака Джеки - разведенного с ребенком, которого она пренебрегает, - который очаровывает молодого банковского клерка в Ницце.
Испытание (1962)
В « Испытании Орсона Уэллса», основанного на романе Кафки, Моро является магнитным, как Фраулейн Бюртнер, соблазнительный сосед Энтони Перкинса Йозеф К.
Дневник горничной (1964)
Моро играет потворствующую горничную Селенстину в буржуйском «Лучезарном» Луис Бунюэле « Дневник горничной». Жорж Герет - убийственный жених Джозеф,
Куранты в полночь (1966)
Мооу играет в «Книгу кукол», а Орсон Уэллс - «Фальстаф» в « Колоколах Уэллса» в полночь.
Невеста носила черный (1968)
Персонаж Моро, Джули Колер, собирается убить пятерых мужчин, которые случайно убили своего жениха в честь Хитчкова Франсуа Трюффо, «Невеста носила черную».
Бессмертная история (1968)
Моро играет Вирджинию Дьюкро, женщину в Макао, которая отомстила умирающему купцу (Орсону Уэллсу), который разрушил ее отца в «Бессмертной истории Уэллса ».
Натали Грейнджер (1972)
Персонаж Моро играет в минималистской драме Маргариты, Натали Грейнджер (1972) получает телефонный звонок и говорит неправому абоненту: «Здесь нет телефона, сударыня».
Квеллель (1982)
В стилизованном гей-классике Райнера Вернера Фассбиндера Квеллелле, его последнем фильме, Моро сыграл бордель-хранитель Бреста Лысиан.
Бальзак: Страстная жизнь (1999)
В четырехчасовой телевизионной драме Хосе Дайан Моро превосходит Анну-Шарлотту Лоу, порочную, утаивающую мать писателя Оноре де Бальзака (Жерар Депардье).
Цет Амур-ла (2003)
Дайанский Цет Амур-ла изображает май-декабрьский роман писателя и экспериментального режиссера Маргариты Дюраса и Янна Андреа (Aymeric Demarigny). Сам Дюрас направил Моро три десятилетия назад в Натали Грейнджер (выше).