Ван Дейк был одним из величайших фламандских художников эпохи барокко. Художник специализировался на портретах, хотя занимался и другими видами работ.
Написано и проверено искусствоведом Армандо Серра.
Художник Антон ван Дейк (1599-1641) - один из величайших голландских живописцев искусства барокко. Период, когда Нидерланды были чрезвычайно богаты такими художниками высшего уровня, как Рембрандт, Хальс, Вермеер и Рубенс, учеником которых был сам Ван Дейк.
И хотя он многому научился у этого великого мастера, правда в том, что Ван Дейк обладал более чем выдающейся личностью и стал одним из великих портретистов своего времени. Искусство, которым он практиковал не только у себя на родине, но и в разных местах Европы. Особенно в Англии, где он провел много лет и где умер.
Ван Дейк, путешествующий художник
Уже в родном Антверпене юный Антон ван Дейк вскоре был признан вундеркиндом и рано начал свое художественное обучение. Всего в 17 лет он начал работать с Рубенсом, который считал его своим лучшим учеником.
Неудивительно, что благодаря этим одобрениям возникли комиссии, и вскоре он путешествовал по Европе. Особенно в Италии, где он проходил обучение, наблюдая за произведениями классиков.
Он также сделал это для Англии: фактически, он поселился на постоянной основе в Лондоне в 1632 году. Там он работал на самых важных людей своего времени, создав некоторые из своих самых важных работ.
Портреты короля Англии Карла I
Среди персонажей, которые он неоднократно рисовал в приемном им Лондоне, - английский король Карл I. На самом деле Карл I Стюарт стал его главным покровителем, и именно поэтому художник изображал его на протяжении многих лет и в разных ракурсах. От семейных портретов, до других конных или охотничьих.
Другие портреты британской аристократии
Но за годы пребывания в Англии он рисовал не только короля и его семью. Ему позировали многие члены суда.
Количество полученных им заказов было настолько велико, что ему пришлось создать мастерскую, чтобы помочь ему в выполнении этой задачи. Хотя его гений очевиден в некоторых из этих работ, таких как «Портрет Карлоса Людовико и Руперта» или «Портрет Томаса Вентворта, первого графа Стратфорда».
«Вы используете стеклянное зеркало, чтобы увидеть свое лицо; Вы используете произведения искусства, чтобы увидеть свою душу».
Религиозные тематические произведения
Хотя это правда, что Ван Дейк вошел в книги по истории искусства как выдающийся портретист, не менее верно и то, что на протяжении всей своей карьеры он работал и в других жанрах. А учитывая его выдающиеся живописные качества, он также создал очень интересные работы на другие темы, например, религиозное искусство.
На самом деле его началом было создание религиозных картин. И на протяжении всей своей жизни он продолжал принимать подобные задания. Однако, пожалуй, его самая известная работа священного характера - это «Император Феодосий и святой Амвросий» 1620 года, произведение, олицетворяющее грех через императора и благочестие в присутствии святого.
мифологические картины
Другая группа интересных картин, хотя и гораздо менее многочисленная, чем портреты и религиозные произведения, - это те, в которых он посвящает себя изображению мифологических эпизодов. И среди них можно назвать Любовь и Психику.
В этой работе она применяет все свои природные живописные способности, но на нее повлияло все, что она видела в предыдущие годы в Италии, особенно в работах обожаемого ею Тициана.
Ван Дейк и его учитель Рубенс
Нельзя отрицать, что пребывание в Италии оставило неизгладимый след в творчестве Ван Дейка. Но среди всех художников, оказавших на него влияние на протяжении всей его жизни, ни один не оказал такого большого влияния, как годы, проведенные им с Рубенсом, который был его учителем и наставником, что открыло ему двери для приобретения множества клиентов в Европе.
Но они поддерживали отношения, выходящие за рамки профессиональных связей. Они подружились, и юный Ван Дейк даже смог сделать портрет Изабеллы Брант, первой жены Рубенса, который позже подарил своему учителю.
Однако слухи гласят, что Рубенс первым увидел огромный талант своего ученика и обнаружил, что тот в будущем станет великим соперником. По этой причине он взял на себя задачу облегчить свой отъезд из Антверпена и свои заказы за пределами Нидерландов, но не из любви к искусству, а чтобы убрать его с дороги.
Короче говоря, это зависть и соперничество между художниками, примеров которых в истории так много.