Любой фотограф вам скажет - портреты под прямыми солнечными лучами не снимаешь. Это ужасно. Это слишком контрастно. Он наносит ущерб автоматической экспозиции и до предела проверяет всевозможные другие скучные технические аспекты камеры. Трудно позировать, трудно видеть; оно создает тьму и раздувает то, что везде и нужно всегда, всегда избегать этого. Вместо этого ищите тень. Найдите себе дугу, дерево, что угодно, под или внутри которого вы можете спрятать объект съемки и окунуть его/ее в ровный, мягкий, яркий свет. Вы не снимаете портреты под прямыми солнечными лучами. Ничего хорошего из этого не выйдет.
Извини, я не могу. Это чушь.
Прежде чем мы продолжим, мне, возможно, придется признать пару вещей. Я тоже часто ищу тень, чтобы разместить свои объекты. И, если такой возможности не представляется, я снимаю на солнце (либо чтобы избежать прямых солнечных лучей, либо, когда выбор тени достаточен, добавьте немного яркого света в микс) чаще всего. И во-вторых, фотография выше, возможно, была сделана под прямыми солнечными лучами, но она была великолепна, а не как обычно сурова (облако уже приближалось, чтобы смягчить свет). Так что я здесь немного схитрил, но поскольку я сам вам это сказал, вы не будете винять меня в этом, и мы можем продолжать!
Это жестко, и тем лучше
Все вы знаете поговорку: «Всему свое время и место». У каждого светильника также есть настроение, состояние и эмоция. И окружение, собственно. И еще куча других факторов, переплетенных всеми возможными способами. Теперь, если свет дополняет эмоции, создаваемые человеком, окружающей средой и, конечно же, фотографом, изображение работает. Просто как тот. Какой это будет свет, не имеет значения - даже если вы используете встроенную вспышку прямо на объект съемки в качестве единственного источника света или используете уличные фонари для портретной съемки. И это, безусловно, справедливо для прямых и резких солнечных лучей.
Думаю, я пытаюсь сказать, что источник света и его характер не имеют значения, важно то, как вы используете этот конкретный свет в своих интересах. Например, если бы я попросил пару романтически поцеловаться при свете, который «нарисовал» изображение выше, эта фотография была бы ужасной, главным образом из-за того, насколько противоречил бы объект, их действия и настроение со светом. Я бы также избегал формальных портретов в таком свете, если только мои объекты не были очень эмоциональными - если бы они громко смеялись, когда я их фотографировал, это сработало бы блестяще.
Теперь, если бы я хотел упростить резкий свет, я бы сказал вам, что он по своей сути «динамичен» и лучше дополняет такой объект. В целом это правда, но фотография никогда не бывает такой простой. Рискую противоречить самому себе, но когда я описывал изображение, которое всего несколько секунд назад не сработало, я уже мог представить себе, как я мог бы добиться этого, изменив композицию (возможно, с гораздо более плотным кадрированием) и угол, под которым Солнце освещает мои объекты, создавая более глубокие и заметные тени, создавая более романтическое, возможно, даже страстное настроение. Я считаю, что фотография, как и искусство в целом, полна противоречий, ведь даже малейшее изменение в одном аспекте может полностью перевернуть все.
Есть предостережение
Причина, по которой следует избегать резкого прямого солнечного света, заключается в тенях, которые он создает. Тени - это то, что нас беспокоит: они рисуют нелестные линии на лицах наших героев, и мы пытаемся избежать этого, делая их менее заметными. Другими словами, изменив настройки, чтобы сделать их светлее. Это самая большая ошибка. Попытка исправить внутреннюю характеристику света и превратить его в другой вид света обречена на провал. Какое решение? Просто - используйте тени. Превратите их в то, что интересно в этом свете.
Как вы понимаете, очень важно внимательно следить за тем, куда и как падают тени, поэтому угол, под которым свет падает на объект, имеет решающее значение. Но это не все. Чтобы прямой солнечный свет хорошо работал в качестве источника света, скажем, при портретной съемке, экспонирование светлых участков, а не теней, часто является хорошим решением. Даже не где-то посередине, а до такой степени, что изображение почти недоэкспонировано.
Я не из тех, кто провозглашает строгие правила, всегда есть обратная сторона медали - творчество, всегда более двух способов сделать что-то. Этот конкретный случай ничем не отличается - если этого требует ваша идея, ваш образ, настроение, эмоция, экспонируйте тени и отправляйте эти блики к черту. Это нормально. Если это работает, то это работает, и больше сказать нечего. Обычно я пытаюсь опустить эти тени и тем самым подчеркнуть, привлечь внимание к более светлым частям изображения и к тому, как они влияют на нас, зрителей. Почему? Потому что именно тени помогают нам увидеть красоту света, как бы противоречиво это ни звучало. Экспонирование теней придаст совершенно другое настроение и, в конце концов, решать вам. Например, вот фотография, которую я сделал, на которой одна из моих пар просто прогуливается по одной из красивых улиц Вильнюса. Я сделал две копии - одну экспонирую для теней, другую - для светов.
Оба подойдут, но я бы сам выбрал «более темный». Вот как я вижу буквально при резком прямом солнечном свете. Именно так я вижу изображение в конечном итоге еще до того, как сделаю его, просто мне немного больше нравится такое настроение. Вы можете не согласиться, и это вполне естественно: разные вкусы и выбор, который мы делаем, делают нас интересными как личности, фотографы и художники.
Существует также вопрос комфорта, который диктует определенные решения, которые вы примете. Смотреть прямо на солнце вряд ли будет досугом для ваших клиентов, поэтому вы можете либо попросить их закрыть глаза и расслабиться, либо заставить их посмотреть в другую сторону. Кроме того, чаще всего легче работать с несколькими большими тенями, чем с кучей маленьких - последние выглядят просто хаотично, а первые можно успешно использовать для выделения важных элементов в кадре с помощью теней (которые, кстати, выступают своеобразным негативным пространством и подчеркивают выбранные вами области). Вы можете сделать определенный выбор, чтобы превратить, казалось бы, «маленькие» тени в большие, просто снимая крупным планом или используя более узкий кадр.
Заключительные слова
Что бы вы ни делали, помните: хотя вы можете успешно использовать резкий свет, это не значит, что вы всегда должны это делать. Иногда - на самом деле довольно часто - лучшим выбором будет найти место с мягким освещением. Например, следующее изображение было снято в тени, и здесь хорошо работает мягкий рассеянный свет:
Обратите внимание, как верхний левый угол беседки освещен резким светом и засвечен - это не «красиво». Мне это не нравится, и я бы избегал этого, если бы это было возможно в данном конкретном случае. К счастью, невеста была красиво освещена. Если бы я нашел ее сидящей при резком освещении, это была бы совсем другая фотография.