Сегодня Джон Констебль (1776-1837) запомнился как величайший художник Англии. Но при его жизни он мало успел в своей родной стране. Революционный художник, он проигнорировал иерархию жанров, которые отбрасывали пейзажи под жанром и исторической живописью и были направлены на правдивое, а не идеализированное видение природы. Только во Франции его работа нашла популярность среди других радикалов, таких как Делакруа и более поздних художников Школы Барбизона. Вот десять его величайших работ.
Dedham Vale, 1802
Одна из первых крупных работ Констебля, Дедэм Вейл была написана, когда ему было 26 лет. Четыре года назад он поступил в Королевскую академическую школу после того, как убедил своего отца, чтобы он продолжил свою художественную карьеру. Даже на этом раннем этапе его карьеры появляется констебль-эстетика: близкое наблюдение за природой, особенно с небом, стиль, который французский автор Стендаль позже назвал «зеркалом природы». Констебль родился и вырос в Восточном Бергхольте в Саффолке в долине Дедэм-Вейл в долине Стоур. Сегодня они называют область «Констебль», поскольку многие из его величайших работ показывают местные сцены: «Я должен нарисовать свои места лучше всего», - писал он однажды. На картине вы можете увидеть церковь Дедхама на расстоянии за пределами извилистой реки.
Wivenhoe Park, 1816
Констебль нашел мало успеха в течение своей жизни. Немногие его прекрасные пейзажи продавались, поэтому ему приходилось полагаться на портретную и загородную работу для покровителей из восточно-английских дворян. Парк Вивенхоэ в Эссексе принадлежал генерал-майору Фрэнсису Слейтеру-Реубоу. Он был другом отца констебля и заказал портрет своей дочери в 1812 году. В видении констебля его поместье Вивенхо Парк становится местом спокойствия. Солнце светит на коровах на лугу, рыбаки в озере на переднем плане, с деревьями на противоположной стороне озера и дома на расстоянии. Он получил степень лицензии на работу, так как на самом деле дом и озеро не являются частью одной и той же перспективы. Вы можете увидеть его в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия
Портрет Марии Бикнелл, 1816
Парк Вивенхо был важной комиссией в важный год для Констебля. Это принесло ему дополнительные деньги, чтобы добавить к наследству, которое пришло к нему, когда его отец умер в 1816 году, позволив ему наконец жениться на Марии Бикнелл. Он знал ее с 1800 года и ухаживал за ней с 1809 года, только для своей семьи - ее дедушка был ректором в Восточном Бергхольте - выступать против союза. Констебль рассматривал свой портрет как не более, чем необходимый хакер, чтобы обеспечить средства, и его пейзажи всегда были гораздо более знаменитыми. Но в его портрете женщин он достигает уровня нежности и тепла, особенно когда рисует свою жену. Люциан Фрейд цитировал портреты Констебла как большое влияние. Портрет теперь находится в коллекции Tate Britain.
Флэтфорд Милл, 1816-7
Флэтфорд Милл был первым из шести футов Констебля и теперь является еще одной работой в Tate Britain. Это было показано в Королевской академии в 1818 году как «Сцена на судоходной реке» и переименовано в «Флэтфорд Милл» в 1819 году. Мельницу принадлежал Голдин Констебль, отец художника и фермер, мельник и кукуруза. Констебль никогда не продавал полотно при жизни. Он показывает рабочую сцену, с мельницей в фоновом режиме, когда лошадь-шир рисует набор барж вверх по реке Стур к мосту, который просто ползет в поле зрения в нижнем углу картины. Большая часть работы состоит из рендеринга констебля неба и деревьев берегов реки. Именно это внимание к скромной, сельской сцене труда вдохновило французских художников школы Барбизона, таких как Милле, Коро и Добиньи.
Hay Wain, 1821
Одна из самых популярных достопримечательностей в Национальной галерее в Лондоне, The Hay Wain - теперь, пожалуй, самая известная из английских пейзажных картин. Но здесь есть ирония, потому что он не смог найти покупателя, когда он был показан в Королевской академии в 1821 году и был помещен не в Великобритании, а во Франции, где он получил Золотую медаль от Карла X после того, как был выставлен на Парижском салоне в 1824 году, и вдохновил французских романтиков Делакруа и Жерико. Уорд - это старое название вагона, которое мы видим, пересекая Стур. На дальнем лугу работают рабочие сена, а слева - коттедж Вилли Лотта, который сегодня по-прежнему остается нетронутым, как это знал бы Констебль.
Собор Солсбери с площади епископа, 1823 г
Констебль встретил Джона Фишера в 1798 году, и он стал важным покровителем. Он стал епископом Солсберийского в 1807 году и часто приглашал констебля посетить его, где он набросал великий средневековый Собор. В 1822 году Фишер заказал работу Констебля. Художник решил показать собор со двора епископа, и Фишер и его жена показали, что оглядываются на собор в левом нижнем углу. Сам собор был огромным вызовом, с его замысловатой готической внешностью. Констебль образует его через деревья, с лугом и крупным рогатым скотом на переднем плане. В оригинале 1823 года, теперь в V & A, было несколько темное облако над Кафедральным собором, которое Фишер не любил, поэтому Констебл повторил это. Эта более солнечная версия находится в коллекции Frick в Нью-Йорке, и эта версия изображена здесь.
Lock, 1824
Другая сцена сельского труда на Стуре, Констебль, показывает мужчину в красном жилете, который пытается открыть замок в Дедхаме, чтобы позволить лодке пройти по реке. На противоположной стороне замка мы можем разглядеть другого человека, который, очевидно, копает его лошадь и собаку, а через поля вдали находится церковь Дедхам. Растяжение его ветвей в небо - это великое дерево, в то время как небо начинает слегка ушибаться и затемняться. Это единственная из картин Stour в частных руках, которая была продана в 2012 году за 22, 5 миллиона фунтов в музее Мадрида Борнемиссы. Это было любопытно, так как «Локк» был единственным из произведений Констебля, который был продан, когда он был первоначально выставлен в Королевской академии в 1824 году. Здесь есть отличное видео от Sotheby's о работе.
Замок Хадлей, 1829
В 1828 году Мария умерла, оставив констебля опустошенным. Этот шестизначный сюжет отражает мрачное, меланхолическое настроение в последующие годы для Констебля. Он впервые увидел замок Хэдли в Эссексе в 1814 году, когда он набросал пейзаж, и из этого он разработал образ 1829 года. Замок - это не более чем разлагающиеся руины, пейзаж скалистый и оборванный, пастух отделяется от своих зверей, а Темза простирается на расстояние под пепельным небом. Констебль в свое время описал себя как гибель человека. Он также был избран в Королевскую академию в 1829 году, хотя президент сэр Томас Лоуренс печально сообщил ему, что ему повезло, что его выбрали несколько других, кто специализировался на исторической живописи. Это принадлежит Йельскому центру британского искусства.
Собор Солсбери из лугов, 1831 г
Приобретаемый сборкой Тейт в 2013 году, это было частью частной коллекции с 1983 года. Констебль назвал ее «Великим Солсбери» и показал ее в Королевской академии в 1831 году. Это гораздо более драматичная и бурная работа, чем его ранние произведения Солсбери, Небо более разнообразное и дикое, образ его чувств в годы после смерти его жены. Но есть надежда в картине - собор стоит для надежды и воскресения, его шпиль, окруженный кругом голубого неба среди среди темных облаков. Лошади на переднем плане оживают, выпивая воды реки Эйвон, а радуга - метеорологическая невозможность с неба - предполагает оптимизм на будущее.
Хэмпстед Хит с радугой, 1836
Это еще одна коллекция Tate. Саффолк, Солсбери и Хэмпстед Хит - три великих пейзажа, которые больше всего интересуют Констебля. Когда он умер в 1837 году, его похоронили в Хэмпстеде, где он приезжал с 1819 года. Тогда Хэмпстед все еще был деревенским пейзажем, но Констебль пришел сюда так же, чтобы изобразить небо так же, как и декорации. Эта работа 1836 года является последней из работ Констебля Хэмпстеда. Он добавляет воображаемую ветряную мельницу к месту происшествия, возможно, под влиянием Джейкоба ван Руисдаэля, голландского пейзажного мастера, чья работа часто включала ветряные мельницы. Есть еще одна радуга, которая прорезает темные облака над Хит - возможно, символическую, но Констебль также глубоко интересовался наукой о оптических явлениях, как радуга.