На мой взгляд, в фотографии, как и во многих других сферах жизни, существует мост между сердцем и головой. Я использую слово «мост», а не такое слово, как «битва», потому что на самом деле они не противоречат друг другу. Это всего лишь две части фотографического процесса.
Другими словами, решения, которые вы принимаете каждый раз, когда делаете снимок, варьируются от спонтанных (сердце) до тщательно спланированных (голова). И то, и другое важно, если вы хотите делать впечатляющие фотографии.
Сердце
Как фотографа, некоторые объекты, которые вы видите в мире, заинтересуют вас больше, чем другие. Какие? Это зависит от вас. Ни у одного человека не будет одинакового ответа.
Часто это все равно подсознательно - когда что-то привлекает ваше внимание.(Я даже подумывал назвать эту статью «Фотография из подсознания и сознания», но это не звучало одинаково.) Вы идете с фотоаппаратом, и ваш взгляд бросается в глаза какой-то объект. Вы сделали фотографию, даже не заметив этого.
Это всё от души. Сердце - это широкий спектр фотографии - вдохновение, каким бы оно ни было, которое в первую очередь побудило вас сделать снимок.
Голова
Другая сторона фотографии предполагает осознанное принятие решений. Самый очевидный пример - выбор настроек камеры, который требует как минимум некоторого обдумывания, чтобы все сделать правильно.
Но это еще не все. Моя мантра в фотографии проста: задавайте вопросы. Посмотрите на сцену перед собой и убедитесь, что вы запечатлели ее как можно лучше. Оптимальны ли настройки вашей камеры? Сбалансирована ли ваша композиция? Вам вообще нужна сбалансированная композиция? Почему?
Эти решения - часть головы. Это сторона фотографии, ориентированная на детали: она превращает ваше вдохновение в осязаемую и успешную фотографию.
Над чем вам стоит поработать?
Как я уже говорил в начале статьи, сердце и голова в фотографии не противоречат друг другу. Ситуация не такова: «Мое сердце хотело, чтобы фотография выглядела в одном направлении, хотя голова говорила мне, что это плохая идея». Скорее, «сердцу понравился этот предмет, и голова придумала, как его сфотографировать».
Другими словами, вам следует попытаться улучшить и то, и другое. Улучшение одного не происходит за счет другого.
Вот несколько признаков того, что вам следует развивать сердечную/подсознательную сторону фотографии:
- Вы чувствуете, что вам нужно находиться в удивительном месте, чтобы найти хорошие предметы
- Вы случайно пропускаете хорошие темы и осознаете это только позже
И некоторые признаки того, что вам следует развивать умственную/сознательную сторону фотографии:
- Вам необходимо удалить фотографии из соображений качества изображения
- Только когда вернешься к компьютеру, ты поймешь, как нужно было скомпоновать фотографию
- У вас нет конечной цели в постобработке, и вы ловите себя на том, что просто перемещаете ползунки
- Первая фотография объекта, сделанная вами, является лучшей, а не постоянным улучшением по мере улучшения ситуации в поле (за исключением случаев, когда условия, находящиеся вне вашего контроля, явно ухудшаются, например, затухание радуги)
Если что-то из этого похоже на описание вашей фотографии, не отчаивайтесь. Я думаю, что большинство из них в той или иной степени применимы к каждому фотографу. И знание того, что вам нужно исправить, является важным шагом на пути к реальному исправлению.
Как улучшить оба типа решений
Почти каждый урок по фотографии, который вы читаете или смотрите, посвящен сознательной стороне вещей - голове. Это потому, что им действительно можно научить. Будь то пошаговое руководство по постобработке, рекомендации по настройке камеры или советы по композиции, обычно есть вывод, который вам следует запомнить в будущем. А вынос - это то, что захватывает голову.
Помните, что «голова» не означает «бесчувственность». Вместо этого «голова» - это всего лишь принятие сознательных решений - и кто-нибудь станет утверждать, что вы не можете принимать сознательные решения относительно эмоций? Если вы решаете, например, на централизованную композицию, потому что вам нравится сила, которую она дает вашему объекту, - это решение руководителя. Я бы даже сказал, как и раньше, что сознательное принятие решений является ключом к творческой фотографии, потому что это то, чем вы можете управлять, и это самый простой способ устранить проблемы с первоначальным внешним видом вашей фотографии.
Если вам нужно поработать над решениями руководителя, рекомендую по возможности читать или смотреть обучалки по фотографии. Попытайтесь выяснить, над какими навыками вам нужно поработать (подсказка: каковы 2-3 наиболее распространенные причины, по которым вам приходится удалять фотографию?) и найдите несколько хороших книг или статей, посвященных этим темам.
Что касается «сердечной» стороны, здесь сложнее. Вы хотите, чтобы лучшие предметы привлекли ваше внимание? Затем каким-то образом вам нужно улучшить спонтанный, бессознательный процесс того, что привлекает ваше внимание. Это похоже на улучшение того, что вам нравится. Неудивительно, что об этом так мало написано.
Но это не делает это невозможным. Лично я считаю, что лучший способ улучшить «сердце» - это потреблять самые разнообразные произведения искусства в различных медиа. Всё, от музыки до книг и скульптуры, и уж точно не только фотография. Некоторые вам понравятся, а некоторые нет. По ходу дела у вас разовьются подсознательные предпочтения и вкусы, которые, я твердо верю, сохранятся и при занятиях фотографией в реальном мире.
Кроме того, найдите время, чтобы по-настоящему рассмотреть свои лучшие фотографии. Кроме того, посмотрите на сделанные вами фотографии, которые не получились, даже (или особенно), если вы сделали все технические вещи правильно, но они все равно вам не нравятся. Здесь вам не следует делать ничего более глубокого, кроме как принять все это. Вы просто пытаетесь усвоить ощущение того, что работает, а что нет, в надежде улучшить механизм «бросившегося на глаза», который работает за кулисами.
Наконец, единственный известный мне способ улучшить работу сердца и головы одновременно - это практика. Чем больше фотографий вы сделаете, тем лучше вы сможете принимать решения в любой сфере фотографии, будь то сознательные или спонтанные.
Примеры
Чтобы было понятно, что я имею в виду под «сердцем» и «головой», и где каждое из них начинает применяться, я хочу показать несколько примеров. Это немного похоже на то, что я описал в своей статье о процессе переработки, но в данном случае я хочу определить, где в игру вступают сердце и голова.
Начнем с простого примера. Во время нашего семинара в ОАЭ и Иордании я заметил несколько интересных проводов на здании и сразу же сфотографировал их. Это максимально близко к моему первоначальному, подсознательному впечатлению - т. е. сердцу:
Мне не потребовалось много усилий, чтобы представить себе этого персонажа в виде научно-фантастического инопланетянина, застрявшего в пустыне, и я хотел передать эту суть как можно лучше. Все, что отвлекало от этого сообщения или давало ощущение нормальности, должно было исчезнуть, особенно отвлекающие факторы слева и справа. Итак, я принял некоторые осознанные решения (голова) в надежде улучшить свою композицию, что привело ко второй версии:
Наконец, при постобработке я хотел сделать фотографию более живой, что, как я надеюсь, сделало бы провода более живыми. На мой взгляд, исходные цвета слишком приглушены, как и в случае с большинством фотографий в формате RAW. Я решил (голова), какие ползунки придадут мне правильный вид, и настроил их соответствующим образом. Постобработка почти всегда основана на осознанных решениях, и этот случай не стал исключением:
В следующем примере аналогичная история. Я делал снимки городских пейзажей телеобъективом и пытался выбрать подходящий объект для длительной выдержки. Следующий образец дорог мне запомнился, поэтому я сделал первоначальную фотографию, не особо задумываясь об улучшении композиции. Это больше сердце, чем голова:
Я осознал (сознательно) несколько вещей, требующих внимания. Во-первых, фотография несбалансирована; слишком много внимания уделяется более яркой левой стороне, что не подходит для моего плавного и спокойного сообщения. Во-вторых, левый край в любом случае отвлекает внимание из-за множества круглых форм, которые могут отвлечь внимание.
Но самое главное, я понял, что темный мост в центре фотографии на самом деле был набором путей метро.
Итак, помимо небольших уточнений самой композиции, я почувствовал момент волнения от возможности запечатлеть следы света от проходящего мимо поезда.
Часто сознательная сторона фотографии заключается в внесении небольших усовершенствований в композицию. Но иногда это играет большую роль. Может быть, у вас есть момент вдохновения (сердца) сделать в студии некую фотографию натюрморта; затем вы часами тщательно строите всю фотографию с нуля (голова). Моя ситуация на этот раз была не такой драматичной, но дополнительные фонари на мосту действительно помогают объединить фотографию:
И затем, как и раньше, я принял осознанное решение по постобработке (голова), чтобы улучшить эту фотографию, в основном просто немного осветлив изображение и исправив оттенок зеленого цвета:
Другой пример, который хорошо вписывается в рамки «головы и сердца», - это моя попытка сфотографировать верблюда с малой глубиной резкости. На этом же семинаре наша группа проехала мимо нескольких верблюдов, проезжая через пустыню Лива в Абу-Даби. Мы остановились и опустили окно, а один верблюд с любопытством повернул голову в сторону нашей машины. У меня не было времени думать, и я просто сделал быстрый снимок (сердце), который показался мне забавным:
Но из-за того, что это произошло так быстро, у меня не было времени делать больше фотографий и уточнять такие вещи, как точка фокусировки или композиция. Тем не менее, я сохранил эту фотографию в глубине души, и позже в тот же день у меня появилась возможность запечатлеть нечто подобное. Поскольку я целый день думал (головой), как улучшить картинку, я был готов:
Во второй раз у меня был более широкий объектив, и я стоял ближе к верблюду, чтобы подчеркнуть его черты. Я сосредоточился на рту верблюда, а не на глазах, чтобы уловить то, что казалось улыбкой. Я по-прежнему сохранил малую глубину резкости оригинала, но считаю, что новая версия лучше (отчасти из-за более яркого и веселого фона). После тщательной постобработки, чтобы осветлить фотографию, немного обрезать ее и добавить яркости, мое окончательное изображение выглядит так:
Последний пример, который я приведу, немного отличается. Я увидел потрясающее окно и лестницу в древнем городе Джераш в Иордании и сразу понял, что мне нужно вертикальное черно-белое изображение. Вот моя первая попытка, которая была в основном плодом души, но также включала в себя некоторые сознательные доработки, чтобы правильно выправить композицию:
Далее я понял, что мне нужно сделать HDR, чтобы получить детализацию в яркой области фотографии, поэтому я сохранил эту композицию и сделал серию дополнительных фотографий. Это было всего лишь техническое решение, целиком принятое головой, а не сердцем. Готовый HDR выглядит так:
Я принял некоторые дополнительные решения по постобработке, чтобы улучшить фотографию, в том числе усилить восстановление светлых участков и немного усилить удаление дымки, чтобы сделать текстуры более резкими. Опять же, все эти решения принимались головой, а не сердцем:
И затем моим последним шагом было преобразовать фотографию в черно-белую. Вы можете подумать, что это было еще одно решение, основанное на голове, но я бы сказал, что оно было больше основано на сердце. Это потому, что, как я уже упоминал, я с самого начала хотел сделать черно-белую фотографию этой сцены. В отличие от некоторых фотографий, на которых я спорю о том, конвертировать их в черно-белый формат или нет (решение, принимаемое головой), эта фотография никогда не была для меня цветным изображением. Итак, я закончил преобразованием фотографии, чтобы она соответствовала моему оригинальному, спонтанному впечатлению:
Заключительные мысли
Имейте в виду, что «сердце и голова» - это всего лишь основа. Это упрощенная линза, через которую вы можете увидеть мир фотографии - полезная аналогия, но не идеальное описание. Иногда на ваши фотографии играют роль другие факторы, например удача или несчастные случаи, которые не попадают ни в одну из ячеек.
Тем не менее, я думаю, что полезно рассматривать решения в фотографии через эту систему. Успешная фотография предполагает принятие решений, многие из которых принимаются вашей головой, за исключением того критического момента, когда вы что-то замечаете и в первую очередь испытываете вдохновение сделать снимок.