Когда вы слышите термин «средний серый», вы можете подумать о середине между белым и черным, но позже узнаете, что фотографы называют средний серый цвет 12%, 12,8% или 18%. Почему средний серый не 50%? Даже помимо процентов, какой вообще смысл искать или использовать средний серый цвет? Это руководство поможет вам понять важную фундаментальную концепцию среднего серого как для фотографии в полевых условиях, так и для процесса редактирования.
Определение среднего серого
Для начала давайте посмотрим, что на самом деле представляет собой средний серый цвет. Для фотографии объект в кадре может быть полностью белым, полностью черным или чем-то средним. Таким образом, средний серый - это тон в середине этого диапазона. Не существует какого-то конкретного тона серого, который повсеместно считается «средним», и это в конечном итоге зависит от контекста.
В знаменитой системе зон Ансела Адамса средний серый цвет представлен зоной V. Он служит целью для ручного измерения, а позже стал целью для систем автоматического измерения.
Измерение
Средний серый служит хорошим, но упрощенным объектом для замера экспозиции только потому, что он находится посередине. Если камера может сделать большую часть сцены примерно серой по яркости, вероятность того, что ваша фотография окажется переэкспонированной или недоэкспонированной, меньше. Современные системы замера экспозиции имеют более сложные режимы, которые учитывают распознавание объекта и другие факторы, но по-прежнему существует тенденция экспонировать общую фотографию в сторону средне-серого цвета.
Это может вызвать ряд проблем с некоторыми предметами, и вы, возможно, уже сталкивались с этими проблемами. Рассмотрите возможность сфотографировать человека на сцене, освещенного ярким светом, но при этом остальная часть сцены значительно темнее. В этом случае, если экспонометр попытается перевести большую часть сцены в средне-серый цвет, сцена будет выглядеть слишком яркой, а человек окажется переэкспонированным.
Напротив, при фотографировании яркого заснеженного пейзажа возникает противоположная проблема. Сцена, которая должна выглядеть значительно ярче средне-серого, недоэкспонирована и выглядит намного темнее, чем должен был бы снег.
Для решения этих проблем необходимо использовать либо ручное изменение экспозиции, называемое корректировкой компенсации экспозиции, либо альтернативные режимы замера экспозиции. Компенсация экспозиции позволяет вручную смещать цель замера экспозиции, делая ее ярче или темнее, фактически смещая цель камеры на средний серый цвет.
Альтернативные режимы замера могут дать тот же результат. Например, при точечном замере внимание уделяется только небольшой области кадра, обычно вашей точке фокусировки, поэтому пример «человек на сцене» будет правильно экспонирован. Сегодняшний режим матричного/оценочного/мультизамера по умолчанию также учитывает более подробную информацию по сравнению с режимами замера прошлого, и вероятность сбоя в таких ситуациях, как заснеженный пейзаж, меньше.
Подробнее о режимах замера экспозиции можно узнать в нашем руководстве «Понимание замера экспозиции и режимов замера экспозиции».
Почему среднесерый 12%, 12,8% или 18%?
Теперь, когда мы понимаем, какую роль играет средний серый цвет при фотографировании сцены, следующий очевидный вопрос: почему фотографы называют средний серый цвет каким-то значением, отличным от 50%? Если средний серый - это значение между белым и черным, почему он не находится посередине между этими двумя значениями? Более того, откуда вообще берутся эти проценты?
В таких программах, как Photoshop, средний серый цвет представляет собой среднюю точку в значениях RGB (или CMYK, LAB и т. д.). Если черный цвет представлен как 0, 0, 0 в значениях RGB, а белый - 255, 255, 255, то средний серый - 128, 128, 128. Это все равно не дает полной согласованности, поскольку значение 50 % может быть ярче или темнее в определенных цветовых пространствах. Опять же, средний серый цвет является относительным, а не абсолютным.
В реальной фотографии ситуация может быть столь же сложной. Представьте себе белый объект, серый объект и черный объект, сфотографированные рядом. Белый объект отражает около 100 % падающего на него света (для расчета среднего серого обычно используется значение 95 %). Черный объект почти не отражает свет и выглядит почти черным (обычно используется значение 3%).
Этот средний объект, если бы он отражал 50% света, казался бы нам слишком ярким, чтобы мы могли видеть его как «средний» серый, поскольку мы не воспринимаем яркость линейно. Вместо этого объект, отражающий около 18% света, - это то, что мы субъективно воспринимаем как объект, имеющий примерно половину яркости. Отсюда и знаменитая серая карта 18%: образец серого, предназначенный для отражения 18% попадающего на него света.
Итак, если вы просто поместите эту серую карточку рядом с объектом, который хотите правильно экспонировать, сможете ли вы замерить его и получить правильную экспозицию? Это идея, но реальность такова, что экспонометр камеры - даже самые упрощенные точечные и центрально-взвешенные системы - не совсем откалиброван, чтобы экспонировать объект с 18% серого цвета как «нейтральный». Они экспонируются немного темнее, и для получения средней экспозиции серого на большинстве камер требуется что-то близкое к 12% серой карты (точнее, 12,8%).
Независимо от точного процента, эти значения различаются примерно на полстопа, что практически не влияет на воспринимаемую яркость, но при этом оставляет объект в оптимальном месте экспозиции. Если у вас есть серая карта с 18 % серого цвета, вы можете наклонить ее наполовину к свету, чтобы затемнить карту и заставить ее отражать примерно 12 % падающего на нее света.
Баланс белого
Помимо замера, концепция среднего серого также играет важную роль в настройке баланса белого. Фотографы, которые уже носят с собой карты среднего серого цвета, чтобы помочь с экспозицией, могут затем использовать те же карты в качестве ориентира для баланса белого (либо в камере, либо используя карту в качестве ориентира на компьютере при редактировании).
Чтобы использовать среднюю серую карту для баланса белого при постобработке (это мой любимый метод), просто поместите серую карту рядом с объектом съемки в тех же условиях освещения. Затем в Photoshop или предпочитаемом вами программном обеспечении для редактирования используйте инструмент баланса белого или пипетку, чтобы выбрать нейтральное значение серого на карте. Затем программное обеспечение может рассчитать необходимые корректировки, чтобы вернуть карту в нейтральное положение, и применить эти корректировки к сцене. Вы сможете скопировать/вставить эту настройку баланса белого на все фотографии, сделанные в таких условиях освещения.
В конечном счете, карты среднего серого цвета чаще всего используются для студийной и особенно предметной фотографии, где экспозиция и цветовая температура должны быть абсолютно точными. Сделав один снимок со средней серой карточкой в начале фотосессии, вы сможете затем применить соответствующие корректировки экспозиции и постобработки к каждому последующему снимку и больше не беспокоиться о них в полевых условиях.
Инструменты для поиска среднего серого
Если вас интересует наличие средней серой контрольной точки в поле, есть несколько отличных вариантов.
Самая дешевая - базовая серая карта. Самые простые их версии можно приобрести всего за несколько долларов, например, эту серую карту Delta 1, которая стоит буквально 3 доллара. Более продвинутые версии объединяют другие карты, например черно-белую карту, чтобы помочь оценить значения теней и светлых участков или предоставить альтернативные цели для баланса белого. Эти карты также, как правило, более долговечны, как эта версия от DGK, сделанная из глянцевого пластика.
Самая модная версия, которая по-прежнему придерживается основ серой карты, - это Datacolor SpyderCUBE. Этот продукт имеет белые, серые и черные грани, а также черную ловушку для абсолютно черного цвета. Вверху хромированный шар помогает поймать блики на сцене и служит образцом для бликов.
Наконец, Calibrite ColorChecker Passport представляет собой вершину концепции серой карты. Он содержит среднюю серую мишень, специальную мишень баланса белого и 24 поля стандартизированных цветов, которые помогают обеспечить максимально точную цветопередачу. Эти дополнительные исправления позволяют калибровать весь конвейер захвата и поддерживаются стандартными отраслевыми инструментами, такими как Hasselblad Phocus и Black Magic DaVinci Resolve.
Множество высококлассных фотографов моды и продуктов используют такой паспорт проверки цвета, чтобы создавать собственные цветовые профили для каждой из своих камер, чтобы гарантировать, что они всегда будут передавать точные цвета. Для многих видов фотографии это излишне, но если вас расстраивают неточные цвета, это может стать решением ваших проблем.
Вывод
Когда вы поймете средний серый цвет, вы будете лучше понимать решения по замеру экспозиции, которые ваша камера принимает для каждой фотографии. Вы также можете использовать концепцию среднего серого цвета в сочетании с серой картой 12% или 18%, чтобы обеспечить точную экспозицию в студии или другом помещении с постоянным освещением. Наконец, средняя серая карта позволяет без труда установить правильный баланс белого при съемке фотографий продукта при постоянном освещении.
Поскольку то, как «видит» камера, отличается от того, как работают ваши глаза, для понимания этих концепций может потребоваться небольшая работа, но как только вы это сделаете, они помогут вам получить наилучшие результаты от вашего оборудования.. Мне также лично нравится, как концепция среднего серого выжила и развилась с первых дней пленочной фотографии до новейших принципов и методов в науке о цвете.