Скульптуры, представляющие собой сочетание лошадей и человеческих фигур, являются обычным явлением во многих европейских городах. Но пара, расположенная перед лестницей Национального собрания Республики Сербии, совершенно уникальна.
Скульптурный ансамбль, известный как Igrali se Konji Vrani (Игра черных лошадей), изображает двух мускулистых персонажей мужского пола, раздавленных копытами двух свирепых жеребцов. Они созданы известным местным скульптором Томой Росандичем и считаются его шедевром.
Художник никогда не давал официальной интерпретации символики своей работы, кроме простого заявления о том, что она представляет собой художественное исследование скульптурных форм человеческих и животных тел во взаимодействии. Неудивительно, что это академическое объяснение не остановило широкую публику от спекуляций.
Общественное мнение о значении скульптур, по-видимому, заключается в том, что они изображают простых людей, обнаженных перед властью, на которых ездит и раздавливает властная власть. Более того, некоторые люди склонны интерпретировать положение одной из человеческих фигур, несущей лошадь на сгорбленной спине, как аллегорию угнетения, а положение другой фигуры, обращенной лицом к лошади, - как символ сопротивления.
Время художественного произведения является ключом к теориям людей. Скульптуры были установлены в 1938 году по заказу правительства бывшего Королевства Югославия для украшения площади перед недавно построенным зданием парламента.
Королевству Югославии, созданному в результате потрясений Первой мировой войны, было в то время всего 20 лет. Это было первое воплощение общего государства, которое включало в себя ряд соседних стран, теперь известных как Сербия, Хорватия, Босния и Герцеговина, Словения, Македония и Черногория.
Власти амбициозного молодого государства сосредоточили свое внимание на своем шикарном новом доме в национальном собрании. Но украшение пространства перед входом было просто запоздалой мыслью. У команды, руководившей проектом, была первоначальная идея украсить площадь парой фигурок львов. Но кто-то с хоть какой-то степенью здравого смысла возразил, что югославские земли не известны своей популяцией львов и что набор фигурок с лошадьми может больше соответствовать национальному характеру.
Росандич был подходящим художником для этой работы. Хотя он родился в Сплите, Хорватия, большую часть своей трудовой жизни провел в Белграде, Сербия, и был югославом в истинном смысле этого слова. К 1930-м годам он уже был состоявшимся художником и известной фигурой в художественных кругах Белграда. Поэтому, когда его попросили предоставить пару скульптур, изображающих фигуры людей и лошадей, соответствующих национальному характеру, он был слишком счастлив угодить. Он скрывал свою работу от глаз публики до даты официального открытия, к большому изумлению и радости людей.