Прогулка по тайнам трудового города культуры Хихона, шедевра - последнего здания в истории, построенного в классическом стиле - разрывающегося между политической борьбой.
«Мой отец всегда говорил, что Лабораль - это проклятое здание», - объясняет архитектор Висенте Диес Файшат на другом конце провода. Разговаривая с ним, я вспоминаю одну из фотографий, которые показал мне Google Images, когда я ввел его имя в поисковик: белая борода и длинные волосы, спокойный, задумчивый взгляд. Если бы у меня был микрофон и гитара, я бы спутал его с Хавьером Крахе или Луисом Эдуардо Оте.
" В конце концов, - продолжает он, - он смог испытать удовлетворение от завершения этой работы с опозданием, но он смог ее прожить". Диес Файшат рассказывает о своем отце, Хосе Диез Кантели, одном из архитекторов, работавших над тем, что есть сегодня самое большое здание в Испании: Трудовой университет Хихона, выдающееся произведение Луиса Мойя Бланко, главный создатель пространства, которое в этом году выдвинуло свою кандидатуру на получение статуса объекта всемирного наследия и возродил старую и несколько абсурдную полемику: его связь с режимом Франко.
LA LABORAL: НЕЗАВЕРШЕННЫЙ ШЕДЕВР
Университет труда Хихона (сегодня Город культуры) - незавершенный шедевр. Его история начинается во времена II Республики, с идея строительства шахтерского приюта для детей погибших рабочих.
Однако строительство велось только в 1946 году, после установления диктатуры, и с совсем другой и гораздо более широкой идеей в объем и важность, чем первоначальный проект: создать университет труда.
El falangista Luis Girón, министр труда режима в то время и главный покровитель трудовых университетов, был человеком, который за выполнением задания: создать пространство, в котором будут оказывать все услуги около тысячи детей и которое будет готово воспитывать поколения детей рабочих как высококвалифицированных специалистов.
Основываясь на этой идее, Луис Мойя, архитектор, выбранный Хироном, спроектировал огромный комплекс, задуманный не просто как набор зданий, а как город, идеал город, самодостаточный и замкнутый в себе, со своей центральной площадью, своей церковью - которой принадлежит еще один рекорд: самый большой эллиптический завод в мире-, его башня -огромная смотровая площадка высотой 116 метров-, ее театральный и жилой и учебный блоки. Для этого он обратился к классическому эллинскому миру, чтобы сконфигурировать этот идеальный город.
«Стиль Ла Лабораля - это стиль Луиса Мойи», - объясняет Диес Фейша. «Он был специалистом в области классической мысли. Он изучал греческую и римскую архитектуру и страстно читал святого Августина». Мойя задумал Ла Лабораля как манифест против функционалистско-рационалистских конструктивных течений момента и вложил все свои конструктивные знания - и мечты - в материализацию этого поручения.
Хотя весь комплекс был работой Луиса Мойи, у него была команда архитекторов, которые выполняли различные обязанности при проектировании и строительстве комплекса. Отец Висенте, Хосе Диес Кантели, ведал бюджетом - одна из причин, доставивших ему больше проблем в последующие десятилетия-и, прежде всего, контроль и выполнение работ на месте.
Мой отец ездил на работу даже по выходным. Он брал такси, и мы все ехали с ним, моя мама, два моих брата и я. Это росло вместе с нами, мы смотрели на это очень естественно, в этом не было ничего особенного», - объясняет Диес Файшат, почувствовавший, что мастодонт - в четыре раза больше монастыря Эль Эскориал - как будто это его самая детская игрушка.
На самом деле он объясняет "Мой отец сказал, что у него четверо детей, трое человеческих и Ла Лабораль. Он посвятил себя телу и душе туда".
Первый удар для отца Висенте пришелся на 1957 год: после одиннадцати лет работы, так и не завершив проект, Луис Хирон был внезапно уволен Франко. Причиной послужили споры, возникшие внутри самого режима,которые привели к тому, что диктатор сменил нескольких министров фалангистского типа, чтобы заменить их с представителями более технократического характера.
Хирон считал Труд своим триумфом, - объясняет Диес Файшат, - поэтому, с его падением, строительство работы было полностью заморожено. Фактически, никто не открывал Франко никогда не упоминал об этом. Говорят, что он даже отворачивался, чтобы не видеть его, когда проходил мимо. По сути, Лаборалю было наплевать».
Строительная площадка, бешеный рой камней, кранов и рабочих, затем замерзла, оставив некоторые участки незавершенными. Несмотря на это, здание было достаточно закончено, чтобы его можно было эксплуатировать, поэтому Трудовой университет Хихона начал свою деятельность с Обществом Иисуса, отвечая за обучение и управление до 1980-х годов,момент, когда он стал собственностью государства.
С этого момента его износ и запустение стали более заметными до тех пор, пока княжество Астурия не взяло на себя его восстановление в начале 2000-х годов.
Однако жизнь отца Диеса Фейшата никогда не была прежней. «Мой отец испытывал большое неудовольствие, которое со временем усиливалось». На момент прекращения работ над Laboral и его создателями нависли различные противоречия, как профессиональные, так и политические.
В первые годы были нападки изнутри самого режима, - объясняет архитектор, - мол, были растраты и мошенничество, нерегулярные счета… Это привело к двум иски, которые дошли до Верховного суда, в котором мой отец был освобожден от вины».
К экономическому аспекту добавился профессиональный.«Было много профессиональной ревности и конфронтации. Некоторые архитекторы высказывали мнения и критиковали и заставляли рожать тех, кто участвовал в строительстве Лабораля, утверждая, что это анахроничная архитектура, что в ней излишняя роскошь …, говорит он.
«Все это накопление критики вышло за рамки профессии и стало чрезмерно связано с режимом Франко. По мере роста оппозиции режиму от за границей нападки становились все более яростными и исходили со всех сторон, пока не наступило время, когда мой отец отказался говорить публично из-за всего того отказа, который он получил», - продолжает он.
Личная ситуация его отца также повлияла на Висенте. В начале 1970-х, когда он изучал архитектуру, он чувствовал: «У меня был комплекс Мне было стыдно, потому что, поскольку я знал, что они собираются меня запутать, и у меня не было четкого суждения в начале гонки, я не знал, как защитить себя или как атаковать. Мне было трудно сказать, что мой отец был одним из архитекторов».
Именно архитектор перевернул события. Антон Капитель со своей диссертацией о творчестве Луиса Мойи, поставленной Рафаэлем Монео и представленной через год после смерти Франко, начал менять дискурс, преследовавший Диеса Кантели в последние годы.
В нем Laboral приобрел всю свою реальную ценность как художественное произведение. Как объясняет Капитель в своей статье Трудовой университет Хихона или сила архитектур, Мойя «понимал эллинский мир как лучшее и наиболее верное» выражение гуманистической концепции вещей и мира», с которым classic тогда рассматривается как идеальный язык, единственный достойный язык, способный сконфигурировать идеальный город».
Термины «монументальный» и «классический»,, которые использовались в уничижительном смысле по отношению к лейбористам, стали рассматриваются как самые положительные стороны работы. «La Laboral - это собрание текстовых цитат, - объясняет Диес Фейша. - В этом здании много архитектурных уроков: фасад театра, вдохновленный Рыночными воротами Милета и Библиотека Эфеса; двор с коринфскими колоннами, вдохновленный Витрувием и Палладио… .
На самом деле его концепция города возникла не из ниоткуда, а скорее, как объясняет в своей статье Капитель, его модель средиземноморского города была извлечена, точнее итальянского,сублимации реальных городов, которые более явно имели классическую архитектуру как формообразующий принцип».
Но если есть квалификатор, с которым ассоциировался Laboral и который по сей день продолжает быть тяжелым бременем, то это «Франко». Принимая это во внимание, Диес Файшат категоричен: «Помимо того факта, что не существует «франко-архитектуры» как таковой, потому что Франко был военный и ему было наплевать на архитектуру,в Лаборале нет франкистских ценностей. Франкистская символика в здании анекдотична,она проявляется только в элементах орнамента,каких-то капителях с коромыслом и стрелами. Классицизм Мойи и его преданность Сан-Агустину, которую он читал на латыни, повлияли на лейбористов больше, чем любая идея, связанная с франкизмом».
На самом деле, как вспоминает Капитель в своей статье, «Ни Гитлер, ни Муссолини, ни Эль Эскориал, - сказал Луис Мойя, отрицая их влияние, - как образцы для Труда,к архитектуре фашистских режимов и к максимальной модели испанского послевоенного периода».
Несмотря на слова и технические пояснения архитекторов относительно идейного происхождения произведения, тень франкизма продолжает витать над зданием. Из-за этого и состояния деградации работы, Княжество приобрело Laboral в 2001 году и взяло на себя его восстановление -с некоторые несколько спорные отделки, такие как сценическая ложа театра, которую Диес Файшат иронически описывает как нечто «почти криминальное» - и то, что было названо «процессом переопределения».
Это переопределение превратило старый университет в «Город трудовой культуры», пространство, посвященное искусству, с помощью которого предполагается, что работа может быть охвачена всеми. люди из Хихона.
A Díez Faixat не любит это слово. Отрицание истории кажется мне ошибкой. В хорошие времена и в плохие. Труду нельзя придать новый смысл, не произнеся слова Франко, потому что исторический момент в том, что те, кто себя ограничивает, должны уйти и потому, что понятия трудового воспитания сейчас не существует».
Идея, лежащая в основе мысли Фейша, заключается в том, что архитектура, созданная во времена, совпадающие с идеологией или политической системой (в данном случае с фашистским режимом), не имеет, что обязательно означает, что эта архитектура была создана на основе этой идеологии.
Касаясь своей кандидатуры в качестве объекта всемирного наследия, архитектор жалуется, что «о рекордах всегда говорят, когда, возможно, более ценно то, что это последний идеально построенный город и, конечно же, последнее здание, построенное в стиле классицизма во всех его направлениях. Весь комплекс отвечает классическим критериям: функциональность, упорядоченность и используемые приемы».
Однако в отношении своих возможностей у него двоякая точка зрения: «одну подсказывает мне сердце, а другую - мой мозг. Это было бы очень хорошо для Хихона для рассмотрения ЮНЕСКО на этом уровне. Инициатива может объединить жителей Хихона, потому что, за исключением «Спортинга», кажется, что у нас мало общего. И это может удовлетворить меня как сына моего отца. Но на техническом уровне мне это кажется невозможным, из-за недавних вмешательств, из-за всех разногласий франкистов и из-за самой стоимости представления кандидатуры и все, что к ним обязывает: изысканное обслуживание и постоянная бдительность со стороны ЮНЕСКО».
La Laboral - это огромное недостроенное здание, которое покоится - чудесно, терпеливо - как выброшенный на берег кит на берегу Кантабрийского моря, ожидая, когда окружающие его люди прекратят политическую борьбу и начнут его видеть. как есть., который является: шедевром, написанным языком, который выходит за рамки политического режима, которому он был современником.
Здание, которое я хотел бы, чтобы все, кто его посещает, последовали совету, который Капитель дает в начале своей статьи: «забудьте, прежде чем прибыть, многие вещи и некоторые имена, даруйте зданию, которое объясняет себя, созерцайте его вне времени и обстоятельств, а затем позже, принимая его очарование или отвергая его убедительное присутствие, исследуя его историю и его значение, как первооткрыватель, как археолог».