Джеймс Франко крадет шоу за 127 часов. Вот что он сказал по этому поводу.
Посмотрите закулисное видео 127 часов
Джеймс Франко присутствует практически в каждой сцене «127 часов», создавая перформанс, который по своей сути является сложным фильмом. Хотя история испытания Арона Ралстона в каньоне Голубого Джона в штате Юта драматична по определению, она также довольно статична: как только персонаж Ральстона попадает в печально известный упавший валун, он остается прижатым, несмотря на попытки сбежать, отколовшись от камня и вылепив его. система шкивов с его снаряжением для каньонинга - до кульминации в конце фильма, когда он прокладывает себе путь к свободе.
Как сделать историю о клаустрофобии и мучениях не просто интересной, а интересной? Режиссер Дэнни Бойл, который со смехом признался после сентябрьской премьеры фильма в Теллурайде, штат Колорадо, что он «ненавидит» дикую природу, сделал это, добавив в испытание Ральстона прилив городской энергии, достигнутый с помощью быстрых сокращений, модного саундтрека, изящных воспоминаний и раскрепощенный Франко, который выглядит как смесь Ролстона, Нила Кэссиди и МакГайвера. То, что 32-летний актер справился с этой задачей, не удивит давних поклонников его эклектичной карьеры, которая привела его от культового телешоу (Freaks and Geeks) к ролям во франшизах с большими зарплатами, таких как Человек-паук, к недавнему инди. такие усилия, как его беспощадное изображение поэта-битника Аллена Гинзберга в фильме «Вой» 2010 года. И все это он делает, возвращаясь в школу, посещая курсы повышения квалификации по искусству, литературе и творческому письму в Колумбии, Нью-Йоркском университете и Йельском университете. Редакционный директор АЛЕКС ХАРД встретился с Франко в Теллурайде между дублями и курсовыми работами, чтобы спросить о его подходе.
СНАРУЖИ: В начале 127 часов, сразу после того, как правая рука Арона была зажата, есть отличная сцена, в которой вы бросаете все, что у вас есть, чтобы заставить валун двигаться. Вы находитесь внутри каньона, похожего на студийную копию, но опорный камень имеет большой вес и закреплен на месте, так что бороться с ним приходилось больно. Как это было устроено?
ФРАНКО: Дэнни сказал: «Я просто поверну камеру. Продолжай, не останавливайся и пытайся выбраться из этого. Ты не выберешься, но продолжай пытаться. Я знал, что меня побьют, и сказал: «Хорошо, я рад сделать это, но убедитесь, что вы снимаете это на камеру, чтобы мне не пришлось делать это снова». Это установило способ справиться со многими из этих сцен, и в итоге у меня получился 20-минутный дубль.
Тебя избили?
Ах, да. После этой сцены я весь был фиолетовым. Но когда вы продолжаете это делать так долго, вы вовлекаетесь в сцену совершенно другим способом, когда вы на самом деле просто делаете что-то, чтобы попытаться добиться этого. Если вы не можете сделать это через десять минут, вы сильно расстраиваетесь, особенно когда это физически истощает.
В этой роли вам нужно было передать такие уровни боли и ужаса, которые мало кто может даже представить. Что Арон рассказал вам о своих действиях там и о том, через что он прошел?
Вначале мы все встретились с Ароном в Лос-Анджелесе - Дэнни, я, сценарист Саймон Бофой и продюсер Кристиан Колсон - и он показал нам видео, которые он снял о себе во время пребывания в каньоне. Затем мы заставили его пройти все этапы своего путешествия, разыграли его в технических вопросах. Мы также ездили в Юту на два или три дня перед съемками, где он снова все пережил с реальным реквизитом, который мы собирались использовать.
Вы, ребята, похоже, особенно интересовались видео, в которых Арон описывал друзьям и родственникам - и всем, кто мог их видеть - свое затруднительное положение и свою надвигающуюся смерть от обезвоживания
Арон не показывает эти видео многим людям. Он действительно показал их нам, и они были невероятно сильны. Это парень, который не является артистом, разговаривает с друзьями в камеру и начинает смиряться с собственной смертью. Это был тот, кто пытался не сломаться перед семьей только ради них. Так что это были монологи с двойным слоем. Никаких экстраординарных шекспировских монологов. Обычный человек, и ты смотришь это и понимаешь: Вау, этот парень действительно верит, что он умрет.
Как он описал физическую боль?
Боль? Он сказал, что когда валун впервые попал ему в руку, боль была в десять или сто раз сильнее, чем все, что он когда-либо испытывал раньше. Но ампутация была в тысячу раз болезненнее. Он сказал, что казалось, что его руку воткнули в лаву, что она сгорела.
И это нужно было убедительно изобразить, распиливая ножом протез
Да, они сделали для меня фальшивую руку, которая внутри была невероятно детализирована с мускулами, венами и нервами. Но то, как Дэнни справился с последовательностями ампутации, было полезно: вы понимаете, что происходит, но на многих снимках вы как бы видите это не в фокусе. При этом воображение может взять верх.
Арон писал о видениях во время своей ловушки: о том, как он проходит через космический родовой канал, о сыне, который у него когда-нибудь будет. Это были либо продукты напряженного ума, либо подлинные духовные прозрения. Как вы думаете?
Сложно сказать. Иисус ушел в пустыню на 40 дней, живя в изоляции, поэтому в такой ситуации должно быть что-то, что либо меняет мозг, либо открывает вам духовные переживания. Для меня фильм о том, как лишиться человека, и это человек, который сталкивается лицом к лицу с собой, со своей смертностью, со своими убеждениями и с тем, как он прожил свою жизнь. Когда мы занимаемся базовыми вещами, такими как медитация, это как бы отбрасывание в вашей голове всего, что составляет личность. Так что, я думаю, результатом такого опыта могло быть видение ребенка или чего-то еще.
Читая биографические части книги Арона, становится ясно, что он был экстремальным атлетом на открытом воздухе, который несколько раз чуть не погиб - из-за лавины, подъема при падении или утопления - задолго до того, как попал в ловушку в каньоне. Эти части его истории отсутствуют в фильме, и вы сделали личность персонажа немного резче, чем Арон в реальной жизни, который является довольно покладистым и серьезным человеком. Почему?
Я раньше играл персонажей, основанных на реальных людях, - Джеймса Дина, Аллена Гинзберга, - и степень, в которой я пытаюсь понять манеры человека, зависит от того, кем является персонаж. Итак, с ролью Гинзберга одна из задач заключалась в том, чтобы передать дух, знаете ли, Гинзберга. В фильме «127 часов» Дэнни был очарован ситуацией в этой истории - идеей о человеке, оказавшемся там в ловушке. Мы думали, что лучший способ для аудитории получить доступ к этому опыту - это максимально голое выступление, изображающее парня, проходящего все эти испытания. Мы много работали с Ароном во время подготовки к съемкам, и я знаю, что Дэнни много работал с ним над сценарием. Но через некоторое время мы увидели, что Арон одолжил нам свою историю, с которой мы имели собственный опыт, а затем мы вернули ее ему.