Гений Мэри Колтер выживает в культовой архитектуре и интерьерах нескольких знаковых зданий, но вы можете об этом не знать.
В конце 1890-х годов писатель и фотограф Джордж Уортон Джеймс сидел на южном краю Гранд-Каньона и написал один из первых путеводителей по этому району.
Несравненные виды были прерваны тем, что он позже назвал «грубыми и примитивными» отелями-лагерями. Поэтому неудивительно, что архитектор, на которого он полагался, описывая изящество каньона, был тем, кого он нашел, взглянув в небо.
«Большой каньон - это величайший дар Бога, созданный его материальными руками в видимой форме на нашей земле», - написал он в путеводителе 1910 года, за девять лет до того, как Гранд-Каньон стал национальным парком.
В наши дни около 6 миллионов человек ежегодно посещают чудо Аризоны, большинство из которых находится на более доступном южном краю. Их опыт, тонкий, но глубокий, сформирован другим архитектором, Мэри Элизабет Джейн Колтер, женщиной, чье влияние живет в Национальном парке Гранд-Каньон.
Гений Колтера выживает в культовой архитектуре и интерьерах Дома Хопи (1905 г.), Смотровой студии (1914 г.), Приюта отшельника (1914 г.), Призрачного ранчо (1922 г.), Сторожевой башни с видом на пустыню (1932 г.) и Ложи Яркого ангела. и Хижины (1935), все из которых ей приписывают в дизайне (хотя ее вклад в Дом хопи, возможно, был только в дизайне интерьера). Ее помнят как первопроходца в деревенском стиле национального парка, требующего, чтобы здания гармонировали с природой; ее работа архитектором и дизайнером интерьеров в компании Fred Harvey совпала с периодом зарождения крупномасштабного развития туризма на южной окраине каньона. В 1987 году четыре ее здания в Гранд-Каньоне - дом хопи, приют отшельника, смотровая студия и сторожевая башня с видом на пустыню - были признаны национальным историческим памятником.
Колтер, вспыльчивый перфекционист, впала в относительную безвестность после своей смерти в 1958 году. Но по чистой случайности два человека, которые слышали ее имя с разницей в несколько лет, оказались среди тех, кто сегодня несет наибольшую ответственность за сохранение и защиту ее архитектурного наследия.
От учителя до архитектора
В начале 1997 года Арнольд Берке был старшим редактором журнала Preservation, издаваемого Национальным фондом сохранения исторического наследия. Во время встречи по расписанию он прочитал небольшую заметку о том, что траст выделяет средства на документальный фильм о малоизвестном архитекторе на Юго-Западе.
Берке никогда не слышал о Мэри Колтер. Заинтригованный, он направился на юго-запад, чтобы изучить ее работы. Хотя Колтер в первую очередь известен своими работами в Гранд-Каньоне, ему также приписывают проектирование отеля El Navajo и железнодорожного вокзала в Гэллапе, штат Нью-Мексико; расширение в La Fonda в Санта-Фе; и отель La Posada в Уинслоу, штат Аризона. В результате его история с обложки журнала Preservation превратилась в полномасштабную биографию, опубликованную в 2002 году. Эта книга, наполненная фотографиями, значительно расширила более раннюю биографию Колтера, написанную Вирджинией Л. Граттан в 1980 году.
Как рассказывается в книге Берке, Колтер родилась в Питтсбурге, но переехала с семьей в Сент-Пол, штат Миннесота, когда ей было 11 лет. подарок родственника рисунков сиу. (Сообщается, что она хранила эти рисунки всю свою жизнь.)
Колтер учился в Калифорнийской школе дизайна, ныне известной как Художественный институт Сан-Франциско, а позже получил должность преподавателя рисования от руки и дизайна в Университете Св. Павловская средняя школа. По обстоятельствам, которые остаются неясными, компания Фреда Харви предложила ей работу по декорированию в начале 1900-х годов в новом отеле «Альварадо» и на вокзале в Альбукерке, штат Нью-Мексико. Это скромное начало привело к ее 46-летней карьере Харви в качестве архитектора и дизайнера.
У Харви был влиятельный партнер: железная дорога Атчисон, Топика и Санта-Фе, широко известная как Санта-Фе. Чтобы реализовать свою цель - открыть Запад для путешественников на отдыхе, железная дорога полагалась на компанию Харви, чтобы побаловать туристов комфортной едой и стильной обстановкой.
В 1901 году Санта-Фе завершил ветку к южному краю Гранд-Каньона. В течение более чем пятидесяти лет - до тех пор, пока не воцарился автомобиль - железная дорога строила, владела и обслуживала практически каждое здание в Гранд-Каньон-Виллидж, а также инфраструктуру.
От простого (деревянные хижины «Призрачного ранчо» и «Яркого ангела») до возвышенного (огромный камин в «Приюте отшельника» или замысловатые внутренние фрески «Сторожевой башни» художника хопи Фреда Каботи) Колтер был приверженцем деталей. Один такой анекдот в биографии Берке рассказывает, как она приказала почернить камин в Приюте Отшельника сажей, чтобы он состарился. «Вы не представляете, чего стоило заставить его выглядеть таким старым», - как сообщается, сказала она со смехом.
Колтер была известна своими глубокими исследованиями, особенно Сторожевой Башни. Протянувшись на 70 футов от края каньона, он был построен в 1932 году на современной стальной раме на бетонном основании, но его неровный, обветренный каменный фасад и прилегающие искусственные руины придают ему вид древнего. В поисках вдохновения она исследовала руины коренных американцев на юго-западе и заполнила альбомы фотографиями.
Рой Нельсон, чей отец, Элмер, был главным инженером «Санта-Фе» в Гранд-Каньоне, два или три лета возил Колтера по Западу. В устном историческом интервью 1979 года он описал ее как умную, интересную, широко образованную («она определенно знала свою архитектуру») и требовательную.
В то время и в сфере, где доминировали мужчины, Колтер часто была единственной женщиной за столом со своими боссами и сверстниками Фреда Харви, а также с железной дорогой, а затем и с парковой службой.(Она была одной из немногих женщин-архитекторов во всей стране.) Она ушла из Fred Harvey в 1948 году в возрасте 79 лет, построив для компании более 20 домиков, отелей и общественных мест. Во многом благодаря Колтеру, компании Fred Harvey Company и железной дороге Санта-Фе Юго-Запад превратился в место назначения для путешественников.
«Она достаточно хорошо справлялась со своей работой, могла курить, пить и ругаться матом, и никто не осмелился сказать ей, чтобы она вела себя более женственно», - говорит Линда Ридер, архитектор и профессор управления строительством в Центральном штате Коннектикут. Университет.
Наследие сотрудничества
Несмотря на архитектурное образование Ридер, она, как и Берке, никогда не слышала о Колтере. Ситуация изменилась в 2016 году, когда друг вернулся из Гранд-Каньона и предположил, что история Колтера заслуживает дальнейшего изучения.
Ридер начала рыться в старых архивах и журналах, а в октябре прошлого года запустила ежемесячный информационный бюллетень и блог об истории женщин в архитектуре. В сообщении в блоге и подробной статье она защищала Колтера от недавних возражений автора по поводу архитектурной родословной и вклада Колтера.
В 2018 году Фред Шоу, любитель архитектуры и бывший руководитель банка, самостоятельно опубликовал исчерпывающий анализ электронной книги, в котором утверждается, что Колтер был самовлюбленным дизайнером интерьеров, выдающим себя за архитектора.
Поклонники Колтера не тронуты, а Ридер выстроил убедительную защиту. В прошлогодней статье для Ol' Pioneer, журнала Исторического общества Гранд-Каньона, Ридер объяснил, как архитектурное наследие Колтера в Гранд-Каньоне согласуется с совместным характером архитектурной работы, отметив, что партнерство Фреда Харви и Санта-Фе опиралось на командная этика, прямо запрещающая отдельным лицам брать на себя ответственность за результаты.
В устном историческом интервью 1976 года новаторский фотограф Гранд-Каньона Эмери Колб также описал Колтера как «архитектора, который построил эти причудливые отели и здания для Харви [компании]».
Это утверждение остается верным и сегодня, утверждает Ридер, за одним заметным исключением.
«Я не верю, что она была главным дизайнером дома хопи, но, возможно, она внесла свой вклад в дизайн», - сказала она. Реальная заслуга в создании дома хопи, по словам Ридера, вероятно, принадлежит народу хопи, чье строение в Орайби, штат Аризона, послужило образцом для подражания.
Берке, автор биографии Колтера 2002 года, описывает Колтера как нечто большее, чем просто архитектор и дизайнер.
«Она была учителем в Сент-Поле в начале своей карьеры и никогда не переставала быть учителем», - сказал Берке. «Ее здания были в некотором смысле классными комнатами, рассказывающими историю, которую она тщательно построила в уме, а затем поместила в воображении путешественника».
Когда Берке, Ридер и другие просят дать определение наследию Колтер в Гранд-Каньоне, Берке, Ридер и другие неизменно указывают на то, как ее здания излучают связь с местом, как физически, так и - в связи с историей коренных американцев - культурно.
Сегодня ищу Колтера
Для более глубокого поиска свидетельств присутствия Колтера в Гранд-Каньоне необходимо просмотреть старые публикации, фотоальбомы и архитектурные чертежи - некоторые в унылом здании Гранд-Каньона, где хранится музейная коллекция парка. Сохранился краткий черно-белый видеоклип о том, как Колтер пила чай на Призрачном ранчо, и она расписалась в реестре гостей 9 ноября 1922 года.
Большинство индикаторов, однако, легче увидеть посетителям парка: вывески на великолепной каменной сторожевой башне, объясняющие, как Колтер изучал другие постройки коренных жителей и «разрабатывал современные постройки, которые сливались с окружающей средой»; Фотографии Колтера и памятные вещи, выставленные в номерах и небольшой исторической комнате в Bright Angel Lodge; маркер над дверью в Приюте Отшельника, причудливая мешанина камней и бревен, поднимающаяся со склона холма.
На дне каньона нет никаких признаков того, что Колтер разработала дизайн Призрачного ранчо, группы из 11 простых домиков из дерева и речного камня и четырех общежитий, которые, как полагают, она назвала в честь Призрачного ручья и Призрачного каньона. Согласно анекдотам, здания изначально должны были называться «Шале Рузвельта» - Теодор Рузвельт был поклонником охоты и кемпинга в этом районе, - но, услышав это, Колтер схватил ее чертежи и сказал: «Нет, если вы собираетесь использовать мой дом». работа." (Существующая теория названия Призрачного каньона заключается в том, что ранним геодезистам было трудно составить карту из-за расстояния и полуденной дымки.) Несмотря на застройку национального парка Гранд-Каньон, Призрачное ранчо остается единственным жильем в самом каньоне; бронирование осуществляется посредством лотереи на год вперед, хотя Phantom Ranch закроется в мае 2023 года для модернизации системы очистки воды.
Сегодня в Национальном парке Гранд-Каньон насчитывается более 200 зданий. Дэйв Ваго, исторический архитектор этого национального парка, говорит, что автономные здания не требуют обслуживания, но они хорошо выдержали время.«Как правило, они конструктивно прочны, и, поскольку они в основном состоят из каменной кладки, требуют меньше внимания, чем деревянные постройки в парке», - говорит он. Один вызов? Проницаемость, говорит Ваго, ссылаясь на шероховатые поверхности, пористые камни и строительные растворы, которые помогают придать зданиям «отличный характер и внешний вид, но подвержены удержанию влаги и проникновению влаги, даже в хорошем состоянии». В результате парк экспериментировал с различными видами обработки, чтобы определить, как лучше защитить здания, не ставя под угрозу их характер.
В 1935 году служба парков опубликовала сборник структур национальных парков, который включал в себя эту ироничную апологию о том, что люди пытаются улучшить творение Бога: «в течение шести дней, отданных Творению, столы для пикника и камины, пешеходные мосты, туалеты (и многое другое)… были небрежно и полностью проигнорированы». Тем не менее, в отчете признавалось, что на фоне красоты полотна природы каждое человеческое строение следует считать пороком, злоумышленником.
В соответствии с преобладающим «деревенским» стилем службы парков, говорится в отчете, человек должен строить только те структуры, без которых он не может обойтись: «Успех его достижений измеряется меркой его самоограничения».
В своих размышлениях авторы проигнорировали женское местоимение, но с тем же успехом они могли описывать работу Колтера. Ее постройки отличаются гармонией с окружающей природой: скала возвышается над скалой, землистые тона сливаются с фоном, состаренное дерево и камень шепчут новую сказку.
И в правильном свете и под правильным углом, исчезая, как фантомы, ожидая, что новый странник их обнаружит.