Джек Симер беседует с Полом-Хайнсом Алленом о своих портретах.
ФОТОГРАФ ПОЛА-ХАЙНСА АЛЛЕНА Работа часто основывалась на концепции аутсайдера - отдельного человека, часто «незнакомца». Эта концепция подтолкнула его к творческому прогрессу, но также помогла ему преодолеть влияние и шрамы бурного прошлого.
Родом из Кройдона, на юге Лондона, он впервые приехал в Берлин в 2004 году после получения степени бакалавра в Брайтонском университете. Миграция, признает он, была вызвана скорее внутренними причинами, чем внешней привлекательностью. «В то время у меня был такой менталитет «почему бы и нет», - говорит он. «Это был просто сумасшедший поступок, который я сделал». Сумасшествие, из-за которого он навсегда остался в городе.
Как и многие художники, Хайнс-Аллен определяет свою работу как полуавтобиографическую; это напоминает такие имена, как Рильке, который использовал практические знания и психологическую проницательность для поиска истины во внешней среде.«Моя работа посвящена моему опыту, и я пытаюсь раскрыть травму, которую нахожу в развитом мире. Я предпочитаю фотографировать район, в котором живу, и всегда так делаю».
Его первый проект под названием «Чувство безумия» показал, что он на несколько месяцев переехал к другу, который был сильно обеспокоен как психическим заболеванием, так и злоупотреблением психоактивными веществами. В этой серии мы наблюдаем ежедневную деградацию человека, страдающего от боли, личные и сентиментальные образы фотографа, создающие сочувствующий, но непоколебимый портрет. «Это было экстремально, - говорит Хайнс-Аллен. «Но иногда я думаю, что это лучшее, что я когда-либо делал».
Здесь, в Берлине, его работа и методология менее радикальны, но, тем не менее, увлекательны. «Мой последний проект сделан на улицах. Речь идет о портретах, - рассказывает он, - но они также связаны с окружающей средой, поэтому фон также очень важен». Сериал под названием «Берлинские аутсайдеры» представляет собой тематическое исследование берлинского сообщества бездомных. Эти наводящие на размышления фрагменты используют силу сопоставления для создания различных интерпретаций и эффектов.
Каждая фотография дает зрителям возможность заглянуть в мир, в котором многие из нас слишком робки, чтобы столкнуться с каким-либо уровнем интимности.
В каждом кадре, за фасадом из синяков, грязи и других символов нищеты, мы можем легко найти человека: изолированного и неподвижного, на короткое время отвлеченного от глаза бури, которая часто определяет их жизненный опыт.
Сериал представляет собой попытку художника войти в контакт с самим собой, а также с тем местом, которое он занял. Но, наоборот, мы, зрители, вынуждены задавать аналогичные вопросы: что мы узнаем в лицах на этих фотографиях? Сколько себя мы видим в них, и в какой степени они помогают нам понять место, которое мы называем домом?
Хотя проект по своей сути провоцирует социологический анализ, Хайнс-Аллен настаивает на том, что это не является его целью. По его словам, это выходит за рамки и ставит своей целью «исследовать актуальные проблемы одиночества и изоляции». Его цель - «тронуть людей на личном уровне и на эмоциональном уровне. «Используя терминологию Фрейда, - говорит он, - я хочу, чтобы изображение оставалось на «зрительном нерве».
Несмотря на экзистенциальную тему, «Берлинские аутсайдеры» имеют отношение к романтическому реализму в его попытке представить боль других как силу, а не слабость. В этом сериал универсален: все мы боремся с демонами, которые иногда пытаются нас одолеть. Берлин привлекает немало мечтателей, необходимой оборотной стороной которых является разочарование.
Интересно, что Хайнс-Аллен часто видит, как его работа отвергается или неправильно понимается, обычно начиная с самого процесса и акта ее создания. На улицах, общаясь с его подданными, прохожие хихикают, качают головами и время от времени предполагают самое худшее - что его подданными пользуются.
Как и любой хороший фотограф, он прекрасно осознает деликатность и этичность подобных взаимодействий.
“Иногда я чувствую себя очень виноватой. Если фотосессия пойдет не так, это может вызвать серию нехороших чувств по отношению ко мне и к тому, что я делаю с фотографией. У меня есть совесть, и иногда я страдаю, может быть, слишком сильно».
Существует также опасность слишком близкого подхода: «Я обязан не давать этим людям ложных надежд. Я понял, что у меня могут быть приятные моменты с этими людьми, но в конце концов я понимаю, что не могу им помочь. Их путь должен исходить от них самих».
Его планы на сериал?
Возможно, он напишет книгу, может быть, представит свои работы в галерее, если время и обстановка будут подходящим. «Я бы продавал свои работы только по правильным каналам», - заявляет он.«Я также не хочу обесценивать людей, которых фотографирую». Для Пола Хайнса-Аллена все это вопрос уважения - уважения к собственному ремеслу, конечно, но также и к людям и местам, которые делают это возможным.
Эта история была написана Джеком Симером и первоначально опубликована в Slow Travel Berlin.