ФИЛЬМЫ, НОМИНИРОВАННЫЕ на премию Оскар в 2014 году, отличились не только замечательной игрой актеров, умными сценариями и новаторскими визуальными эффектами, но и вниманием к месту.
Многие из номинантов этого года воплотили свои ключевые декорации в персонажей, столь же ярких, красивых и эмоциональных, как люди, живущие и действующие внутри них. Хотя они вряд ли получат какую-либо серьезную награду, так как суматошный сезон голливудских премий подходит к концу, самые искусно отрисованные города в лучших фильмах 2013 года было невозможно игнорировать.
1. Лос-Анджелес в фильме «Она» (реж. Спайк Джонз)
В своем четвертом фильме за 15 лет король хипстеров и бывший вундеркинд музыкальных клипов Спайк Джонз наконец-то снял фильм по собственному оригинальному сценарию. В ее главных ролях Хоакин Феникс играет одинокого, чувствительного человека, который влюбляется в свою футуристическую операционную систему (озвучивает Скарлетт Йоханссон).
При всей мудрости и эмоциях, которые Джонз выжимает из своих впечатляющих актеров, его лучшим достижением здесь является почти антиутопический Лос-Анджелес, где живет Теодор Твомбли из Феникса. Красочный, городской, разнообразный и наполненный светом Город Ангелов едва ли когда-либо казался таким полным возможностей, любви и сногсшибательных образов. Джонз превращает пляжи Малибу в райскую остановку для отдыха для Теодора и его возлюбленной ОС Саманты только для того, чтобы превратить тускло освещенные туманные небоскребы Лос-Анджелеса в жилища, похожие на тюрьмы. Я сам уроженец Лос-Анджелеса, и богатство и сложность Лос-Анджелеса Йонза находят отклик во мне.
2. Сан-Франциско в фильме «Голубой жасмин» (реж. Вуди Аллен)
Какое лучшее место для полного психического расстройства? Ответ очевиден для любого, кто видел новейший шедевр Вуди Аллена «Я делаю это каждый год» - «Голубой жасмин». Хотя фильм больше известен своими лучшими в карьере выступлениями Салли Хокинс, Эндрю Дайса Клэя и Жасмин на грани нервного срыва (Кейт Бланшетт), Аллен использует город Сан-Франциско. что осталось в памяти.
В последние годы та же самая любовь, которую Аллен излил на свой родной Манхэттен (Манхэттен, 1979), была перенесена на некоторые другие великие города мира: Париж в «Полночь в Париже» (2011), Лондон в «Матч-Пойнт» (2005), а теперь и великолепный район залива.
В то время как Blue Jasmine нельзя назвать одой Сан-Франу - на самом деле, город больше похож на Inferno Жасмин, чем на ее рай - Вуди и оператор Хавьер Агирресаробе (который также снимал Вики Кристину Барселону для Mr. Allen в 2008 году) используют множество установочных планов, широко открытые перспективы и фотографии города, чтобы поместить нас в мир психологического заболевания главного героя. Как ни печально это может показаться, эффект парадоксальный: впадая в глубокий страх за Жасмин, мы не можем не начать любить фантастику снова и снова.
3. Нью-Йорк в фильме «Волк с Уолл-Стрит» (реж. Мартин Скорсезе)
Грех, коррупция и жадность нашли свое пристанище на Уолл-Стрит в народном воображении. Я не могу придумать никого лучше, чем многолетний обитатель Манхэттена Мартин Скорсезе, способный довести эту карикатуру на очерненную психику и извращенное поведение до экзотического, чарующего апогея лихорадки.
В «Волке с Уолл-Стрит» Скорсезе обнаруживает парадигматический провал американской мечты в образе бывшего заключенного и инсайдерского биржевого маклера Джордана Белфорта (Леонардо ДиКаприо); и, по словам Скорсезе, безнравственность еще никогда не выглядела так великолепно. Уолл-стрит манит, как рот Мефистофеля, к Белфорту, его деловому партнеру Донни (двукратный номинант на премию «Оскар» Джона Хилл - кто бы мог подумать?) и их команде яростных, потных наркоманов на деньги.
Историческое произведение высочайшего уровня, «Волк с Уолл-Стрит» делает Нью-Йорк 1980-х и 90-х годов похожим на центр вечеринок, более крутым и более кваалудным, чем можно было бы предположить в любой старой книге по истории.
4. Рим в «Великой красоте» (La grande bellezza; реж. Паоло Соррентино)
То, что город имеет две с половиной тысячи лет истории, не означает, что вы хорошо его знаете. Это руководящий принцип эпической сатиры Паоло Соррентино в стиле Феллини «Великая красота», одного из номинантов на «Оскар» в категории «Иностранный язык» в этом году. Соррентино и легенда итальянской фотографии Лука Бигацци используют пресыщенное отношение итальянского писателя-культуролога Джепа Гамбарделлы (Тони Сервилло) в качестве предлога, чтобы прогуляться по Риму с камерой, небольшой командой и одной из лучших кинематографических команд на планете.
Рим Гамбарделлы почти так же полон порока и жадности, как Уолл-Стрит Скорсезе, но Соррентино почти не замечает недостатков города. Вместо этого он и Бигацци снимают поразительные длинные сцены в Колизее, на окраинах Ватикана, в нескольких церквях и в нескольких разрушенных дворах. «Великая красота» действительно является его тезкой, поднимая мету на совершенно новый уровень с помощью ультрасовременной стереографической фотографии в одном из самых красивых фильмов на памяти.
5. Мессения, Греция в фильме «Перед полуночью» (реж. Ричард Линклейтер)
Еще одно средиземноморское направление выходит на первый план в хите Ричарда Линклейтера «Сандэнс» «Перед полуночью», третьем в трилогии, включающей «Перед закатом» 2004 года и «Перед восходом солнца» 1995 года. Когда Селин и Джесси - привлекательная, интеллектуальная пара, которую так реалистично сыграли соавторы сценария Жюли Дельпи и Итан Хоук, - бродят по сельской местности Пелопоннеса, их брак трещит по швам под тяжестью почти двух десятилетий любви друг к другу.
Но этого нельзя сказать о Мессении, которая расцветает и пышно разрастается с каждым длинным дублем, каждым кадром слежения, каждым моментом на открытом воздухе. Линклейтер настаивает на таком большом количестве естественного света и красоты, что, хотя фильм может иметь логическую линию драмы, он кажется ярким, жизнерадостным и наполненным энергией.