Немногие создатели фильма испытали такое взаимодействие между своей личной и художественной жизнью, как Роман Полански. Глубоко отмеченный кошмарами его детства в гетто Кракова, в ходе которого он стал свидетелем смерти его матери, Полански создал тесный труд, близкий к его жизни.
Фильмы Полански навязчиво исследуют темы безумия, ужаса и паранойи, возможно, попытку изгнать своих демонов. Но за этими огненными тонами в работе Полански есть глубокие и интеллектуальные политические идеи. Полански никогда не терял своей свободы и самосознания и никогда не становился жертвой самого себя, предпочитая анализировать дух духа его эпохи с острым и тонким глазом.
Нож в воде (1962)
Дебют дебюта Полански, который был номинирован на лучший фильм «Оскар иностранного языка», представляет собой напряженный психосексуальный триллер о двух мужчинах, конкурирующих за одну женщину. После того, как буржуазная пара, направляющаяся к озеру, чуть не сбивает красивого автостопщика, они приносят его в течение дня в лодке. Материалистический пожилой человек покровительствует и разводит молодого незнакомца, студента, но именно жена-бикини принимает решение, которое приводит к сдвигу в дарвиновском общественном заказе. Блестяще направленный, фильм поставил Полански на карту. Возможно, это повлияло на работу Майкла Ханеке.
Арендатор (1976)
Тревожный фильм о личном спуске в глубины личного ада. Есть прикосновение удушающей, параноидальной атмосферы Преступления и наказания Достоевского, но здесь это хуже, гораздо хуже. Арендатор - настоящий кошмар, в котором Трельковский (играет Полански), застенчивый и осторожный человек, который работает в архиве, установлен в квартире в особенно странном районе. Нечеткие, жуткие звуки в квартире, ощущение того, что их следят лаконичные, бесчеловечные соседи, и растущее одиночество, мучение и безумие характера постепенно загрязняют зрителя до кульминации на последней, ужасной сцене. Кошмар и мерзость. И незабываемые галлюцинаторные крики.
Отталкивание (1965)
Отталкивание считается кинорежиссером как первый фильм « Трилогии » Полански (остальные - «Арендатор» и « Розмари»), в котором квартиры стали злокачественными сознательными существами, играющими существенную роль в отчуждении нескольких персонажей. В Отталкивании Кэрол, молодая шизофреническая сексуально-фобическая женщина, великолепно интерпретируемая Кэтрин Денев, погружается в растущее слабоумие, которое достигает кульминации в убийстве. Эволюция событий абсолютно ужасающая, поскольку мы свидетельствуем обострение отвращения Кэрол к людям, которое заканчивается чистым истерическим, кровавым безумием.
Чайна-таун (1974)
Чайна-таун воспроизводит эстетику жанра фильма noir в сардонической рефлексии о негласном, коррумпированном преступном мире капиталистической Америки и, на более глубоком уровне, людей вообще. Фильм основан на сценарии Роберта Таун, чье изображение тусклого чувства, которое подчеркивает американский капитализм, произвело впечатление на Полански. Но его гений выходит за рамки этого и предоставляет фильм, в котором коррупция анализируется во всех ее формах. Джейк Гиттес, частный следователь, который специализируется на прелюбодеянии, посещает ложную миссис Мулрай, которая просит его узнать, имел ли у ее мужа, инженера-гидролога, роман. Вскоре г-н Малврай был найден мертвым, но Гиттс продолжает свое расследование, несмотря на угрозы смерти. Концовка, сцена из греческой трагедии, объявляет пессимизм Полански к злобному обществу.
Розмари Ребенок (1968)
Классика ужасов, которая стала своего рода проклятым фильмом из-за убийства беременной жены Полански Шарона Тейта в течение года после ее выпуска. Розмари (Миа Фарроу) и Гай Вудхаус переезжают в квартиру в старом здании в Манхэттене, что довольно тревожно из-за зловещей репутации прошлых жителей. Фильм обеспечивает последовательность изображений, которые преследуют нас долго после скрининга извращенным, тонким способом. Самой большой заслугой этой психологической драмы является ее способность приблизить нас к невыразимой мерзости, сделать ощутимую тревогу героини и ввести сомнение и тайну через острый диалог, навязчивые соседи, исчезающие объекты и страх. Этот страх относится к соседям и, что еще хуже, к ребенку, которого носит Розмари. Эта отравляющая атмосфера загрязняет всю историю и поощряет неизбежное схождение Розмари в безумие. Полански блестяще манипулирует эстетикой и символикой плотского и религиозного: преследующее сатанинское прошлое квартиры и образ беременной женщины становятся аллегорией отталкивающего кошмара, результатом чудовищного изнасилования.
Автор Ghost Writer (2010)
Написанный, снятый и отредактированный незадолго до ареста Полански в 2009 году, этот политический триллер основан на романе 2007 года «Человек за кулисами » Роберта Харриса, который написал эту адаптацию вместе с Полански. В сюжете писатель (Эван МакГрегор) выбран, чтобы закончить мемуары бывшего премьер-министра (Пирса Броснана) после того, как предыдущий писатель-призрак умер в странных обстоятельствах. Результатом является чудо точности и баланса: толкаемый диалог, постоянное ожидание, искусно дистиллированный юмор и отличный финал.
Тесс (1979)
Полански с виртуозностью адаптировал роман Томаса Харди Тесс д'Урбервиллеса. В XIX веке Англия, крестьянин Дорсет, Джон Дурбейфилд, случайно обнаруживает, что он является последней дочерней аристократической семьей. Мотивированный прибылью, которую он мог получить от этой утраченной знати, он отправляет свою старшую дочь Тесс в богатую семью д'Урбервиля. Молодой Алек Д'Эрбервилль, очарованный красотой своего кузена, пытается соблазнить ее. Беременная Тесс возвращается к родителям, где рожает. Затем героиня бежит из своей деревни и находит работу на ферме, где никто не знает о ее несчастье. Там она встречает настоящую любовь в объятиях сына пастора. Тесс, манипулируемый, немой мученик, является последним в своем роде, воплощением утраченного невиновного пастырского мира, преданного жадностью ее собственного клана, своего рода Ифигении, принесенного в жертву ее отцом Агамемноном за благословение богов.
Пианист (2002)
Пианист основан на мемуарах Владислава Шпильмана, известного польского пианиста, который был единственным членом своей семьи, пережившим Холокост. Владыслову (Адриуну Броуди) удается избежать депортации, но он все еще оказывается в ловушке в варшавском гетто. Однажды он сумеет убежать и укрыться в разрушенном здании, где немецкий офицер, перемещенный его музыкой, помогает ему остаться в живых. Полански давно хотел обсудить преследование евреев в Польше во время Второй мировой войны, став жертвой этого: в детстве он был вынужден присоединиться к гетто Кракова. Хотя намерение Полански состояло не в создании автобиографического фильма, он говорит об этом болезненном периоде своей жизни через мемуары Шпильмана, как будто пианист был его альтер-эго. Шпильман символизирует целое сообщество и расы, лишенные достоинства, человечности и, наконец, жизни.
Бесстрашные убийцы вампиров (1967)
Музыкальная комедия Le Bal des Vampires, адаптированная из фильма Полански « Бесстрашные вампирские убийцы», в настоящее время играет в Театре Могадор в Париже. Это успех свидетельствует о жизнеспособности истории фильма. Профессор Абронсиус, дурацкий ученый, посвящает свою жизнь охоте на вампиров в Трансильвании. Однажды, в компании его верного помощника Альфреда, он прибывает в маленькую гостиницу, полную чеснока, который, как он подозревает, является логовом для вампиров. Терроризированные сельские жители отказываются отвечать на вопросы. Несмотря на все предосторожности, Абронсиус не смог предотвратить похищение Сары, дочери трактирщика. Музыкальная интенсивность находится на самом высоком уровне, темп ускоряется: вампир действует. Неизбежная сексуальная метафора, связанная с укусом вампира, сохраняется у Полански, который вставляет несколько наводящих сцен, поскольку экстатическое лицо молодой женщины и пятно крови символизируют потерю девственности.
Неистовый (1988)
Ричард Уокер, американский кардиолог, прибывает в Париж вместе со своей женой Сондрой для участия в медицинской конференции. Спустя несколько часов Сондра загадочно исчезает, и Ричард отчаянно ищет ее в городе, которого он не знает. Полански реконструирует другой и страшный Париж в этом триллере, написанном совместно с Джерардом Брачем, и темп фильма вызывает страх и беспокойство в стиле, очень похожем на Хичкока, которому он платит имплицитную дань. Душ, труп, таинственная статуэтка - это элементы головоломки, которые сочетаются в безумном исследовании, ключом к которому является чувственная, непредсказуемая женщина, Сондра. Обледенение на торте - это танцевальная сцена пары на звук «Я видел это лицо раньше» Грейс Джонс.
Девятая дверь (1999)
Корсо, исследователь редких книг для богатых коллекционеров, получает миссию от богатого библиофила: ему нужно найти руководство по сатанинскому призыву под названием «Девять дверей королевства теней», предположительно адаптированное из книги «Деломеланикон» (The Book Люцифера). Подпитываясь огромной проверкой и своим ненасытным любопытством, Корсо отправляется на поиски таинственной работы, но вскоре обнаруживает цену такого квеста. Полански снова демонстрирует свою огромную способность привлекать зрителя к невыносимым ожиданиям и мучениям, рассказывая историю человека, который, несмотря на него, преследуется поклонниками дьявола, похожими на тех, кто живет с Ребенком Розмари, и при этом вторит себе.