Давненько я не публиковал вопрос «Как была сделана эта картинка №11?» статья, в которой я продемонстрировал изображение частиц песка в очень высоком разрешении и с множеством деталей. Когда я извлек его из Lightroom, изображение было огромным по размеру и разрешению. Фактически, изображение было настолько большим, что мне пришлось уменьшить его разрешение до 4096 пикселей, чтобы сохранить размер менее 10 МБ с максимально возможной оптимизацией JPEG. При работе с таким большим количеством деталей даже самые высокие уровни сжатия JPEG все равно будут давать большие файлы, поскольку данных на уровне пикселей очень много. И это то, что вы получаете, когда у вас есть изображение, созданное датчиком, который перемещает один пиксель за раз, чтобы создать изображение сверхвысокого разрешения! А в сочетании с возможностями объединения нескольких изображений в фокусе вы получаете безумный уровень детализации такого макроснимка. Так как же я это сделал? Давайте поговорим об особенностях этого конкретного кадра.
Я уже вроде как раскрыл ответ в первом абзаце - изображение было снято зеркальной камерой Pentax K-1, камерой с потрясающей технологией сдвига пикселей, способной создавать экстремальные детали, что типично для сенсоров. фильтр Байера не может воспроизвести. Стивен Беннион, отлично угадал расстановку!:) Я использовал объектив Pentax 24-70mm f/2.8, который по сути представляет собой обновленный Tamron 24-70mm f/2.8 с отключенным VC. Хотя со мной также был Pentax 70-200mm f/2.8, использовать его для этого конкретного снимка было бы слишком долго, поскольку я направлял камеру прямо вниз со штатива. Я увеличил масштаб примерно до отметки 70 мм, чтобы получить детали и плотный кадр, который я хотел, и на таком расстоянии и фокусном расстоянии было бы невозможно уловить все детали в кадре от центра до крайних углов, даже если бы я значительно остановился. Лично я стараюсь держаться подальше от диафрагмы такого типа, превышающей f/11, потому что дифракция может серьезно ухудшить разрешение, поэтому я решил сделать несколько снимков, сфокусированных на разных участках кадра, а затем соединить их в один снимок. в Фотошопе.
Прежде чем я расскажу о том, как я это сделал, позвольте мне сначала рассказать о преимуществах технологии сдвига пикселей, особенно для таких снимков. Какие дополнительные детали могут добавить такие камеры, как Pentax K-1? Просто взгляните на следующие два изображения (студийная сцена скоро будет опубликована в предстоящем обзоре Pentax K-1):
Я знаю, о чем вы думаете - одно выглядит размытым беспорядком, почти как расфокусированное изображение, в то время как другое по сравнению с ним выглядит довольно детализированным. Но могу вас заверить, оба изображения в фокусе на 100%. Изображение «до» было снято на Nikon D810, а изображение «после» - на Pentax K-1. Разница буквально в шаблоне Байера - даже без сглаживания/фильтра нижних частот Nikon D810, которая должна быть камерой, способной воспроизводить массу деталей, не способна обеспечить полный уровень пикселя. детали сцены. Pentax K-1, с другой стороны, имеет возможность смещать свой сенсор на один пиксель за раз (благодаря IBIS), чтобы разрешить каждую доступную деталь. Вот это потрясающе!
Конечно, эта технология сдвига пикселей работает не для всех типов сцен, особенно если объект много движется. Однако для таких статичных снимков и в безветренную погоду технология сдвига пикселей просто великолепна. Фактически, уровень детализации, который можно получить в таком режиме, чертовски близок к тому, что может сделать камера среднего формата после понижения разрешения изображения.
Теперь представьте себе потенциал использования сдвига пикселей вместе с наложением фокуса для одной композиции. И это именно то, что я здесь сделал. Я начал с фокусировки на нижнем крае кадра, затем постепенно продвигался вверх, сделав в общей сложности 6 изображений. Взгляните на следующую последовательность последних трех изображений:
Как видите, между тремя кадрами наблюдается небольшое изменение кадра. И это досадная проблема, с которой вы столкнетесь с большинством объективов: когда вы фокусируетесь на разных участках кадра, существует вероятность изменения фокусного расстояния, что может испортить кадр! Это означает, что если вы перенесете такие изображения в Photoshop и попытаетесь автоматически сшить их, они могут сшить неправильно из-за проблем с выравниванием.
После того, как я щелкнул правой кнопкой мыши шесть изображений в Lightroom и выбрал «Открыть как слои в Photoshop» и позволил Photoshop выполнить начальную работу, я выбрал все слои, затем перешел в «Правка» ->«Автоматическое выравнивание слоев»:
Это выравнивает слои и обрезает части, которые отсутствуют во всех слоях. После завершения процесса я немного обрезал изображение, чтобы осталось только полное изображение. Затем я зашел в «Редактирование» ->«Автоматическое наложение слоев» и выбрал «Стек изображений». Я снял флажки «Бесшовные тона и цвета» и «Заливка прозрачных областей с учетом содержимого», так как они мне не нужны.
После завершения смешивания я получил маски слоев поверх каждого слоя. Хотя Photoshop проделал замечательную работу, я все же выбрал мягкую кисть и вручную смахнул резкие края в некоторых областях. Изображение было готово, и мне потребовалось всего около 3-5 минут, чтобы все это сделать.
Технология сдвига пикселей, предлагаемая некоторыми современными камерами, просто потрясающая. Если производители продолжат работать над улучшением этой функции, делая более быстрые снимки и обрабатывая их, находя способы лучшего смешивания изображений и заботясь о других проблемах и ограничениях, это будет очень желательно иметь в каждой камере.
Pentax проделала потрясающую работу с K-1. Если бы у Pentax была линейка объективов, сопоставимая с Nikon, я бы серьезно задумался о переходе. Pentax K-1, полнокадровая камера стоимостью менее 2 тысяч долларов, предлагает столько удивительных технологий, что теперь она становится эталонной камерой, когда речь идет о богатом наборе функций, качестве изображения, динамическом диапазоне и общей производительности.. Я надеюсь, что Nikon и Canon пробудятся от глубокого сна и снова встряхнут индустрию. Отказ от беззеркальной системы Nikon 1 или выпуск камер, таких как EOS M5, которые едва ли могут конкурировать с другими беззеркальными предложениями, не принесут больших результатов