Ведущий музыкальный композитор Польши по фильму Збигнев Прейзнер в шутку упоминается как «скорее как восточно-европейский контрактный убийца, чем создатель деликатно гармоничных симфоний». Тем не менее, Прейснер, по сути, считается творческим гением своего времени для его способность преодолевать классические и жанры оценки фильма. Вот пять вещей, которые вы должны знать об этом удивительном таланте.
Он использует псевдоним
Если Zbigniew Preisner звучит довольно много, подумайте об этом Van den Budenmayer. Тридцать лет назад нынешний 59-летний мечтал об этом голландско-напоминающем псевдониме как о профессиональном альтер-эго, так же как и Саша Фиерс Бейонсе или Бэтмен Брюса Уэйна. В этот момент только секретный друг и почитаемый режиссер Кшиштоф Кеслевский, который Прейзнер связался с общей любовью к Нидерландам, был в секрете. Они встретились, когда Прейснер согласился в 1988 году, как относительное неведомое, составить баллы для «Декалога» Кеслевского. Успех проекта заставил его на правильной ноте в индустрии оценки очков и обеспечил ему горячее место рядом с креслом режиссера. Ван ден Буденмайер стал профессионалом, приписываемым в большинстве работ, таких как The Double Life of Véronique, и часто упоминался в самих фильмах.
Его лучшим другом был его сотрудник
Вместе, Kieslowski и Preisner составили динамичный дуэт, который стал известен как кинематографические «духовные братья». В интервью Прейснер описывает Кесьлевского не только проницательного режиссера, но и по-настоящему приятную компанию - кого-то, с кем он мог взломать глупые шутки, кататься на лыжах и выпивать водки. Оба были также приверженцами пунктуальности, даже однажды покупая два одинаковых часов и синхронизируя их, чтобы отслеживать пунктуальность другого (Kieslowski проиграл после опоздания на четыре минуты, когда его машина сломалась). Как зарезервированный человек, а не тот, кто ездит по социальной цепи, Прейзнер заявил, что «в его жизни было очень мало людей, с которыми он хотел провести время - одним из них был Кшиштоф».
В 1996 году их девятилетнее сотрудничество и тесные связи были внезапно разорваны, когда Кеслевский умер после сердечного приступа в возрасте 54 лет. Убитый горем, Preisner скриптировал орган и голоса для Реквиема для моего друга, симфония, теперь синонимом его имени. Позже он расширил работу в полном живом оркестровом реквиеме, продвигая его переход к классическому музыкальному полю. Яркая пьеса, премьера которой состоялась 19 марта 1999 года в лондонском Королевском фестивальном зале, была овацией и тремя занавесками.
Он был вундеркиндом на коммунистической земле
Гений Прейзнера был полностью самоучкой, что сделало его успех более приятным. Единственными струнами, которые он втянул в музыкальную индустрию, были скрипки. Родившись в 1955 году, Преиснер столкнулся с пытливым детством в раздираемой войной польской деревней и был ограничен исследованием старой фисгармонии своего отца. Он решил дополнить свои уроки истории в Краковском университете музыкальным самообразованием и организовал это, читая оценки радио-мелодий, расшифровывая и переписывая сегменты, чтобы увеличить оригинал. Примерно в 1977 году Прейснер открыл и начал исследовать сцену кабаре в Кракове, прежде чем перейти на более крупные работы. Его встреча с Кислевским в 1988 году ознаменовала начало его карьерного взрыва.
Он коренится в польской земле
Сегодня нет никаких сомнений в достижении Прейзнера - он пишет для каждого инструмента в оркестре и даже для бокалов. Его шедевры заслужили его похвалы, в том числе Серебряный медведь Берлинского кинофестиваля, два Césars из Французской киноакадемии и награда министра иностранных дел в 1992 году за выдающуюся презентацию польской культуры.
Тем не менее, несмотря на многочисленные предложения, Preisner никогда не выходил из Польши и не склонен покупать в голливудской фантазии. В то время как ему нравятся американские режиссеры Фрэнсис Форд Коппола и Мартин Скорсезе, несмотря на определенные деньги и славу, Прейснер решительно отказывается от Голливуда. Вместо этого он пребывает в европейском кино и претендует на свое музыкальное превосходство над американскими фильмами, которое он высмеивает как интерпретацию фильмов с ложкой, используя очевидные и предсказуемые звуковые эффекты.
Мотивация в его музыке
Прейснер признал роль определенного опыта в осуществлении его художественного духа. В 90-е годы в музее «Яд ва-Шем» в Иерусалиме, где изображены молодые жертвы Холокоста, он был глубоко потрясен и побуждал иллюстрировать свои эмоции в музыкальном плане - но обнаружил, что не может адекватно захватить свои глубокие чувства в любой работе. Таким образом, он ждал лет, чтобы этот эмоциональный шпора созрел в конкретную мелодию. Спустя некоторое время он открыл «Дневники Рутки Ласкье» и «Давид Рубинович», что он называет польскими эквивалентами дневника Анны Франк. Это открытие вызвало весну мотивации, которая в конечном итоге вышла за его студийный альбом «Дневники надежды».
Сегодня Прейснер жонглирует, выбирая баллы с гастролями в городах; в марте 2015 года он с вокалистом Лизой Джеррард исполнит «Дневники надежды» в Шанхае, чтобы поклоняться поклонникам. Если их преданность - это что-то, что происходит, его перемешающиеся эфирные и вневременные работы продолжают издавать аккорд во множестве слушателей.