Хотя многие из них практически неизвестны на западе, Китай с момента окончания Культурной революции создает мировые режиссеры. Многие великие учились в Пекинской киноакадемии и занимались тяжелыми, зачастую политически чувствительными предметами. Часто они идут на носок с правительственными цензорами, эти кинематографисты настойчивы и настойчивы в получении своих сообщений.
Чжан Имоу
Чжан Имоу, возможно, один из величайших кинематографистов всех времен, китайский или другой. Независимо от предмета, его фильмы визуально ошеломительны, с уделением особого внимания организации и цветам. Именно этот стиль подписи он привез с собой на церемонию открытия Олимпийских игр в Пекине в 2008 году, художественный подвиг, который привел его в международный взгляд. Начиная с пятого поколения китайских кинематографистов, образовавших посткультурную революцию, Чжан не уклоняется от социального комментария или политической критики. Фактически, его фильм « Жить» был запрещен в материковом Китае за его критическое изображение определенной политики коммунистического правительства.
Должен смотреть: жить (1994), Герой (2002), Дом летающих кинжалов (2004), Великая китайская стена (2016)
Цзя Жангке
Как и большинство его современников, Цзя Чжанке получил образование в Пекинской киноакадемии. Но вместо того, чтобы немедленно продюсировать фильмы для государственной бюрократии, он сам сделал свои первые три фильма, став «подземным» успехом. Начиная с 2004 года с фильмом «Мир» Цзя получил официальное одобрение китайского правительства, но эта легитимность не унывала от его критического взгляда. Его фильмы часто затрагивают темы, имеющие отношение к современному Китаю, особенно его бесправной молодежи.
Must Watch: Платформа (2000), Неизвестные удовольствия (2002), Натюрморт (2006)
Chen Kaige
Цзя Чжанке публично заявил, что его вдохновение для начала создания фильма произошло исключительно от Чэнь Кайге. Во время Культурной революции Чэнь часто сталкивается с этим уникальным периодом в своих фильмах, в том числе душераздирающим « Прощай, моя наложница». Выдвинутый на две премии Академии и завоевавший Palme d'Or на Каннском кинофестивале в 1993 году, этот фильм получил международное признание Чен. В 2002 году он даже снял фильм на английском языке в главной роли Хизер Грэм и Джозеф Файнс, но это было серьезное разочарование, и Чэнь вернулся к тому, что он делает лучше всего: революционное повествование о Китае.
Должен смотреть: « Прощай, моя наложница» (1993), «Император и ассасин» (1999), « Жертвоприношение» (2010)
Чжан Юань
Будучи новатором в шестом поколении китайских кинематографистов, Чжан, как и Цзя, также избегал традиции, выбирая собственные фильмы. Его ранняя работа носит подписи документального стиля, размывая грань между вымыслом и реальностью. Это нелестное изображение китайской жизни привлекло внимание властей, а в 1994 году Чжану было запрещено снимать фильмы. Вместо того, чтобы придерживаться этого запрета, два года спустя, Чжан сделал свой самый противоречивый фильм еще, Восточный дворец, Западный дворец, который является первым китайским фильмом, в котором представлены откровенно гомосексуальные персонажи.
Должен смотреть: Мама (1990), Пекинский ублюдок (1993), Восточный дворец, Западный дворец (1996)
Lou Ye
Лу Э из шестого поколения также был вкратце запрещен к созданию фильма китайским правительством после того, как он выпустил свой фильм « Летний дворец» о протестах на площади Тяньаньмэнь. Многие из его фильмов, нео-нуар в стиле, имеют дело с конвергенцией сексуальности и политики. Родившийся в Шанхае, Лу использовал город в качестве фона во многих своих фильмах, таких как река Сучжоу и Альфред Хичкок-эск и японский фильм « Фиолетовая бабочка».
Должны смотреть: Река Сучжоу (2000), Летний дворец (2006), Слепой массаж (2014)
Хань Хань
Хотя он был известен как гонщик ралли и блоггер, Хань Хан сделал свой режиссерский дебют в 2014 году с эзотерическим дорожным фильмом The Continent. Все еще новое лицо в мире кинопроизводства, Хан Хан умеет снимать толпы, не прибегая к заискивающим блокбастерным тропам. Он был назван одним из самых влиятельных людей года журнала Time в 2010 году, и ясно, что Хан Хан только начинает работу.
Должен смотреть: Континент (2014), Цзянь Бин (2015), Ряска (2017)
Гуань Ху
После окончания Пекинской киноакадемии Гуань Ху стал самым молодым режиссером в Пекинской киностудии. Несмотря на свои официальные связи, Гуань изо всех сил пытался финансировать свой дебютный фильм Dirt, полагаясь на ведущую актрису за деньги, чтобы дополнить бюджетный бюджет. Фактически, Гуань заплатил правительству за принадлежность государственной студии. Теперь, более 20 лет спустя, Гуань не имеет проблем с финансированием своих дико успешных фильмов.
Must Watch: Dirt (1994), шеф-повар, актер, негодяй (2013), г-н Шесть (2015 год)
Фэн Сяоган
Звезда фильма Гуана Ху, г-н Шесть, Фэн Сяоган также является режиссером в своем собственном праве. Без получения формального обучения Фэн позиционировал себя как ведущая фигура жанра под названием «Hesui Pian» или «Новогодние торжественные фильмы». Он известен своими комедиями на толстом пекинском диалекте, который он сам часто говорит в своем действующие роли. Его фильм 2010 Aftershock был выбран в качестве китайской записи для фильма «Лучший иностранный язык» на 83-й церемонии вручения наград Академии.
Must Watch: The Dream Factory (1997), Aftershock (2010), « Я не мадам Бовари» (2016)
Джон Ву
Хотя родившийся в материковой части, Джон Ву больше связан с гонконгской киноиндустрией, став ведущей фигурой для своих боевиков. Он также хорошо известен в Голливуде для своих фильмов, таких как Face / Off и Mission: Impossible II. Он невероятно плодовитый режиссер, а также писатель и продюсер, снимающий 37 фильмов с момента его дебюта в 1968 году.
Должен смотреть: The Killer (1989), Face / Off (1997), Red Cliff: Часть 1 (2008), Red Cliff: Part 2 (2009)
Энн Хуэй
Также родился на материке и славится в Гонконге режиссером, актрисой, продюсером и сценаристом Энн Хуэй. Она входит в число создателей фильма «Новая волна» в Гонконге, получивших высокую оценку в этой категории. Ее фильмы серьезно связаны с темами семейных распри, культурным перемещением, национальной идентичностью и социальными проблемами. Она часто делает противоречивые фильмы, но не должна иметь дело с уровнем цензуры, испытываемой ее материнскими коллегами.
Must Watch: Boat People (1982), «Постмодернистская жизнь моей тети» (2006), «Простая жизнь» (2011)
Тянь Чжуанчжуан
Окончив Пекинскую киноакадемию в том же классе, что и Чжан Имоу и Чэнь Кайге, Тиан привносит уникальный и приветствующий элемент в китайскую сцену кино, сосредоточив внимание на этнических меньшинствах и лишенных гражданских прав историй. Как и некоторые из его современников, Тиан столкнулся с цензурными властями, сначала за то, что он описал спорную кампанию «Сто цветов» в фильме «Голубой змей». Он служил наставником для многих директоров шестого поколения.
Обязательно посмотрите: The Horse Thief (1986), The Blue Kite (1993), Весна в маленьком городке (2002)
Ван Сяошуай
Ван Сяошуай, под влиянием его современников шестого поколения, неудивительно встречается с спорными темами. В результате ему было запрещено снимать фильм в 1994 году во время той же развертки, что и Тьянь Чжуанчжуан. Даже после того, как он начал работать с государственным одобрением, он подвергался многим актам цензуры, в частности, за его фильм « Так близко к раю», в котором рассказывается история двух рабочих-мигрантов, участвующих в похищении людей.
Должны смотреть: так близко к раю (1998), Пекинский велосипед (2001), Shanghai Dreams (2005)