В то время как большинство людей проводят свою общественную жизнь по неявным социальным принципам, чешский концептуальный художник Йиржи Кованда фокусируется на умышленном оспаривании этих норм. Независимо от того, поддерживает ли он постоянный зрительный контакт с незнакомцем или откровенный контроль плеча, Кованда подрывает стандартные социальные практики через публичные выступления в Чешской Республике с 1970-х годов.
Кованда начал свои выступления или «действия», живя в Праге в 1970 году. Несмотря на то, что Кованда делает ощутимое визуальное искусство, его основной артист остается его собственным телом, который он использует для создания публичных «действий», которые варьируются от странного до едва заметный. Зачастую эти действия нарушают социальные табу, приводя к некоторым неудобным ситуациям, поворачиваясь и смотря на незнакомца позади него на эскалаторе, внезапно убегая в середине разговора и нарочно натыкаясь на людей публично. Но Кованда также участвует в более тонких, если не совершенно незаметных действиях, таких как иронически названный Театр (1976), в котором он следовал сценарию публичных действий, которые казались преднамеренно естественными и нехарактерными.
Самый известный и, возможно, самый реплицированный акт Кованды, «Поцелуй сквозь стекло», позволяет публичным прохожим выманить его, хотя и с другой стороны окна. В то время как стекло предлагает чувство отрешенности между Ковандой и его партнером поцелуя, ясно, что реакция людей в этом поцелуе часто происходит. Когда Кованда выполнила это мероприятие на Швейцарской выставке скульптур в 2014 году, многие поцелуи от незнакомых людей были просто клювом, сопровождаемым быстрым, нервным отходом. Несколько из них были игривыми и застенчивыми. Но некоторые поцелуи были, несомненно, чувственные люди позволили бы их губы задерживаться на стекле, даже возвращаясь больше. Одна девушка даже помахала до свидания, словно надеясь, что Кованда перезвонит ей на следующий уик-энд. Как объясняет Кованда, «речь идет о связи - очень близкой, но очень далекой».
Хотя Кованда утверждал, что его искусство не должно толковаться как политическое заявление, контекст, в котором он впервые начал свои действия, то есть коммунистическую Чехословакию, оказал неоценимое влияние на его искусство. «Это была странная ситуация в Чехии, бывшей Чехословакии, - описала Кованда. «Люди были больше
не открыт. Закрыт, стесняется и боится контактов.
Действия Кованды были направлены на то, чтобы нарушить эту замкнутую социальную атмосферу, нередко бросать вызов общественным нормам, которые не привлекали к себе слишком много внимания (что важно, учитывая, что при коммунизме публичные акты неповиновения были запрещены). Фактически, он технически даже не был разрешен правительством быть художником, учитывая, что он не получил никакого формального художественного образования, что было хорошо с Ковандой. Он не владел и не хотел студию, и его действия часто были спонтанными и не использовали ничего, кроме того, что у него было.
После окончания коммунизма Кованда была вновь открыта как местными, так и международными арт-сообществами. Хотя он продолжает исполнять свои знаменитые действия на публике и на выставках, он не считает, что они так хороши, как в первый раз, когда они исполняются. Скорее, Кованда предпочитает работать в данный момент. «Мои идеи всегда казались неожиданными. Они никогда не были результатом интенсивного размышления или рационального оправдания », - заявил он.
Кованда перешел от многих своих оригинальных публичных выступлений и описывает свою художественную карьеру как имеющую четыре основных этапа.
Разумеется, он начал свои неофициальные «действия» в 1970-х годах, а затем перешел на неофициальные объекты, в которых он оставил что-то по-публично - «мои действия». В конце 80-х годов Кованда начал создавать коллажи, и, наконец, всего несколько лет назад Кованда начал демонстрировать свое современное искусство в традиционных условиях, таких как галереи.
Однако его более поздние работы остаются столь же обманчиво обыденными и часто язычными, как его оригинальные действия. Некоторые примеры включают Treasure (2012) - сухие пески на полке, Untitled (2008) -2 кг сахара, расположенного в одной линии, и Car and Cake (2010), который, ну, миниатюрный автомобиль, толкающий кусок пирога, Действительно, Кованда работает с простым и обычным явлением - с любым (или с кем), с которым он может справиться. При этом он объясняет, что его целью является «довести до вас эти очень простые вещи»
Чтобы открыть глаза на эти повседневные предметы, повседневные ситуации, повседневную обстановку ».
Другими словами, Кованда просит нас обратить внимание - быть активными участниками и, возможно, агитаторами в окружающем нас мире, будь то посередине Вацлавской площади в Праге или на переполненном эскалаторе.