Первая часть фотографии дикой природы - это встреча с объектом. Следующее - извлечь максимальную пользу из этой встречи. Легко получить скучные изображения вашего объекта, если вы увлеклись попытками запечатлеть животное и не ищете мощных композиций.
В конце концов, цель фотографа - создать изображение, которое представляет собой нечто большее, чем просто сумму его частей. Есть четыре вопроса, которые вы можете задать себе в самый разгар, и они помогут вам найти лучшую композицию:
- Какие аспекты сцены я хочу подчеркнуть?
- Как мне двигаться, чтобы улучшить композицию?
- Откуда исходит свет?
- Почему я делаю такое фото?
В этой статье я рассмотрю эти вопросы, чтобы помочь вам максимально эффективно использовать представленную вам сцену. Все начинается с путешествия в Эверглейдс Флориды.
В воде водятся крокодилы
Когда я посетил национальный парк Эверглейдс, я имел в виду один вид: американский крокодил. Американский крокодил - грозная рептилия, обитающая в Соединенных Штатах только в крайней южной части полуострова Флорида. Среди фотографов дикой природы они ценятся меньше, чем львы и совы, поэтому я постарался сфотографировать их так, чтобы передать, насколько они впечатляющи.
Утром небо было пасмурным, солнце стояло низко. Я добрался до спусков для лодок и доков, где, как я знал, чаще всего можно было увидеть крокодилов, но первые из них, которые я увидел, были далеко и в основном погружены в воду. Как бы волнительно ни было их видеть, я знал, что предстоит пройти долгий путь, прежде чем получить фотографию, которой я буду доволен.
Итак, я ждал. После проливного ливня - не редкости во Флориде - пресная вода потекла с береговой линии в солоноватое устье. Жаждущие крокодилы хотели пить. Один смелый человек подплыл прямо ко мне, интересуясь стоками шторма. Я знал, что пришло время стрелять.
Это суть фотографии дикой природы: момент, когда вы встречаетесь лицом к лицу со своим объектом. Как фотограф, вы должны думать быстро. Может возникнуть соблазн отказаться от творчества и ничего не делать, кроме как документировать все, что вы видите, как можно быстрее. Но бездумная съемка - это то, что приводит к «бессмысленным» изображениям. Вместо этого вы должны сосредоточиться на поиске лучшей композиции.
Оказывается, какой бы крутой ни была 10-футовая рептилия, когда над поверхностью воды выступают только глаза и нос, это становится сложной задачей. Это особенно верно, поскольку я снимал, стоя и глядя на крокодила в профиль.
Хотя крокодил находился в нескольких футах от меня, мои изображения были всего лишь документами, а не творческой работой, к которой я стремлюсь. К счастью, именно этот крокодил оказался идеальным объектом съемки и дал мне время замедлиться, подумать и поработать над поиском лучшей композиции. Все, что мне нужно было сделать, это задать себе четыре вопроса:
1. Какие аспекты сцены я хочу подчеркнуть?
Очевидно, вы хотите подчеркнуть тему дикой природы, но что конкретно? Возможно, именно глаза являются наиболее выразительной стороной вашего объекта (наиболее частый случай). Это также может быть эффектно окрашенное оперение, интересный узор или эффектный силуэт объекта съемки. Возможно, дело даже в окружающей среде вокруг животного или в красочном фоне, который обеспечивает хорошее боке.
Тогда вам нужно найти лучший способ выделить эту часть сцены или объекта. Возможно, потребуется изменить свое положение, переформулировать или скорректировать свои настройки. Некоторые конкретные способы привлечь внимание к интересующим аспектам включают в себя: изменение глубины резкости, изменение экспозиции, увеличение или уменьшение масштаба, а также изменение композиции.
Например, вы можете выделить яркие глаза объекта съемки, используя узкую глубину резкости, увеличивая масштаб и располагая глаза в центре фотографии. Альтернативно, вы можете выделить форму чего-то яркого, например цапли, слегка недоэкспонировав изображение и, возможно, усилив блики при постобработке, чтобы оно выглядело так, будто на ваш объект светит прожектор.
2. Как мне двигаться, чтобы улучшить композицию?
Ты не дерево! Возможно, если вы находитесь вслепую или снимаете объект, который убегает при малейшем движении, у вас не так много возможностей передвигаться. Но если у вас есть такая роскошь, воспользуйтесь ею. Это одна из причин, по которой лично я не люблю снимать со штатива. Я предпочитаю иметь возможность быстро менять позицию для стрельбы, поскольку это очень сильно влияет на композицию.
Итак, куда именно вы переезжаете, чтобы получить лучший состав? Поскольку вы уже определили достопримечательности, которые хотите выделить на снимке, это несложно. Просто двигайтесь вверх, вниз и в стороны, пока эти точки интереса не станут заметными.
Часто самые большие изменения, которые вы можете внести (по крайней мере, быстро), связаны с внешним видом фона. Даже если у вас нет времени или места, чтобы переместить камеру очень далеко, простое смещение ее на пару футов может кардинально изменить фон позади объекта, что оказывает огромное влияние на то, насколько сильно объект выделяется.
Например, если часть моего фона - небо, а другая часть - коричневый куст, часто очень легко разместить объект перед любым из них. Я уверен, вы можете себе представить, как яркая синяя птица лучше выделялась бы на фоне куста, а бурая цапля - на фоне неба.
Ваш ракурс также влияет на то, какая часть объекта будет более видна. Если вы снимаете под более высоким углом (как я сделал с фотографией крокодила ранее), вы получаете большую часть макушки головы объекта. Альтернативно, съемка на уровне глаз объекта может дать вам более интимный вид, который меньше напоминает документальный снимок.
Важно то, чтобы вы не оставались в исходной позиции для стрельбы. Лучше продумать все возможные положения и учесть, что даже небольшие движения камеры могут иметь большое значение как для объекта, так и для его окружения.
3. Откуда исходит свет?
Это один из самых важных вопросов, которые вы всегда должны задавать себе как фотографу. В зависимости от обстоятельств лучше всего стрелять при свете, использовать боковой свет или стрелять против него.
Может показаться тривиальным выяснить, откуда исходит свет, особенно в ясные дни рано утром или поздно вечером. Но не всегда все так однозначно. Даже когда кажется, что солнце находится над головой, условия освещения могут быть самыми разными: неоднородные облака, листья в лесу или даже условия подводного освещения.
Когда вы будете знать положение и интенсивность солнца, в том числе то, как оно отбрасывает свет и тени на объект съемки, вы сможете делать более продуманные фотографии. Как вы будете использовать эту информацию при позиционировании камеры, зависит от вас. В некоторых случаях вы можете предпочесть мягкое фронтальное освещение, которое четко отображает все детали объекта съемки. В других случаях темные тени и динамичный боковой свет могут сделать изображение более интересным.
Наконец, даже если солнце - ваш единственный источник света, имейте в виду, что у вас все еще есть возможность изменить свет на фотографиях дикой природы. Представьте себе, что вы фотографируетесь у небольшого пруда рано утром. С одной стороны пруда вы получаете передний свет, который освещает объект съемки без резких теней; с другого - вы будете снимать силуэты с подсветкой! Выбор за вами, но будьте уверены: где бы вы ни расположились, вы делаете это намеренно.
4. Почему я делаю такое фото?
Это последний вопрос, о котором стоит подумать, и одновременно первый. Почему ты сочиняешь именно так, а не как-то иначе?
Если вы не можете ответить на этот вопрос, скорее всего, вы недостаточно задумываетесь о композиции и положении камеры. Помните: как фотограф, вы - художник. В конечном итоге вам решать, как будет выглядеть ваше изображение. Как только вы заметите, что фотографируете с необдуманными, «случайными» композициями, пришло время еще раз ответить на эти четыре вопроса.
Назад к крокодилам
Мы остановились посреди моей первой близкой встречи с смелым американским крокодилом. Я был недоволен своими документальными снимками в профиль. Короче говоря, я не смог ответить на вопрос: Почему я делаю такое фото? Это была самая быстрая и легкая композиция с того места, где я стоял. Итак, мне нужно было еще раз ответить на другие вопросы.
- Какие аспекты сцены я хотел подчеркнуть? Не имея возможности работать со многими аспектами, я выбрал очевидный выбор - глаза. Чтобы действительно привлечь внимание к глазам крокодила, мне нужно было снимать в голову, а не в профиль, как я это делал вначале.
- Как мне двигаться, чтобы улучшить композицию? Казалось, что если я немного пройдусь по берегу, то смогу оказаться перед крокодилом и сделать снимок в лоб.
- Откуда исходит свет? День был довольно пасмурный, и крокодил был ярко освещен со всех сторон. Таким образом, я мог сконцентрироваться на том месте, которое давало наилучшую композицию.
Затем осталось применить то, что я только что узнал, чтобы лучше ответить на вопрос №4.
Я начал с того, что попытался правильно расположить себя и камеру. Еще больше усложняло ситуацию то, что крокодил плыл параллельно берегу по течению. Оно не было стационарным. После того, как я побежал по берегу, мне пришлось свесить часть своего тела и камеру с дамбы, чтобы получить достаточно низкий угол, чтобы сделать глаза выразительными и запечатлеть надвигающегося крокодила в лоб и симметрично.
Когда крокодил приблизился, я заметил еще один интересный аспект, которого раньше не видел. Зуб крокодила торчал из ноздри! Какое классное зрелище и полезный вклад в тот насыщенный образ, который я задумал. Я включил этот аспект крокодила, увеличив глубину резкости с помощью диафрагмы f/11. Затем я сделал несколько кадров в надежде, что один получится симметричным. Этот сделал.
Когда я свисал с дамбы перед быстро приближающимся 10-футовым крокодилом, вопрос «Почему я делаю такое фото?» это было проклятие, которое я мог бы выкрикнуть. Но все аспекты фотографии в совокупности создали нечто гораздо более сильное и значимое, чем первоначальный документальный снимок.
Есть еще одна фотография, которой я бы хотел поделиться. Это фото сделано несколько часов спустя, когда начался небольшой дождь. Здесь я хотел подчеркнуть окружающую среду вокруг крокодила: мангровые заросли сзади и, что мне больше всего нравится, падающие капли дождя.
В этом случае я воспользовался возможностью свободно передвигаться по берегу, расположившись на одной линии с крокодилом. Таким образом, весь контур крокодила будет в фокусе, что поможет ему выделиться. Я расположил камеру как можно ниже к воде, чтобы включить как можно больше заднего и переднего плана. И снова крокодил двигался, поэтому мне пришлось действовать быстро, чтобы усовершенствовать эту композицию, прежде чем он уйдет в более глубокую воду.
Я использовал самую широкую диафрагму, чтобы сфокусированные капли дождя и крокодилы лопались. Я также немного увеличил ISO, чтобы использовать короткую выдержку 1/1300 и полностью заморозить капли дождя. Наконец, освещение - хоть и все еще пасмурное - было достаточно направленным, чтобы выделить крокодила и капли воды на темном фоне. Короче говоря, я точно знал, почему делаю такой снимок, и именно это помогает ему добиться успеха.
Вывод
Крокодилы были потрясающими, когда я был в Эверглейдс, но некоторые факторы затрудняли фотографирование. Я фотографировал коричневых рептилий в коричневой воде; свет был простым и пасмурным; Я мог свободно передвигаться только по ограниченной береговой линии.
Часть удовольствия от фотографии дикой природы - это работа с такими задачами и адаптация к окружающей среде. Я обнаружил, что задавая себе эти четыре вопроса, я очень помог в создании более качественных композиций и позволил мне вернуться домой с изображениями, которые делают меня счастливым. Я надеюсь, что советы из этой статьи помогут вам в съемке дикой природы, независимо от того, в какой обстановке и какой объект вы фотографируете.