Книги сожжены и марсиане покорены: отмечаем наследие писателя к столетию со дня его рождения.
В конце 1949 года Рэй Брэдбери (1920-2012) гулял с другом по бульвару Уилшир в Лос-Анджелесе, когда их остановила полицейская патрульная машина, чтобы спросить, что они «Одну ногу за другой», - заявил писатель в порыве, который, по-видимому, не очень позабавил власти. Этот анекдот помог писателю написать The Pedestrian (Пешеход, 1951), рассказ, в котором главного героя везут в психиатрическую больницу за то, что он не везде ездил на машинекак и остальные.
Это был, в свою очередь, зародыш другого рассказа «Пожарный», а затем и «451 градус по Фаренгейту» (1953), самого известного романа Брэдбери и возможно, больше всего гордился причудливый мальчик из Иллинойса,, когда он попросил выгравировать его на своей эпитафии. 22 августа 100 лет со дня рождения этого творца, который, как немногие другие, воплотил свою заботу о новых технологиях,в игривом и привлекательном для читателя языке, который принесли ему большую популярность и престиж.
«Я с нетерпением жду встречи с Х. Г. Уэллса или иметь компанию Жюля Верна. Когда я работаю в жилом пространстве между ними, я прихожу в экстаз», - писал он в 1997 году. что он отказался умирать. Писал, говорил, чтоб не умер, и при чтении ему может показаться, что и мы не умерли, по крайней мере пока! Нас по-прежнему беспокоят универсальные темы, которыми он занимался: снижение интереса к чтению, вторжение экранов и цензура привели Брэдбери к созданию (буквально) мира, в котором правительство сжигает книги и наказывает граждан, которые их читают.
Его рассказы часто содержат какое-то предупреждение о не столь отдаленном будущем, которое одновременно завораживало и ужасало его, хотя, как он сам иногда признавался, не намереваются предсказать, но дать волю переполненному воображению заядлого читателя и гуманиста, который опасался, да, потери ценностей во все более отчужденных обществах. Трудно не найти их истории, в которых суперсовременные машины делают все за нас, даже воспитывают наших детей приходят нам на смену (читайте The Prairie, рассказ, который является частью The Illustrated Man, 1951).
«Мы ничего не хотим знать (…). Мы уже знаем это», - высокомерно выпаливает один из колонизаторов Марса в «Марцианских хрониках» (1950), одном из самых известных его произведений, наборе историй, сочетающих в себе экзистенциальное, моральное и политические дилеммы. Этот же микс можно увидеть в знаменитом фильме «415 по Фаренгейту», по которому с большим успехом был снят фильм Франсуа Трюффо в 1966 году с Оскаром Вернером и Джули Кристи в роли главных героев.
Это был единственный фильм, снятый режиссёром на английском языке, и история того «пожарного», который отказывается жечь книги, продолжает удивлять публику своей оригинальностью (но заслуживающее доверия) предложение,, как гласят эти заголовки (намёк книжникам, посвятившим себя запоминанию великих произведений, чтобы обеспечить их выживание). Было ли это разоблачением охоты на ведьм эпохи Маккарти или размышлениями о влиянии средств массовой информации, правда в том, что заговор привлек внимание широкой публики и стал классикой литературы и кино.
«АУТСАЙДЕР», ЛЮБИМЫЙ БОЛЬШОЙ ОБЩЕСТВЕННОСТЬЮ
Таким образом, сам писатель, с парадоксом, который всегда следует за ним по пятам, стал бы продуктом массового потребления. До своей смерти в 2012 году он жил в Лос-Анджелесе, городе, где он переплел свою деятельность как автора рассказов, рассказов, стихов и театра с деятельностью сценариста, достижение сотрудничества с Джоном Хьюстоном над текстом «Моби Дика» (1956) и получение собственной звезды на Аллее славы.
В 1958 году Брэдбери познакомился с Родом Серлингом, за год до премьеры научно-фантастического сериала CBS «Сумеречная зона». Бывший одолжил Серлингу, не слишком разбирающемуся в жанре, книги своих поклонников Ричарда Мэтисона («Я - легенда», «Адский дом») и Роальда Даля («Сказки о неожиданном», «Ведьмы»), среди прочего, с намерением помочь ему подготовить мифический сериал. В дружбе и сотрудничестве между ними было много взлетов и падений с течением времени, включая обвинения в плагиате, и в итоге они распались. Более того, автор Crónicas Marcianas хотел положить конец их отношениям и даже своим комментариям к этому проекту, в результате чего был показан единственный эпизод, написанный им, Я пою электрическое тело (1962).
Эта редкая драматургическая жемчужина, также не удовлетворившая автора как адаптация его текстов, которые, по словам Серлинга, трудно воплотить на экране, повествует the покупка роботизированной бабушки со стороны вдовца для ухода за его детьми. Любопытно, что в этом случае отношения между машинами и людьми закончились со счастливым концом. Шоу Рэя Брэдбери, состоящее из 65 эпизодов, многие из которых основаны на его рассказах и романах.
С ним мы путешествовали по антиутопическим мирам, которые преследуют нас на каждом шагу человечества. «Как эти фантазии могут затронуть меня, да еще так интимно?» - спросил Хорхе Луис Борхес,, который также назвал тексты североамериканца «восхитительными ужасами». И они продолжают прикасаться к нам, да, наверное, потому, что они помещают нас на игривые американские горки - или ведьмин туннель-, которые противопоставляют нас самим себе: на Марсе или на Земле мы находим супружеские пары, погруженные в воду. печаль, дети, которые чувствуют себя брошенными,люди, потерявшие, короче говоря, связь с собственной человечностью.
С 22 августа по 5 сентября, чтобы отпраздновать столетие, Нил Гейман (Песочный человек, Коралина, Звездная пыль) и другие авторы участвуют в чтении их названия, за которыми можно следить здесь.
Давайте тогда почитаем ему и пройдемся по его книгам, хотя бы для того, чтобы показать Рэю Брэдбери, на случай, если он поднимет голову, что мы все еще читаем, и многое другое. И мы ценим то, что можем сделать это, по крайней мере сейчас, без необходимости заучивать их наизусть, чтобы защитить их.