Кино-форум в Нью-Йорке недавно запустил второй сезон из 28 летних двойных функций. Некоторые из них настолько богаты, что синефилы могут оказаться утопающими в удовольствии. Вот посмотрите на сегодняшнюю смертельную партию noir.
Падающие ребята в поисках зеркала могут не лучше, чем посещать один из сегодняшних запланированных показов двух фильмов: « Гильда» Чарльза Видора и « Убийцы» Роберта Сиодмака, выпущенные в 1946 году, оба из которых демонстрируют смутные, манипулирующие роковые фаталы.
Деструктивная карнальность
Если бы Film Forum действительно захотела закрутить нож в (мужском) пахе, он мог запрограммировать четырехкратный счет, добавив «Почтальон всегда кольца дважды» и «Большой сон». Это алсоканонические 1946 норильи, в которых присутствуют непознаваемые женщины, которых играют Лана Тернер и Марта Викерс соответственно, чья деструктивная карналия не будет преисполнена моральных забот.
Предупреждение: Гильда и The Killers, возможно, были побратимы как фильмы о дестабилизирующих эффектах, которые сексуально активные женщины имеют в мужских анклавах и фаллоцентрической силе, но было бы неправильно предположить, что Гильда Фаррелл (Рита Хейворт) и Китти Коллинз (The Killers) Ava Gardner) являются сестрами под кожей.
Шени и фетишистически одетые моллы, хотя они и есть, Гильда и Китти в противном случае не похожи. Реальная голодная репутация Гильды вводит в заблуждение. Финт, который, похоже, готов спать с кем-либо, что она снимает атласные вечерние перчатки во время своего публичного полу-стриптиза, намеревается наказать ее мужа, Джонни (Гленн Форд), который унизил и пренебрег ее сексуальностью. Она хочет снова заставить его стать мужчиной, но это подразумевается, он только что вышел из пассивного гомосексуального причастности к своему работодателю Баллину Мундсону (George Macready). Джонни все еще восстанавливает свой гетеросексуальный драйв.
Хорошие плохие девушки
В глубине души Гильда - женщина с одним мужчиной, которая не просто хочет иметь регулярный, удовлетворительный секс с Джонни; она хочет быть его приятелем. Она делится с Вивиан Стернвудом Большого сна (Лорен Бэколл) и « Джойс Харвуд» (Озеро Вероника) «Голубой Далии », что является отличительной чертой «хорошей плохой девушки» в пейзаже нуар 1946 года, свидетельствующей о том, что независимость, захваченная американскими женщины во время Второй мировой войны не превратили их в загрязняющие цирки.
Китти более обманчива и гибка в своих аранжировках, чем Гильда. Как и Вельма Валенту / Хелен Грайль (Клэр Тревор) в убийстве Эдварда Дмитрика, My Sweet (1944) и Кэти Моффат (Джейн Грир) из прошлого (1947), Кити - корыстная женщина с пограничными психопатогенными тенденциями. После богатства, а не любви, она ближе к рептилии Элсу Баннистера Хейворта в «Леди из Шанхая» (1947), чем к Гильде.
Похотливый взгляд
Определяющее различие между Гильдой и Китти касается мобильности и неподвижности. Гильда выражает свою позитивную сексуальность посредством танца, что позволяет ей ускользнуть от объективного взгляда Джонни. Китти, напротив, медленно движется и ленится; она является неподвижным объектом, расположенным в качестве сосуда для похотливого взгляда Пита «Швед» Лунн (Burt Lancaster), который она возмущается. Само собой разумеется, какая из двух женщин имеет агентство.
Первый акт The Killers был адаптирован (в основном, некредитованным Джоном Хьюстоном) из истории Эрнеста Хемингуэя о разрыве преступной группировки. Затем фильм использует 11 нехронологических воспоминаний, которые в равной степени сравнивают его с Citizen Kane (1941), чтобы объяснить, что заставило швед ждать, погрузившись в тени на его кровати в его доме в Нью-Джерси, для двух хитов (Уильям Конрад, Чарльз Макгроу), чтобы стрелять в него.
В виртуозном путешествии, который передает фатализм шведа, камера наблюдает за своим сотрудником по газу Ником (Фил Браун), поднимающимся над двумя садовыми заборами, чтобы предупредить его, что его преследуют, отступает в комнату, где лежит швед, и поворачивается - признался тревожный Ник. Инерция шведа перед лицом его убийства засасывает фильм в приступ заболеваемости, который не может оправдать даже жизнерадостный, упрямый страховой иск, следователь Риордан (Эдмонд О'Брайен).
Сексуальный талисман
Смутившись с Кити, коротко его девушка, швед провел три года в тюрьме после того, как скрылся за кражей драгоценностей, в которой она была замешана; в то время как внутри он зацепился за носовой платок трилистника и арфы, который он дал ему, талисман женской сексуальности (арфа - инструмент греческих сирен) и голливудская стенография для мастурбации.
В выпуске швед принял участие в грабеже начисления заработной платы, организованном Большим Джим Колфаксом (Альберт Деккер), которого швед ошибочно считает другом Кити, поэтому он может быть рядом с ней снова. Когда Колфакс попытался обмануть Лунна и их собратьев-разбойников из-за взяток, швед дважды скрестил его и зажег в Атлантик-Сити с Кити и деньги.
В особенно мучительной сцене шведа встречается в его гостиничном номере, когда Китти скрывалась за деньгами. Только вмешательство горничной - его более позднего бенефициара - помешало ему броситься через окно. Это была потеря Китти, а не добыча, которая погрузила Лунна в конечную депрессию и стоила ему воли жить.
Еще один
Подобно тому, как Роберт Митчум «Джефф Бейли из прошлого» (1947) - другой бифштекс, патти другого криминального босса, еще один обман женского пола - швед пошел на землю в небольшой городок и работал в качестве смазочной обезьяны; он был обнаружен там Колфаксом. Как и Джефф, швед не может убежать от своей прошлой ошибки спать с девушкой босса, сексуальной фигурой матери.
Риордан якобы расследует дело, потому что его компания должна сделать небольшую выплату по погашенной жизни Лунна. Его символическая роль в истории заключается в том, чтобы выкупить мужественность, привлекая убийц к ответственности и доказывая, что он невосприимчив к чувственности, которая развратила шведа, искалеченного (символически выхолощенного) экс-бойца.
Под влиянием его профессиональных поисков Риордан соблазняется ни привлекательным секретарем офиса, ни желанием его, ни знойной Китти, когда она приглашает его в свой отель, поэтому он намерен доказать, что она и Колфакс сговорились обмануть шведа из своей доли деньги хищника.
Иные особенности женщин
Риордан вполне может быть вызван вялой эротикой Кити: фаллическая свеча с затвердевшими восковыми капельками, которая стоит между ними, когда они говорят (см. Изображение выше), перекликается с декоративной фаллической настольной лампой, взгромоздившейся на фортепиано Кити, которая стояла между Кити и шведом когда они впервые встретились. Разница в том, что Риордан не действует на его возбуждение, тогда как швед был уничтожен его.
В своей неподкупности Риордан похож на Филиппа Марлоу из Хамфри Богарта в «Большом сне» и «Дэйв Баннион» Форда в «Большой жаре» (1953), хотя в его изоляции и безграмотности он приближается к концепции Раймонда Чандлера о одиноком личном глазу в первых пяти Марлоу романы.
Инаковость женщин такова, что Риордан не признает это в своей жизни, но где это оставляет его как могущественного человека? Навязывание мужского контроля над «девиантной» женской сексуальностью в «Убийцах» было одной целью фильма «нуар», но в сближении было достигнуто большее удовлетворение желаний для обоих полов, что, маловероятно или нет, завершает Гильду. Какой прямой парень в 1946 году не хотел бы попасть в Риту Хейворт?
Вход в оба фильма в Летнем Дворце кинофильмов - $ 8, 00.
Film Forum 209 West Houston Street, Нью-Йорк, Нью-Йорк 10014 +1 212 727 8110
Вы также можете быть заинтересованы в Fall of Modern Movie Manhood.