Отважные операторы, объехавшие весь мир.
Они были первыми инстаграммерами, более чем за сто лет до рождения Интернета и социальных сетей. Для большинства людей они не более чем незнакомцы; для любителей кино, ключевой элемент в превращении изобретения братьев Огюста и Луи Люмьера в массовое производство.
Это были операторы Люмьера,десятки молодых людей, отправившихся в приключение, вооруженных циклопическими деревянными ящиками, способными запоминать все, что они ведут на одну световую минуту.
Минутка света. Примерно столько длились фильмы Люмьера. Его объяснение простое: это было общее время, в течение которого длилась целлулоидная катушка, в течение которой изображения были захвачены в рамках изобретения, запатентованного 13 февраля 1895 года: кинематограф.
Результат нескольких лет работы в фотостудии отца и огромного научного интереса, эти два изобретения объединили (например, кинетоскоп) для создания устройства. возможность захвата и проецирования изображений.
Кинематография Люмьеров была полной революцией. Его первый фильм «Отъезд рабочих с фабрики Люмьер в Лионе Монплезир» был представлен на частном показе 22 марта 1895 года, но дата, которую он отмечает, переломным моментом является 28 декабря того же года, когда состоялся первый публичный показ фильма: Поезд прибывает на станцию.
Люмьеры создали иллюзию кино, но сделали они это не случайно: каждый фильм был тщательным изучением действительности, сцена, снятая в определенный момент и в точном месте - повлияла и малая продолжительность формата: максимум нужно было записать за минимальное время - и с конкретной целью: запечатлеть мир.
Первая их цель была предельно ясной: выискивать ключевые моменты, что-то рассказывать и делать это понятно и эстетично. Люмьеры таким образом создали искусство кино.
Еще одна цель состояла в том, чтобы удивить публику и заставить ее инвестировать свои деньги в просмотр фильма в качестве развлечения. Люмьеры создали кинорынок.
Последняя цель пришла с продвижением самого рынка: люди не будут платить за то, чтобы всегда смотреть одни и те же фильмы, и даже скоро устанут смотреть элементы из своей близлежащей географии. Нужно было искать новые стимулы, снимать экзотические места, чтобы люди снова платили за кино.
Вот как Люмьеры отправили сотни молодых людей для записи сцен по всему миру и заложили первые основы того, что впоследствии стало Киноиндустрия.
АРМИЯ ОПЕРАТОРОВ ЛЮМЬЕР
Певцы, фармацевты или просто молодые подростки, очарованные магией кино. Они были теми, кто сделал больше, чем 1400 фильмов, подписанных братьями Люмьер.
В интервью газете El País Тьерри Фремо, глава Института Люмьер и художественный руководитель Каннского кинофестиваля объяснил что «Помимо изобретения кинематографа как проекционного устройства и представления кинотеатра как места проведения светского мероприятия, у Люмьеров был третий фундаментальный жест: отправьте этих операторов в приключение, вокруг мир, открывать и отражать его».
Братья Люмьер воплотили в жизнь мечту многих молодых людей: путешествовать по миру, выполняя работу, которая также имела сильную художественную и документальную составляющую.
Некоторых из них звали Александр Промио, Франсис Дублье, Констан Жирель, Мариус Шапюи, Феликс Месгуич, Шарль Муассон или Габриэль Вейр.
Афины и их Олимпийские игры, Москва и коронация царя Николая II, Санкт-Петербург и начало революции,Испания, США, Япония, Турция, Монголия, Кавказ, африканские племена.
Кинематографист начал смешивать, как в колоде карт, разные города мира: в Нью-Йорке можно было увидеть что снимали в Мадриде, в Мадриде что снимали в России…
Внезапно тысячи людей смогли созерцать как тысячи других людей двигались, дышали, смеялись или ходили, сожительствовавшие на одной планете. Способ путешествовать, не покидая сайт, первый шаг к аудиовизуальной глобализации, которая столетие спустя будет расти в геометрической прогрессии с появлением Интернета и социальных сетей..
Хотя каждый оператор Люмьера имел свое значение, некоторые из них выделялись среди остальных. Одним из них был Gabriel Veyre. Veyre снял более 30 фильмов в Мексике, позже проехав через Кубу, Венесуэлу и Колумбию.
Позже, он запечатлел сцены вокруг Китая, древнего Индокитая и Японии. Именно эта судьба привела его к прекращению отношений с Люмьера, так как его съемки не понравились его работодателям, которые хотели, чтобы изображения демонстрировали больше экзотики, чем то, что показал Вейр, который сосредоточился на более реалистичных сценах, чем рекламные ролики из Японии эпохи Мэйдзи.
Вейр постепенно стал режиссером-документалистом, стиль и претензии которого носили не самый чисто коммерческий, но и критический посыл через отснятое.
Сегодня путешествия и работа (известные концепции путешествий или цифрового кочевничества, столь модные в последнее время) продолжают оставаться мечта многих людей, жаждущих открыть для себя планету,с тем нюансом, что сейчас это несравненно проще, чем во времена Люмьеров, когда перемещения из одного места в другое были настоящие одиссеи, доступные очень немногим.
С этой точки зрения, создание кинематографа и работа семьи Люмьер, которая, хотя ее цель была чисто коммерческой, позволил сотням молодых людей мечтать о приключениях в мире.