Мы заглянули за кулисы вдохновляющего нового музея перед его открытием 24 сентября.
Издалека кажется, что Национальный музей афроамериканской истории и культуры - новейшее дополнение Смитсоновского института к его коллекции из 19 учреждений - не совсем вписывается. Но в этом также заключается магия этого бронзового гиганта, выброс в ряду мрамора и белого камня на Национальной аллее округа Колумбия. Он выделяется, как и должно быть; это проект стоимостью 540 миллионов долларов и исторический момент, который разрабатывался примерно 100 лет. Путешественник, наряду с несколькими сотнями других головокружительных представителей прессы, получил предварительный просмотр пространства на прошлой неделе. Да, мы беззастенчиво боролись за лучшие виды на фетровую шляпу короля поп-музыки и вишнево-красный кадиллак Чака Берри, но впечатление произвели более спокойные моменты.
Музей площадью 400 000 квадратных футов занимает десять этажей, пять из которых находятся под землей или «ниже уровня», и когда так много всего можно увидеть, может быть трудно понять, с чего начать. Поэтому мы задали вопрос Филу Фрилону, ведущему архитектору музея, чтобы он помог нам: мы начали с исторических галерей, доступ к которым осуществляется через «специальный лифт», опускающийся на 70 футов, и обратно в 1400-е годы, когда началась трансатлантическая работорговля… спуск в историческую тьму. Экспонаты названы просто и выразительно: «Рабство и свобода». Эпоха сегрегации. 1968 и последующие годы. Некоторые артефакты пугают, особенно ржавые кандалы из кованого железа, использованные во время Среднего прохода, и настоящая хижина раба, перевезенная почти в 550 миль от плантации Пойнт-оф-Пайнс на острове Эдисто, Южная Каролина. Как только вы попадаете на «1968 и последующие годы», выставка «оставляет дверь открытой для следующей части истории, а также для будущего», - говорит Фрилон.
Вынырнув из-под живота музея, вы увидите еще три общественных этажа, которые нужно учитывать, хотя только на двух есть постоянные галереи (второй этаж, который все еще строился, когда мы посетили его, будет содержать образовательные помещения и Центр афроамериканцев). Media Arts, а в пятом будут занимать кабинеты сотрудников). На третьем этаже преобладают общественные галереи с экспонатами, затрагивающими городскую жизнь, образование, религию и спорт. Особого внимания заслуживает репродукция из стекловолокна американских бегунов Томми Смита и Джона Карлоса на летних Олимпийских играх 1968 года, кулаки которых поднимаются вверх в молчании. протест.
Галереи культуры на четвертом этаже подчеркивают достижения в области искусства: есть приглушенная дань уважения писателю Джеймсу Болдуину, чьи пожелтевшие, нацарапанные письма друзьям и семье лежат под толстым стеклом, рядом с рифленой чернильницей. и нехарактерно улыбающийся портрет литературного старейшины с его младшей сестрой Паулой. Мы также задержались на грубой, насыщенной граффити данью истории Бронкса, где коллаж из черно-белых фотографий был прикреплен к полосе забора из звеньев сетки, предлагая более приглушенный портрет насилия, от которого страдал р-н в 70-х годах. Неподалеку короткие, нарисованные баллончиком тексты рассказывали о рождении хип-хопа. Все это настроено на синтезированные обиженные рифмы Grandmaster Flash & Furious Five «The Message»: «Не толкай меня, потому что я близок к краю; Я пытаюсь не потерять голову». Рядом с забором стояло что-то похожее на раскладной стол - такой выносят из гаража только на праздники и семейные посиделки по просьбе мамы, - на котором стояли два ящика с ламинированными обложками альбомов. Хотя было не совсем ясно, были ли они доступны для просмотра бесплатно, или сотрудники музея просто еще не повесили на них табличку «Не трогать», это придавало музею долгожданный интерактивный оттенок, который, кажется, получить большую часть своих даров через спокойное наблюдение.
Даже Sweet Home Café, музейный ресторан, не отказывается от возможности учиться. Шеф-повар Джером Грант, который ранее руководил кухней в Национальном музее американских индейцев в кафе «Митзитам», объяснил происхождение одного блюда, жареных устриц Томаса Даунинга, путешественнику Даунингу, свободному афроамериканцу, переехавшему из Вирджинии в Нью-Йорк. Город открыл популярный Oyster House, который выполнял двойную функцию в качестве остановки на подземной железной дороге. Займите место под взорванным черно-белым изображением обеденной стойки 1960 года сидячей забастовки в Woolworth’s в Гринсборо, Северная Каролина; это даст вам пищу для размышлений.
Мы начали с исторических галерей, доступ к которым осуществляется через «специальный лифт», опускающийся на 70 футов, и обратно в 1400-е годы, когда началась трансатлантическая работорговля - спуск в историческую тьму.
Неудивительно, что с таким большим объемом работ потребовалось так много времени, чтобы реализовать проект. Идея создания музея была впервые предложена в 1916 году Национальной мемориальной ассоциацией, но только в декабре 2003 года - спустя почти столетие по годам и настроениям - она была подписана президентом Джорджем Бушем-младшим в качестве закона. поддержка бывших сенаторов США Сэма Браунбэка (республиканец от Канзаса) и члена палаты представителей Джона Льюиса (штат Джорджия). В 2005 году Лонни Дж. Банч III, бывший президент Чикагского исторического общества, был назначен директором-основателем NMAAHC, и именно он инициировал кампанию «Спасите наши афроамериканские сокровища» в 2008 году, как способ краудсорсинга музейное содержимое, как семейные реликвии, которые долгое время хранились в чулане - в прямом и воображаемом смысле. На сегодняшний день музей получил более 37 000 таких предметов, в том числе Библию Нэта Тернера, а также кружевную и льняную шаль, подаренную Гарриет Табман королевой Викторией. В 2009 году международное дизайнерское жюри выбрало Freelon Adjaye Bond/SmithGroup в качестве архитектурной и инженерной команды проекта из пяти других претендентов, в том числе таких звездных фирм, как Diller Scofidio + Renfro и Moshe Safdie and Associates. Посетители могут проследить долгий путь существования музея на выставке «Век в процессе становления», расположенной в вестибюле.
Вскоре проект начал вызывать ажиотаж, получая деньги от горстки известных спонсоров, включая Благотворительный фонд Опры Уинфри (легенда телевидения пожертвовала более 20 миллионов долларов на это дело и имеет 350 -сидячий зрительный зал, названный в ее честь); Фонд Билла и Мелинды Гейтс; Фонд Эндрю Меллона; и Дэвида М. Рубенштейна, и на сегодняшний день привлекла 315 миллионов долларов в виде частных фондов. Официальная закладка фундамента состоялась в 2012 году на участке площадью пять акров между монументом Вашингтона и Смитсоновским национальным музеем американской истории - выбор немаловажный, поскольку это последний свободный участок земли в торговом центре. Когда он откроется, музей будет укомплектован 200 сотрудниками и стажерами, которые будут ухаживать за 3000 или около того экспонатов (они будут покорно чередоваться в течение шести месяцев, трех, пяти и десяти месяцев). годовой график, чтобы в полной мере использовать многочисленные пожертвования музея) с годовым операционным бюджетом около 44 миллионов долларов. Это примерно то же, что и операционные бюджеты Национального музея американских индейцев и Национального музея американской истории на 2015 год, но лишь небольшая часть годового бюджета Национального музея естественной истории, составляющего 117 миллионов долларов.
3600 алюминиевых панелей бронзового цвета, которые окружают здание, имеют разную плотность, что позволяет проникать разному количеству солнечного света и окрашивать интерьер.
Даже среди хаоса измученного персонала, спешащего к тому, что обещает стать крупным открытием музея, вокруг музея царит общее чувство благоговения и спокойствия. Может быть, дело в том, что он так долго создавался и является свидетельством истории, которая даже сейчас иногда ускользает от учебников по истории, но она так и задумана. Залы над землей обширны и просторны, полы - это постоянно меняющийся холст для пятнистого солнечного света, который просачивается сквозь внешние панели (и мы могли бы добавить, что это очень достойно Instagram в нужное время дня). Здесь есть много праздничных и даже забавных моментов - кто не хочет смотреть клипы с танцами Бейонсе и данками Майкла Джордана в бесконечном цикле? Но и трудных музей не чурается. Как и в близлежащем Мемориальном музее Холокоста в США, сила NMAAHC заключается в интуитивной силе его объектов - застекленной шкатулки Эммета Тилля и блеска мантии Ку-клукс-клана, выставленной рядом с серией знаков «Только для белых» - и отдает им должное в своей презентации.
Несмотря на все свои взлеты и падения, NMAAHC не только кажется местом, где можно получить образование в области американской истории, но и местом, где афроамериканцы могут увидеть отражение самих себя и принять историю, которую долгое время отрицали. их. Это также не могло произойти в более важный момент, когда второй и последний срок Обамы почти закончился, а сплачивающие крики движения Black Lives Matter становятся все сильнее и страстнее. Это институциональное признание проступка, признание борьбы и, что самое главное, свидетельство достижения. Нам повезло, что он у нас есть.
Открытие будет отмечено трехдневным фестивалем Freedom Sounds: A Community Celebration, который начнется в пятницу, 23 сентября, и будет включать выступления Public Enemy и The Roots. В субботу состоится церемония перерезания ленточки и церемонии открытия с участием президента Обамы. Мы хотели бы предложить вам забронировать следующий билет на самолет, поезд или автобус, чтобы убедиться в этом лично - музей предоставляет посетителям бесплатные временные билеты, не более шести за заказ, на неопределенное будущее, - но с этой публикации временные интервалы забронированы до октября. Посетите nmaahc.si.edu/passes, чтобы получить билеты на День благодарения и рождественские каникулы.