Идея о том, что научная фантастика может быть осмысленно применена к африканскому контексту, была представлена для основных аудиторий блоком блокбастеров Нилла Бломкампа в 2009 году. Однако за пределами жанрового кино научно-фантастические тропы также оказались источником вдохновения для ряда южноафриканских художников - метода изучения идей идентичности, пространства, политики и истории. Мы проверяем 10 лучших кинематографистов, сливающих искусство с научной фантастикой.
Ати Патра Руга | Приглашение
презентация
Индукция (2013)
С «Будущими белыми женщинами Саганы Азании» Ати-Патра Руга представил научно-фантастическое царство, в котором было ясно показано, как история и борьба за власть мифологизируются и понимаются в настоящем. Обладая злым чувством юмора и чувствительностью Afropop, Азания Руга - яркий мир будущего, населенный диковинными существами, такими как «будущие белые женщины», чьи тела сделаны из разноцветных шаров и ног, одетые в ярко-розовые чулки, саблезубые зебры и человекоподобные существа, покрытые с ног до головы яркими цветами. Изображая жестокое столкновение между этими персонажами, Приглашение
презентация
Induction (2013) одновременно пародирует боевую иконографию памятных исторических картин и эпические конфликты «космической оперы» за увековечение романтизма о насилии в войне.
Бриджит Бейкер | Исправленная попытка побега над девой (2005)
С ее серией «Blue Collar Girl» Бриджит Бейкер стремилась подорвать пассивные женские роли, выполняя ряд смелых подвигов под мантрой «только ты можешь». «Исправленная попытка побега над девой» выводит этот проект из любых реальных настроек и находит своего персонажа в явно более фантастическом мире. Проводя параллель между патриархальной гегемонией и репрессивными дистопиями классиков научной фантастики, такими как «Прогон Логана» (1976) и THX 1138 (1971), Бейкер переориентирует свою героиню на роль, аналогичную роли (мужских) героев в этих фильмах. Здесь идея «девицы» воссоздается как репрессивная, покрытая слизью органическая тюремная камера, предотвращая побег мотоциклетной героини с массивными сжимающими крючками.
Чад Россоу | Парки: Fairview Crescent (2013)
В своей серии Parklands Чад Россоуд вспоминает «невыносимую мрачность» пригорода Table View в Кейптауне, где он вырос, - детство, определяемое парками, заполненными сухой костью, ржавым игровым аппаратом и гигантскими шипами шипов. Благодаря добавлению разбитого космического корабля Россоут ссылается на безнадежность фантастических планет-пустын, таких как Татуин, в франшизе «Звездных войн». Вместо того, чтобы разрушать ландшафт, заброшенный, ржавый корабль, кажется, смешался прямо. Серия описывает опыт детства, проведенный в ожидании призыва к приключениям, которые, казалось бы, никогда не наступают, как будто в ловушке на первом этапе мономита Джозефа Кэмпбелла.
Кир Кабиру | Мачо Нене 05 (Вестгейт) (2014)
В связи с движением в искусстве, которое стало известно как «афрофутуризм», серия фотографий C-Stunners Кира Кибиру изображает художника, носящего множество сложных футуристических очков, которые он создал из отброшенного мусора в своем родном городе Найроби. Акт ношения C-stunners становится преобразующим для художника, оставляя «Кира» позади и превосходя его ограничения, становясь гибридным киборгом. Благодаря акценту на очки для достижения этой трансформации, изображения Кабиру напоминают VISOR, который носит Geordi La Forge в Star Trek: The Next Generation, используя оптическую технологию для преодоления слепоты своего физического тела.
Джеральд Машана | Люди из Far Away (2013)
В этом волнующем видеообъявлении зимбабвийский художник Джеральд Мачана рассматривает идеи ксенофобии, инаковости и борьбы за то, чтобы найти чувство собственного достоинства, находясь в чужом месте. Одетый в скафандр из выведенной из эксплуатации зимбабвийской валюты, «Афронавт» Махоны пытается понять странную планету, на которой он упал. Перевернув научную фантазию «неизведанной планеты» на своей голове, Махона представляет мирские настройки, такие как супермаркет, как чужой пейзаж. То, что эти среды, скорее всего, знакомы зрителю, служит утверждению инопланетности Афронавта для зрителя. Благодаря этому в работе Махоны обращается внимание на относительность идеи «чужой» и борьбу за эмпатически понимание на своих собственных условиях.
Kiluanji Kia Henda | Икар 13 (2008)
С Икаром 13 Килуанджи Кия Хенда представляет собой щекотливое изображение беллетризованной ангольской космической программы, направленной на достижение солнца. Проводя параллели между колониальными импульсами модернизма и стремлением «смело идти туда, куда никто раньше не ходил», Кия Хенда юмористически реконструирует изображения модернистских советских реликвий в Анголе в документацию о успешном запуске программы. Растянутый памятник памяти Агостиньо Нето (первого президента независимой Анголы) переосмысливается как космический челнок Икар 13, а незавершенный кинотеатр становится Центром астрономии. Хотя исход миссии опущен из канонического повествования, двойная ссылка на высокомерие и неудачу в «Икаре 13» не сулит ничего хорошего.
Мэри Сибанд | Ужасная красота родилась (2013)
Работа Мэри Сибанды заняла потрясающий новый поворот в ее престижной юбилейной выставке 2013 года «The Purple Shall Govern», так как Софи (главный герой всей ее творчества) превратилась в существо, обладающее извилистой массой фиолетовых усиков. С явным визуальным сходством с гнездами в знаменитой франшизе Alien и преобразованием Сары Керриган в «Queen of Blades» в серии видеоигр StarCraft, Софи берет на себя роль гибридной королевы в виде обожающих пурпурных существ. Решающее значение имеет трансформация, которая отбрасывает любые коннотации к домашнему и политическому рабству, с которым прежде Софи столкнулась, чтобы стать ликованием.
Майкл МакГарри | Воля к власти (2006 - 2010)
Will to Power - короткометражный фильм Майкла МакГарри, изображающий убийство архетипического революционера-героя-поверженного диктатора во время публичного выступления. Без последовательности открытия повествование было бы относительно простым взглядом на акт убийства как один из молчания, цензуры и форсирования изменений в политической системе. Благодаря простому, но гениальному дополнению последовательности в начале фильма, в котором изображен космический корабль, приземляющийся в развалинах Великого Зимбабве, все становится более сложным. Внезапно вопрос об идентичности и мотивации этого безымянного внеземного снайпера становится чрезвычайно сложным и запутанным. Кто она? Какую заинтересованность она могла бы иметь в политике Земли?
Нейл Бломкамп | Живой в Joburg (2005)
До того, как в 2009 году район 9 занял кинематографический мир в шторме, концепция занудального научно-фантастического социального комментария Нила Бломкампа сначала сформировалась в коротком фильме 2005 года « Живой в Joburg». Разделяя ту же посылку критически поврежденного космического корабля, плавающего над Йоханнесбургом, фильм служит приквелом в районе 9, рассматривая ранние взаимодействия между правительством апартеида, гражданами Йоханнесбурга и чужими «креветками». Благодаря этим научно-фантастическим метафорам, Бломкамп может критически взглянуть на расистское другое, присущее сегрегации, ксенофобии и национализму, особенно в отношении беженцев.
Питер Уго | Чигози Нечи. Энугу, Нигерия (2009 г.)
Nollywood (как нигерийская киноиндустрия нежно относится) остается воплощением африканских историй успеха. Не заботясь о западных мерах производственных ценностей и повествовательных структурах, он стал второй по популярности киноиндустрией в мире (за Болливудом и опережает Голливуд). Сверхъестественные элементы, такие как призраки, нежить, вампиры и демоны, - это повторяющиеся темы, скрепляющие визуальные элементы западного научно-фантастического ужаса с мотивами, взятыми из местного фольклора. Путешествуя в Нигерию в 2008-2009 годах, южноафриканский фотограф Питер Уго собрал группу актеров и помощников, чтобы представить себе поразительные образы, которые олицетворяют безумную и сюрреалистическую энергию этих произведений Nollywood.