В Калькате, Италия, странная история о поисках крайней плоти
В книге путешественникаНовая книга Дэвида ФарлиНовая книга «Непочтительное любопытство: В поисках самой странной церковной реликвии в самом странном городе Италии» он берет читателя с собой на поиски Святой Крайняя плоть, одна из самых печально известных реликвий католической церкви, таинственным образом пропавшая без вести в 1983 году.
С почти кощунственным юмором и остроумием Фарли разбирает всю историю, легенды и городские сплетни из маленькой деревушки Кальката на вершине холма. Названный остальной Италией городом уродов, колоритные горожане Калькаты делают странную историю еще более странной, но в лучшем виде.
Вот некоторые варианты:
Часть Бога
Добраться до Калькаты непросто. От римской станции метро Flaminio/Piazza del Popolo вы прыгаете на трамвае около двадцати минут, прежде чем доберетесь до автовокзала Saxa Rubra.
Купите билеты на автобус (обязательно туда и обратно), а затем подождите, пока большой синий автобус прибудет на платформу номер два. А пока старайтесь избегать соленых завсегдатаев, которые паркуются на скамейке возле закусочной, держа в руках большие бутылки пива Peroni и стараясь не упасть.
Автобус в Калькату идет на север по Виа Кассиа, одной из самых важных дорог Древнего Рима. Две тысячи лет назад его перевозили фургоны и офицеры верхом на лошадях, передвигавшиеся между Римом и Флоренцией. Сегодня Cassia - то есть новая Cassia - кишит жужжащими Vespas и маньяками-водителями Fiat, которые мчатся по шоссе, как будто они участвуют в скоростной полицейской погоне.
Автобус сворачивает в Сетте-Вене, а затем петляет и поворачивает через лоскутное одеяло из низких холмов с виллами и оливковых рощ. Затем он проходит через деревню Маццано Романо и спускается в долину, которая сегодня является частью регионального парка под названием Валле-дель-Треха.
Кальката находится почти на полпути между Кассией и другой древнеримской дорогой, превратившейся в современную улицу, Виа Фламиния; из-за этого Кальката была в значительной степени недоступна примерно до середины прошлого века, когда дороги в деревню наконец проложили.
Пока автобус петляет по зеленому лесу и поднимается на холм, вы поворачиваете, и вот он: Кальката, древний город на холме, средневековый остров, волшебным образом подвешенный в воздухе.
В романе французского писателя Роже Пейрефита 1955 года «Ключи Святого Петра» главный герой отправляется в Калькату в паломничество, чтобы поклониться Святой Крайней плоти. Когда он приближается к городу, он говорит: «Есть места, предназначенные для определенных реликвий». Взгляните на Калькату с первого взгляда, и вы все поймете.
Деревня, которая сидит как кекс на высокой жердочке, окруженная почти 360 градусами 450-футовой скалы, сделана из туфа, мягкой вулканической породы, того же типа камня, на котором она стоит, придавая такое впечатление, что здания только что выросли из живой скалы.
Сверху видно, что деревня размером с половину футбольного поля имеет форму печени. Но с приближения к единственной мощеной дороге кажется, что ненадежное положение Калькаты на вершине скалы управлялось божественной рукой, ее церковная колокольня и похожая на ладью башня крошечного замка устремлены к небу, в то время как плотное, но ветхое скопление коричневых двух -этажные дома венчают край утесов, цементируя долгие и неопределенные отношения между природой и цивилизацией.
Усилители Энергии
Я редко помню свои сны, но сегодня утром я проснулась, и Брюс Уиллис был свеж в моей памяти. Мистера Уиллиса преследовали четыре или пять черных седанов с тонированными стеклами по серому апокалиптическому ландшафту, где горели матрасы и тлели перевернутые джипы.
Уиллис резко повернул налево и перепрыгнул через кирпичную стену, затем прислонился к ней, переводя дыхание. Но в этот момент перед ним остановились черные машины. Мужчина в черном костюме с зачесанными назад волосами, солнцезащитными очками-авиаторами и наушником открыл дверь и присел за ней.
Он крикнул Уиллису: «Отдай его нам, и мы сохраним тебе жизнь».
«Нет, - закричал в ответ Брюс Уиллис, - ты никогда не получишь этого, пока я жив!»
И тут мужчины открыли огонь. С каждой пулей, попавшей в Брюса Уиллиса, звезда боевиков отбрасывалась к кирпичной стене. Его пистолет упал на землю, и с теми небольшими силами, которые у него остались, он вытащил из кармана маленькую серебряную коробочку, поднял ее над головой, затем с глухим стуком рухнул на бетон, серебряная коробочка заскользила по тротуару, сотрясая его. открыть, когда он сделал свой последний вздох. Там, в середине сосуда размером с ладонь, лежал сморщенный кусок плоти. Святая крайняя плоть.
Когда я внезапно проснулся, я не был так удивлен, что мне снится реликвия - она была у меня на уме с того дня, как я ступил на землю Калькаты. Что действительно потрясло меня, так это следующая неделя: когда я сидел на площади, я заметил, что несколько человек с другой стороны что-то снимали. Что еще более важно, они приправляли свой разговор препуцио. Я должен был выяснить, что происходит.
Выяснилось, что Дарио (или Бакко, как его все звали, отчасти благодаря его пристрастию к вину) снимал фильм ни о чем ином, как о святой крайней плоти. Я никогда не видел Бакко поблизости, но я представился, и через несколько минут мы уже были в гроте, пиво стояло перед нами, и мы говорили о том, почему он решил снять фильм о реликвии.
«Однажды мы с друзьями просто сидели, пытаясь придумать хорошую тему для фильма, и кто-то предложил препуцио», - сказал Дарио на почти идеальном английском. «В его исчезновении так много загадок, что я подумал, что это было бы идеально».
«Значит, это документальный фильм об исчезновении реликвии?»
«Нет, это больше похоже на мокьюментари - фильм должен выглядеть как документальный, но на самом деле это не так».
Бакко затем объяснил мне сюжет, в котором использовались реальные Калькатеси. Чрезмерно запутанная история вращалась вокруг парня по имени Хемингуэй, местного парня, который фактически умер посреди съемок фильма. Они все равно продолжали снимать, не сильно меняя сюжет, а просто снимали в отсутствие Хемингуэя. «Кальката действительно главный герой», - сказал Бакко.
Был также инопланетянин в образе симпатичной сорокалетней женщины, которая пришла на землю, чтобы найти Святую Крайнюю плоть. Она утверждала, что с того момента, как реликвия пропала из Калькаты, земля пришла в негодность; что как энергия Калькаты, так и энергия Святой Крайней плоти в основном удерживали швы планеты на месте, и теперь, когда они разошлись, Армагеддон мог быть в движении.
Бакко допил пиво в Гроте и сказал, что ему нужно вернуться к съемкам. Но перед отъездом он пригласил меня сыграть роль в фильме. Уже на следующие выходные я оказался в галерее Porta Segreta, принадлежащей Джанкарло Кроче.
Все признанные художники Калькаты - Атон, Романо Витали, Константино, Джанкарло и некоторые другие - были там, чтобы снять сцену, в которой инопланетянин натыкается на группу знаменитых художников Калькаты. Что было достаточно просто, поскольку присутствие вина, сигарет и еды создавало впечатление, что мы действительно устроили вечеринку.
Все были в праздничном настроении, кроме Джанкарло, который обращался с пространством галереи, как будто это был его новенький Феррари, ставя чашки на подставки или салфетки, подметая крошки и практически ныряя на землю, сложив руки ладонями. перед собой, чтобы поймать падающий пепел от сигареты.
В 1970-х и 1980-х годах это место было ареной частых вечеринок и, насколько я слышал, большого разврата. Но теперь он был разблокирован только тогда, когда Джанкарло захотелось его показать. Что было позором, учитывая, что в нем хранились поразительные картины Джанкарло и гравюры Калькаты, а также несколько скульптур, сделанных Константино.
«Ладно, все на свои места», - закричал Бакко. Никто особо не шевелился, так как мы уже были на месте, сидели в комнате, курили, пили и ели. «И действо!»
Сексуальная инопланетянка, женщина, которую я никогда раньше не видел, одетая в элегантное платье, вошла в дверь и изобразила удивление, увидев, что мы сидим. - Вы знаменитые художники Калькаты? - спросила она, пока камера просматривала комнату.
Все кивнули и пробормотали в знак согласия, а затем, один за другим, мы начали представляться и говорить немного о Калькате. Моя фраза - «Me chiamo David Farley e sono un scrittore di New York» - не сильно напрягала мой итальянский, и я усвоил ее с одного дубля.
«Это правда, - спросил инопланетянин, - что Святая Крайняя плоть была здесь?» И если да, то как это связано с Калькатой?»
«Си», - сказал Константино, вызвавшись рассказать историю о том, как реликвия прибыла в Калькату.
Затем камера повернулась ко мне, моя морда уткнулась в центр кадра. Бакко кивнул мне, только что скормив мне вторую (и последнюю) строчку, но я не мог ее выплюнуть. Наконец, я сказал это. «В тот момент, когда я прибыл, я сразу же почувствовал особую энергию».
И вдруг все заговорили об энергии в Калькате. Атон произнес длинный монолог о Калькате, являющейся источником энергии, высвобождаемой из центра земли. Константино вскочил, не соглашаясь с каким-то замечанием Атона. Этого не было в сценарии, но Бакко все равно продолжал снимать.
Самый пьяный человек здесь
В то же время, самый пьяный человек там, женщина с парковки, которая, видимо, присутствовала только для того, чтобы посмотреть, опрокинула свой бокал вина во время необъяснимого приступа смеха. Джанкарло выглядел так, будто вот-вот сорвется. Голоса Атона и Константино стали громче. Внезапно снаружи появилась Патриция и тоже вступила в спор. Наконец, примерно через десять минут, вмешался Бакко, чтобы вернуть съемку к сценарию. Съемки возобновлены.
“Как вы думаете, что делает энергию такой особенной?” - спросил инопланетянин, и, следуя сценарию, Романо погрузился в сон, в котором папа был рыбой.
Посетите сайт автора Дэвида Фарли