Нью-Делийский фотограф Гаури Гилл, чьи честные, незатронутые портреты отражают чистоту и простоту ее подданных. Черно-белая серия Балика Мела Джилла, где молодые девушки Раджастхани представляют фотографа с невинностью и энергией, создают особую связь между зрителем и субъектом.
Крупные черно-белые портреты Гаури Гилла молодых девушек в Балике Мела (ярмарка для девочек) в Раджастане, Индия, поражают своей краткости. Редко, когда камера захватывает такое открытое проявление доверия, и реже все еще для того, чтобы предметы были настолько обезоруживающими. Полные лобные изображения девушек-подростков, которые смотрят в камеру, появляются в разных позах. На фотографиях изображены молодые девушки из соседних деревень, которые были приглашены принять участие и сфотографироваться. Палатка состояла из базовых фонов, которые девушки могли выбрать в качестве реквизита для фото op.
Новые в мире портретирования и возможности представить себя для камеры, предметы Гилла проявляются с энергией и искренностью в их новом стремлении. В отличие от портретов голландского фотографа Ринека Дейкстры подростков, где есть стремление к близости и дистанция от ее подданных, очевидная легкость Гилла с ее главными героями очевидна. В то время как субъекты Диджистры изображают неловкость юношеской и подростковой тоски, недостаток самоанализа Джилла Джила освежает. Захваченные без чувства тайны и внутренней тени, присущие детям, эти бесхитростные образы деревенских девочек говорят о предметах и фотографе.
Портреты Джилла заставляют зрителя узнавать ее подданных, кто они. Их уязвимость и прямота бросают вызов наблюдателям, чтобы они спросили себя, на кого они смотрят, и пересмотреть свои собственные взгляды и предрассудки. Из этих технически объективных фотографий, которые фокусируются на форме, углах и игре света, кажется, что-то глубоко субъективное. Гилл привлекает и вознаграждает зрителей за их длительное рассмотрение своих подданных, оставляя им столько вопросов, сколько ответов. Появляется ее глубоко гуманистический подход, который трансформирует процесс взгляда на своих подданных на чувство чего-то для них.
В конце мы хотим аплодировать детям и обнимать их за откровенность. Без отвлечения цвета эти простые композиции импровизированных жестов, составляющие небольшой театр народных референций, сделанных из религиозных календарей, плакатов Болливуда и местных фотостудий, чрезвычайно поразительны. Как и Уокер Эванс, фотография Гилла захватывает поэтический резонанс обычных людей.
Наряду с портретами находится серия небольших черно-белых фотографий, в которых описывается жизнь обедневшей мусульманки, брошенной в деревне с двумя дочерьми. Взятые с расстояния, эти одинаково вдохновляющие, хотя и несколько менее мощные образы показывают укорененное понимание Гилла человеческого рода.
Балика Мела и Джаннат, выставка фотографий Гаури Гилла, демонстрируются в галерее Томаса Эрбсена, Нью-Йорк, до 29 марта 2014 года.