Как фотографировать корпоративные портреты

В последнее время я получаю много просьб написать статью о корпоративной портретной фотографии после моей последней статьи с советами по фотографии на корпоративных мероприятиях, которую я написал несколько недель назад. Фотосъемка сотрудников для корпоративных сайтов и журнальных статей сильно отличается от фотосъемки корпоративных мероприятий - она похожа на фотографирование портрета в профессиональной студии. Очевидно, что атмосфера другая, освещение другое, и оборудование, которое вы используете, тоже совсем другое. Вы должны быть оснащены портативным осветительным оборудованием, которое можно собрать и разобрать за считанные минуты. В этой статье я расскажу о различных видах корпоративной портретной фотографии и о том, что вы можете сделать, чтобы получить наилучшие результаты с наименьшими затратами денег на оборудование и осветительное оборудование.

1) Корпоративная портретная фотография в помещении

Корпоративная портретная съемка в помещении может оказаться непростой задачей, особенно если задача состоит в том, чтобы фотографировать людей в рабочей среде. Столкнувшись со стеклянной комнатой с белыми стенами и тусклым светом, многие фотографы теряются, поскольку не знают, как бороться со световыми пятнами, отражениями и внешним светом. Также может быть сложно сфотографировать простой деловой портрет для профиля компании или статьи в журнале/газете. Сколько источников света вам нужно? Как расположить свет? Какой фон вы используете? Какой тип вспышки следует использовать? Какова идеальная портретная установка? Мы ответим на эти вопросы, рассмотрев два сценария: один в обычном офисе, другой в студии.

Но прежде чем я перейду к фотографии, позвольте мне сначала остановиться на бизнес-стороне. Я не буду говорить о том, сколько вы должны брать со своих клиентов, поскольку, как и в любом другом виде фотографии, нужно учитывать слишком много факторов, но я хотел бы сосредоточиться на том, что вам следует делать перед фотосессией. Вот краткая подборка общих советов по корпоративной фотографии:

1. Создайте отношения. Ваша первая цель - установить хорошие отношения с клиентом и убедить его, что вы именно тот человек/компания, с которой можно работать. Встретьтесь с клиентом лично и начните строить отношения, показывая свой интерес к его компании, демонстрируя свою работу и задавая правильные вопросы. Думайте об этом как о процессе собеседования: вас возьмут на работу только в том случае, если вы понравитесь компании и сочтете ее компетентной для этой работы. Вы должны представить себя как надежного бизнесмена и партнера, который ищет долгосрочные отношения с компанией. Имейте в виду, что если вас возьмут на работу один раз и вы докажете, что достойны этого, компания, скорее всего, вернется к вам за услугами в будущем.
2. Выясните, что именно нужно клиенту - в большинстве случаев компании знают, что им нужно, когда вызывают фотографа, будь то простой бизнес-портрет для веб-сайта или фотографии для маркетинговых материалов. Однако в некоторых случаях вы можете встретить людей, которые ничего не знают и просто хотят сфотографировать своих сотрудников. Независимо от ситуации, вы должны точно выяснить, что ищет компания. Во время первой встречи с клиентом выясните, что он ищет, и покажите образцы вашей работы, чтобы узнать, могут ли они быть заинтересованы в других возможностях. Не забудьте спросить, будет ли фотосессия в помещении или на улице (а может, и в том, и в другом). Когда вы покинете встречу, у вас должен быть четко определенный список целей предстоящей фотосессии.
3. Осмотрите локацию - если клиент не возражает, исследуйте локацию и сделайте несколько пробных снимков, чтобы увидеть, какие проблемы могут возникнуть у вас позже. Обратите пристальное внимание не только на стены и потолки, но и на окна и стеклянные поверхности. Также обратите внимание на размеры объекта и узнайте, сколько места вам будет предоставлено на время фотосессии. Если вы находитесь в офисе, спросите, нужно ли включать в фотографию внешний вид.
4. Составьте расценки на основе ваших потребностей - как только вы точно узнаете, что нужно сделать, вы сможете оценить свое время/работу/оборудование и предоставить точную расценку на предстоящую работу.
5. Нет контракта - нет работы. Если у вас еще нет контракта, поработайте над его созданием. Если вы не знаете, с чего начать, в Интернете есть множество образцов договоров, которые вы можете скачать и изменить под свои нужды. Если вы можете позволить себе нанять хорошую юридическую консультацию, сначала рассмотрите этот вариант, желательно с кем-то, кто уже работал по контрактам с фотографами. Контракты нужны не просто так - они нужны для того, чтобы защитить вас и вашу работу от потенциальных судебных исков.
6. Гарантируйте удовлетворение. Компании любят, когда вы гарантируете удовлетворение. Почему они должны платить вам, если вы отстой и не можете выполнить работу? Гарантия на вашу работу и политика 100% возврата денег придадут дополнительный импульс уверенности вашему клиенту.
7. Планируйте ранние фотосессии - всегда старайтесь планировать фотосессии ранним утром, примерно через час после начала рабочего дня. Вечерние занятия никогда не доставляют удовольствия, потому что люди выглядят слишком усталыми, и вы можете не добиться от них особого сотрудничества.

1.1) Офисная среда - рассеянное освещение

Как я уже отмечал выше, когда вы проходите локацию с клиентом, вам нужно очень внимательно следить за окружающей обстановкой и тем, как она освещена. Если по бокам есть большие окна и вы можете видеть много света, проникающего в комнату, возможно, вы сможете использовать этот доступный свет для своих фотографий без необходимости использовать вспышку. Вам придется выключить освещение в помещении и полностью полагаться на свет, исходящий из окна, поэтому вам нужно убедиться, что его достаточно, чтобы достичь объекта съемки. Если вы снимаете при рассеянном освещении без вспышки, вам необходимо убедиться, что ваша камера сможет справиться с шумом, если вы увеличите ISO. Для корпоративной фотографии высокий уровень шума на изображениях недопустим, поэтому необходимо следить за тем, чтобы изображения были четкими и красивыми, без цветовых оттенков и сильно переэкспонированных/недоэкспонированных участков.

Схема съемки с освещением из окна очень проста - вам просто нужно убедиться, что источник света исходит сбоку или спереди от объекта съемки:

Очевидно, вам нужно убедиться, что на объект не попадают прямые солнечные лучи, иначе повсюду будут неприятные тени.

1.2) Офисная среда - Flash

Если окна находятся прямо за объектом съемки, использование окружающего света без вспышки приведет к полностью переэкспонированному фону из-за того, что снаружи ярче. Если вы хотите сохранить внешний пейзаж, вам придется использовать вспышку. Когда дело доходит до вспышки, существует много разных способов осветить окружающую среду. Вы можете использовать либо дорогое профессиональное осветительное оборудование с мощными лампами, либо простой стробоскоп со светорассеивателем, например софтбокс. Лично я использую последний, и установка работает вполне хорошо почти во всех случаях. Вот мой комплект выносного освещения, который я использую для корпоративной фотографии:

1. Я использую софтбокс Apollo Mono Mono с утопленной передней панелью Westcott 28×28 дюймов для большей части своих корпоративных портретных фотографий, и мне очень нравится этот софтбокс. Он очень компактный и я всегда ношу его с собой. Если вам нужен источник света большего размера, вы также можете приобрести версию 50×50 дюймов.
2. Набор надежных трансиверов PocketWizard Plus. Вам понадобятся два таких малыша - один будет на «горячем башмаке» вашей камеры, а второй будет использоваться в качестве «ведомого» в вашей выносной вспышке.
3. Хорошая вспышка для фотоаппарата, поддерживающая шнуры синхронизации с ПК. В настоящее время я использую Nikon SB-5000, но вы также можете использовать другие более дешевые вспышки. Если вы снимаете на Canon, я рекомендую вспышки Canon 600 EX II (если вы снимаете на трансиверы PocketWizard, марка фактически не имеет значения).
4. Manfrotto 5001B Light Stand - у меня есть пара таких, они очень компактные и прочные осветительные стойки. Существует также гораздо более дешевая альтернатива «Impact», которую я использовал раньше, и она также работает очень хорошо.
5. Manfrotto 026 Поворотный адаптер для зонта для подключения софтбокса Apollo.
6. Разъем Stroboframe для подключения зонтичного адаптера к внешней вспышке.

Преимущество вышеописанной установки в том, что она компактна. Я могу уместить весь комплект в одну сумку, а сборка/разборка занимает буквально минуты. Мне не нужно беспокоиться о подключении светильников к розетке, поскольку все работает от батареек (что также означает, что я могу легко перемещать установку по комнате). Как только вы соберете все и будете готовы к работе, установите один из карманных мастеров на камеру и соедините второй со вспышкой внутри софтбокса с помощью кабеля ПК. Установите оба карманных мастера на один и тот же канал и сделайте пробный снимок на камере, чтобы проверить, срабатывает ли вспышка.

Итак, как лучше всего сфотографировать человека в офисе, не переэкспонировав фон окна?

1. Чтобы уменьшить количество отражений от окружающих предметов и окон, используйте минимальное количество вспышек (желательно одну).
2. Лучше использовать софтбокс вместо зонтика, потому что вы можете легко направлять свет и контролировать его, не пропуская много света.
3. Наклоните софтбокс так, чтобы свет попадал на объект съемки и не разливался по комнате (особенно на окна).
4. Расположите софтбокс сбоку так, чтобы он не стоял прямо напротив окна, и убедитесь, что он не виден в отражении окна. Еще вы можете расположить источник света выше, направив его вниз под углом 45-60 градусов, и снимать объект, направив камеру вниз. Таким образом, вспышка не будет отображаться в окне.
5. Расположите его на расстоянии нескольких футов от объекта съемки - чем ближе, тем лучше.
6. Переведите камеру в ручной режим.
7. Измерьте освещенность окна и сделайте образец изображения. Убедитесь, что внешняя сцена экспонирована правильно.
8. Начните с 1/4 мощности вспышки внутри софтбокса и посмотрите, что получится. Правильно ли вы экспонируете объект? Комната хорошо освещена? Если объект экспонирован правильно, но в комнате слишком темно, уменьшите выдержку до более низкого значения, чтобы впустить больше окружающего света, и либо уменьшите мощность вспышки, либо переместите лайтбокс немного дальше от объекта.
9. Поэкспериментируйте с помощником и посмотрите, насколько хорошо освещен объект и фон.

Вот несколько примеров схем освещения для различных установок:

1.3) Среда студии

Фотосъемка портретов в студии на заднем плане требует большего количества осветительного оборудования для достижения наилучших результатов. На самом деле не существует волшебной формулы настройки света, и каждый делает это по-своему. Позвольте мне показать вам пару распространенных примеров и то, что работает для меня. Я призываю вас экспериментировать и пробовать разные вещи, чтобы по-настоящему почувствовать, что работает, а что нет. Эта часть будет для вас легкой, если у вас уже есть опыт работы в студии, за исключением того, что вам придется работать с небольшим количеством легкого портативного оборудования. Начнем с оборудования:

1. Вам нужна хорошая портативная студия. Я использую систему поддержки Savage «Port-a-stand» как для корпоративной, так и для домашней студийной фотографии, и она мне очень нравится! Он очень дешевый (около 100 долларов), но при этом очень гибкий и компактный - я ношу его в одной сумке.
2. Savage 107 дюймов x 12 ярдов. Черный фоновый лист для использования в качестве черного фона.
3. Savage 107 дюймов x 12 ярдов, белая бумага для фона, которую можно использовать в качестве белого фона.
4. Стальной пружинный зажим Bessey для удержания бумаги. Возьмите хотя бы два таких.
5. Либо софтбокс Westcott 28×28″ Apollo, либо софтбокс Westcott 50×50″ Apollo, который будет использоваться в качестве основного источника света.
6. Как минимум три трансивера PocketWizard Plus III. Один будет на вашей камере, один на софтбоксе и один на осветительной стойке позади объекта.
7. Как минимум две вспышки, такие как Nikon SB-5000, которые поддерживают шнуры синхронизации, но вы также можете использовать более старые SB-900 (для Canon используйте вспышки Canon 580 EX II).
8. Как минимум две осветительные стойки, такие как Manfrotto 5001B или Impact.
9. Как минимум два поворотных адаптера для зонтов Manfrotto 026 - один для подключения софтбокса Apollo и один для установки внешней вспышки/софтбокса.
10. Как минимум две колодки Stroboframe для подключения адаптера зонта к внешней вспышке.
11. Дополнительно: комплект зонтов и отражателей. Другими полезными предметами являются цветные гели, отражающие карточки и снуты для управления и изменения света.

Несколько быстрых определений:

1. Ключевой свет - ваш основной источник света с наибольшей силой света, который вы размещаете сбоку от объекта.
2. Заполняющий свет - обычно размещается на другой стороне объекта при меньшей мощности, чтобы осветлить темные тени на противоположной стороне объекта.
3. Rim Light/Back Light - размещается позади объекта, чтобы отделить его от фона.

И вот лишь некоторые из способов обустроить студию всего с двумя источниками света:

В первой настройке используется только два источника света - ключевой свет (софтбокс) на передней части объекта и задний свет, который стоит высоко над фоном и направлен вниз на волосы и плечи объекта. Поскольку с левой стороны нет заполняющего света, вам придется разместить софтбокс немного в стороне, иначе на другой стороне лица останутся тени. Если у вас нет другой вспышки и вы получаете неприятные тени, просто используйте белый отражатель, чтобы отразить часть света, исходящего от софтбокса, на другую сторону лица.

Вторая настройка справа - это то, что я использую большую часть времени. Ключевой свет освещает одну сторону лица, в то время как менее мощный заполняющий свет убирает тени с другой стороны, а подсветка отделяет голову от фона и добавляет немного света на плечи.

Вы также можете использовать зонтики, чтобы получить хорошие результаты на белом фоне. Если вы попробуете сделать это с черным фоном, часть света от зонтиков может пролиться на фон и осветлить его. Если вы видите, что ваш фон не полностью вернулся, отодвиньте объект от фона, это должно помочь уменьшить рассеяние света и сохранить фон черным. Если вам нужно сделать белый фон белее, установите дополнительный источник света прямо позади объекта съемки и направьте его на фон. В этой схеме один из источников света должен иметь большую мощность (ключевой свет), чем другой (заполняющий свет).

Пример справа - с четырьмя вспышками. С помощью такой настройки можно получить хорошие изображения, но, на мой взгляд, это перебор.

Опять же, лучше всего поэкспериментировать и посмотреть, что вам и вашему клиенту нравится больше всего.

2) Корпоративная портретная фотография на открытом воздухе

Корпоративная портретная фотография на открытом воздухе ничем не отличается от обычной портретной фотографии с точки зрения освещения и композиции. Хотя вы всегда можете использовать доступный свет без вспышки и, возможно, добавить несколько светоотражателей для устранения теней, использование выносной вспышки в качестве заполняющего света в течение дня может действительно добавить приятную выразительность вашим изображениям и выделить объект(ы).

Начните с тенистого места и настройте основной свет так же, как в студии. Из-за обилия окружающего света в большинстве случаев вам не следует беспокоиться об установке бокового или контурного освещения, поэтому один источник света будет работать отлично. Оставьте камеру в ручном режиме и замеряйте экспозицию по фону, а не по объекту. Ваш объект будет освещен вспышкой, поэтому вам нужно беспокоиться только о недоэкспонировании/переэкспонировании области фона. В некоторых случаях количество окружающего света может быть очень сильным, и вам может потребоваться значительно увеличить мощность вспышки, чтобы хотя бы увидеть эффект вспышки на объекте. Вам также следует расположить источник света как можно ближе к объекту.

3) Корпус и линзы камеры

Если вы снимаете исключительно со вспышкой, с этой задачей подойдет любая зеркальная камера. Если вы снимаете при доступном/низком освещении, вам может понадобиться камера, которая достаточно хорошо справляется с шумом, поскольку, скорее всего, вы будете снимать с более высокими, чем обычно, значениями ISO. Раньше я использовал камеры Nikon D90/D300/D700/D3 для корпоративной портретной фотографии, и все они работают очень хорошо.

Что касается линз, мои личные фавориты:

1. Nikon 70-200mm f/2.8E FL - один из лучших объективов Nikon для портретной съемки и съемки головы.
2. Nikon 24-70mm f/2.8 VR - когда нужны более широкие углы обзора и снимки всего тела.
3. Nikon 50mm f/1.4G - если вы не можете себе этого позволить.

У Canon есть аналогичный выбор объективов:

1. Canon 70-200mm f/2.8L IS USM
2. Canon 24-70mm f/2.8L USM
3. Canon 50mm f/1.4 USM

Если вы снимаете при доступном освещении, Nikon 70-200mm VR II и Nikon 50mm f/1.4G создадут красивое кремовое боке.

4) Настройки камеры/вспышки

Какие настройки камеры следует использовать и почему? Вот некоторые общие настройки, которые я предлагаю вам установить на вашей камере:

1. Качество изображения: RAW. Узнайте, почему вам следует использовать RAW.
2. Баланс белого: Авто. Я не балуюсь с балансом белого и занимаюсь этим при постобработке.
3. Авто ISO: Выкл. Установите базовое значение ISO камеры (200 на Nikon и 100 на Canon).
4. Режим фокусировки: режим AF-S «Single».
5. Режим камеры: Ручной, для обеспечения единообразия при использовании вспышки. Начните с выдержки 1/100-1/200 и f/4,0 и продолжайте дальше.
6. Замер: не имеет значения, поскольку вы снимаете в ручном режиме.
7. Активный D-Lighting: Выкл. (только Nikon). Если вы снимаете в формате RAW, включать его не обязательно.
8. Мощность вспышки клавиш: 1/4 мощности. Выключите другие вспышки, начните с четверти мощности и отрегулируйте по мере необходимости.
9. Мощность заполняющей вспышки: 1/32 мощности. После того, как ключевой свет установлен и настроен, добавьте заполняющий свет и установите его в диапазоне 1/32-1/64 и посмотрите, насколько вам понравятся результаты.
10. Мощность вспышки задней подсветки: мощность 1/16. Настройте по своему вкусу.

Следите за вспышками и дайте им перезарядиться и остыть, прежде чем снова выстрелить. Если по какой-либо причине вы снимаете на полную мощность, убедитесь, что вы уделяете вспышкам достаточно времени, как рекомендовано в руководстве. Многие фотографы в конечном итоге сжигают свои вспышки, потому что не обращают на это внимания. Я настоятельно рекомендую не снимать со вспышкой на полную мощность, а вместо этого уменьшить диафрагму или увеличить ISO камеры.

5) Групповые снимки

Групповые снимки фотографировать сложнее, так как вам нужно больше света. Если у вас небольшая группа из трех-четырех человек, возможно, вам удастся получить хорошую экспозицию с помощью всего лишь одного софтбокса или зонтика (вам просто нужно убедиться, что они стоят близко друг к другу, и вам может понадобиться фон побольше).). Если у вас большая группа, запланируйте добавить больше источников света или использовать гораздо более крупные и мощные источники света. Лучше всего снимать группы на улице, в тенистом месте, потому что вам не придется беспокоиться о настройке света и обеспечении его равномерного распределения. Если вы фотографируете группу на улице, то вашей самой большой проблемой будет собрать группу вместе и сделать так, чтобы все они хорошо выглядели на ваших фотографиях. Поговорите со своей группой, придумайте пару хороших шуток, чтобы рассмешить группу естественным образом. Не просите просто «сырный» момент, иначе вы получите фальшивые улыбки и глупые лица. Делайте много фотографий и снимайте сериями. Таким образом, даже если кто-то из участников группы моргнет, у вас все равно будет с чем работать.

Если вы снимаете группу в офисе, лучше всего будет отражать свет от подвесного потолка. Если у вас небольшая или средняя группа из 8-10 человек, стоящих близко друг к другу, вы можете обойтись одной вспышкой, если вы можете отразить ее от белого потолка. Постарайтесь держать группу как можно плотнее, то есть попросите группу встать в несколько рядов близко друг к другу.

Если у вас относительно большая группа людей в три ряда, вы можете установить две или три осветительные стойки с внешними вспышками, перевести их в ручной режим на четверть или половину мощности и направить их под углом 30-45 градусов. угол в сторону группы. Мощность вспышки, очевидно, будет зависеть от количества окружающего света в комнате, поэтому вам придется заранее поэкспериментировать с этим и убедиться, что вы обеспечиваете достаточное количество света, чтобы он отражался от потолка на объекты съемки. Если вам не хватает мощности вспышек, попробуйте увеличить ISO камеры. Убедитесь, что свет отражается и попадает в центр группы (средний ряд), а не в передний или задний ряд. Таким образом, свет равномерно распространится по группе и осветит всех. Если комната освещена флуоресцентным светом, возможно, вам придется использовать со вспышками несколько гелей, чтобы они соответствовали свету.

Вот простая схема освещения, которую можно использовать для групповых снимков:

Приведенная выше схема предназначена для помещений с подвесными потолками. Вспышки направлены вверх под углом 30-45 градусов и попадают в центральный ряд.

Что касается объективов, то это тот случай, когда вам нужно переключиться на широкоугольный объектив, потому что вам нужно уместить группу в кадр и получить максимальную глубину резкости. Лично я использую объектив 24-70 мм f/2,8 для таких снимков, и мне очень нравятся результаты.