Энцо Мари - один из самых плодовитых и новаторских дизайнеров Италии, а также пожилой, преданный коммунист. Сейчас, в 80-е годы, Мари закончила свою миланскую студию в прошлом году после более чем 50-летней работы. Будучи громким критиком дизайнерской индустрии, работа Мари сосредоточилась на том, чтобы воплощать свои принципы в жизнь с помощью простых, функциональных, но тем не менее красивых штук. Мы более подробно рассмотрим жизнь этого разглагольственного магната.
16 животных | © Enzo Mari
Энцо Мари, дед из итальянского дизайна, пресловутый своим презрением к современному миру. Когда его спросили, что ему нравится в этом, он ответил прямо: «хлеб и терроризм». Мари, без видимой намека на иронию, объяснила, что «если бы (люди) подумали об этом, они поняли бы, что это не так уж плохо. Это меняет вещи.
Рожденный около Новары, Пьемонт в 1932 году, Мари открыла свою студию в Милане в 1952 году, прежде чем окончательно закрылась в прошлом году. На протяжении всей своей карьеры он выпускал классические проекты для широкого круга предметов: от модернистского кресла Tonietta, входящего в постоянную коллекцию MOMA, к его набору деревянных резных животных, Sedici Animali (16 животных), как удобная детская игрушка, скульптура для гостиной и его элегантно распределенные календари Тимора и Формозы.
16 Животные 2 | © Enzo Mari
Мари часто рисковала в мир искусства, с его знаменитыми красочными шелковыми экранами яблок и груш или его диковинной Аллегории Смерти: три надгробных камня с крестом, молотом и серпом и свастика. В бескомпромиссных терминах он объясняет: «Крест символизирует обещание рая после смерти и рак молота и серпа в этой жизни
Свастика представляет реальность.
Проекты Мари направлены на то, чтобы принести практическое улучшение в жизнь людей, в соответствии с его коммунистическими идеалами, но не жертвуя красотой в этом процессе. Будь то его дизайн для календарей или диванов-кроватей, Мари пытается создать приятные объекты, которые могут служить конкретным целям, и очень критично относится к тому, что он считает фетишизмом современного дизайна, для которого эстетика является самоцелью. «Современный дизайн, - утверждает он, - включает в себя наложение значков, размещение вещей на другие формы, без какой-либо ссылки на историю, и без какой-либо попытки понять, с чем вы имеете дело. В большинстве случаев суть становится путаницей, созданной без логики ».
Марий цитирует дизайн своего дивана-кровати в 1970 году как формирующий момент в своей карьере. Хотя изначально он сопротивлялся этой идее, рассматривая диван-кровать «вульгарно», он понял, что диван-кровать может быть важна, потому что «мир был создан не только для богатых, которые живут в больших квартирах и виллах, но что большинство людей живут в двухкомнатных квартирах ».
Формоза (настенный календарь) | © Enzo Mari
Для Мари дизайн политический, и «это только дизайн, если он обменивается знаниями». Это наиболее очевидно в его Autrorogettazione (Self-Designs), книге чертежей для мебели DIY, которая может быть изготовлена из блоков дерева, ногтей и молотка - педагогических для потребителей, которые в результате ценят объекты больше, отрываясь от парадигмы дизайна как отрасли.
Концепция автопроцессации | © Enzo Mari
Он утверждает, что итальянский дизайн в основном кустарный по своей природе, уходящий корнями в сельских мастеров юга - людей, которые не имели понятия «дизайн», а скорее создали практические предметы для повседневной жизни. Поэтому Мари ориентируется на индустриализацию дизайна и превращение этих мастеров в фабричных рабочих. Он утверждает, что угодить этим рабочим так же важно, как и сами потребители. «Дизайнер должен понимать механизм промышленности
мышление запрещено на конвейере. Рабочие мучаются, потому что они уже не в состоянии думать, они больше не могут использовать свой мозг ».
Оставив свои инструменты и закрыв свою студию, Мари теперь говорит, что «не собирается думать о новых проектах». Его размышления о его карьере - сладостно-горькие, в результате его двумерного тяжелого бремени: не просто дизайн, но и в настоящей коммунистической традиции порождают реальные перемены - и разочарования последнего проекта оставили его разочарованным в современном мире. «Я проработал более 50 лет. Я создаю проекты, мне нравится использовать аллегории как форму сопротивления, но изменения очень трудно достичь ».
Аллегория смерти | © Enzo Mari