Искусство фотографии сформировалось под влиянием невероятных технических тенденций последних нескольких десятилетий, и кажется, что темпы перемен постоянно ускоряются. В этой статье я хотел оглянуться назад на некоторые из крупнейших достижений и изменений в современной фотографии.
Переход с пленки на цифру
Возможно, самым большим изменением в фотографии со времени ее изобретения стал переход от пленки к цифровому формату. Этот переход привел к падению таких известных компаний, как Kodak, и появлению новых компаний и отраслей. Существует бесчисленное множество интересных историй о первых днях этого перехода, включая тот факт, что Kodak действительно разработала первую цифровую камеру, но руководители не понимали, насколько это важно. Сейчас об этом никто не думает.
Важность этого сдвига заключается в том, что цифровая фотография радикально изменила способ изучения новых фотографов техник и секретов фотографии. Возможность снимать и мгновенно видеть результаты, даже на ужасающе плохих задних ЖК-дисплеях того времени, давала возможность практиковаться и немедленно получать отзывы о своей технике. Это также снизило цену за фотографию практически до нуля. Я знаю, сколько фотографий я сделал, будучи первым цифровым фотографом, и тут же удалил их - это был бы очень дорогой метод обучения на пленке!
Связанный с этим сдвиг заключается в том, что методы цифровой постобработки привели к появлению совершенно новых типов фотографий, которые было бы чрезвычайно сложно, если вообще возможно, запечатлеть на пленку. Сегодня даже фотографы-любители могут делать такие вещи, как наложение фокуса, смешивание изображений Млечного Пути и HDR-фотографию, всего за несколько минут усилий. Оно радикально изменило типы объектов, которые легко фотографировать или даже вообще возможно фотографировать.
Переход на цифровые технологии также изменил способ отображения изображений. Среди потребителей физические отпечатки сейчас являются редким способом просмотра фотографий. Большинство изображений теперь полностью живут в Интернете, будь то в сообщениях в социальных сетях или просто на вашем домашнем компьютере. Это конкретное развитие, вероятно, плохо для искусства фотографии, но даже в этом случае оно стало основным последствием перехода от пленки к цифре. Это действительно было сейсмическое событие в истории фотографии.
Развитие сенсорных технологий
Несмотря на то, насколько революционной была цифровая обработка изображений, фактические результаты поначалу были не такими уж потрясающими. Первые цифровые камеры, хотя и предлагали ряд удобств, отставали от своих целлулоидных собратьев по качеству изображения. Например, Nikon D1, которая была провозглашена важной вехой в развитии цифровых камер, имела только 2,7-мегапиксельную матрицу APS-C. Неудивительно, что руководители Koda поначалу отвергли цифровые технологии!
Пройдёт долгий процесс, прежде чем цифровая технология догонит плёнку по различным показателям: разрешению, динамическому диапазону, чувствительности, цвету и даже размеру сенсора. Однако в наши дни мало что можно привести в пользу превосходства пленки над цифровой, за исключением редких случаев использования сложной пленки большого формата. Современные цифровые камеры могут делать серийные панорамы с разрешением в сотни мегапикселей, серийную съемку 50 МП со скоростью 30 кадров в секунду, увеличивать ISO до 32 000 или выше и обеспечивать более 14 ступеней динамического диапазона - намного, намного лучше, чем любая 35-мм пленочная камера когда-либо. сделал.
Даже несмотря на все эти возможности, развитие технологий продолжается. Новые датчики неизбежно будут иметь более высокое разрешение и лучшую производительность, а последние несколько недостатков устройств цифрового захвата вскоре будут устранены с помощью новых технологий, таких как глобальные затворы.
Оглядываясь назад, трудно найти какой-либо единственный датчик камеры, который произвел бы революцию в мире. Вместо этого прогресс продолжался, иногда быстро, иногда медленно. На мой взгляд, Nikon D3 стал значительным достижением благодаря удивительным возможностям при слабом освещении и первому полнокадровому сенсору Nikon, хотя это может быть некоторой предвзятостью к бренду. Я испытываю схожие теплые чувства к Nikon D800 с впечатляющим разрешением 36 МП в сочетании с отличным динамическим диапазоном, что положило начало тенденции, которая продолжается и по сей день.
Подавление вибраций/стабилизация изображения
Стабилизация изображения - еще одна область, в которой постоянные улучшения привели к появлению действительно революционных технологий. Ранние объективы VR/IS уже были полезны - ранняя реализация Canon предлагала 2 ступени преимущества - но это не было похоже на то, что мы видим сегодня. Последующие разработки постепенно увеличивали преимущества стабилизации изображения, и сегодня лучшие методы (которые используют как внутриобъективную, так и сенсорную стабилизацию) теперь обеспечивают уменьшение до 8 ступеней.
Стабилизация изображения не идеальна, поскольку она не компенсирует движение объекта и даже сейчас доступна не для всех камер и объективов. Однако, когда он доступен, он действительно расширяет типы объектов, которые можно фотографировать с рук. Одна из моих первых прогулок с моим Nikon Z7 была на прогулке по ботаническому саду после наступления темноты, когда я фотографировал некоторые новые осветительные установки, которые у них были. Использовать штатив было невозможно, а из-за слабого освещения мне приходилось растягивать экспозицию даже с объективом f/1,4. Однако я был поражен тем, насколько четкими были изображения с выдержкой в 1 секунду и даже дольше. Это был момент, когда я почувствовал, что постепенная революция в технологиях стабилизации действительно оставила след.
Стабилизацию изображения также удобно использовать при съемке телеобъективами. При включенном режиме VR видоискатель не трясется вместе с вашим движением, а вместо этого вы видите спокойный плавающий объект. Фотография спорта и дикой природы, вероятно, претерпела больше изменений и улучшений, чем любой другой жанр за последние несколько десятилетий, и стабилизация является частью этого. Представьте себе, что вы фотографируете далекую птицу на низкочувствительную 35-миллиметровую пленку и нестабилизированный объектив, возможно, даже с ручной фокусировкой. Мы определенно избалованы в эти дни!
Технология снижения вибрации заслужила место в этой статье, потому что она сочетает в себе все хорошее, что есть в этой технологии: интересную техническую реализацию, конкретные преимущества и большие перспективы развития с течением времени.
Компьютерный дизайн линз
Изменение в подходе к разработке линз - это, по сути, два достижения в одном. Во-первых, это переход к компьютерному проектированию линз, что позволило использовать более сложные оптические формулы и ускорить разработку. Эта история продолжается уже как минимум 30 лет, создавая более резкие линзы, охватывающие более широкий диапазон, по более низкой цене. Это также еще одна история постоянных, постепенных улучшений, приводящих к улучшению продукта. Ярким примером этого является современное состояние широкоугольных объективов.
В 1976 году компания Nikon представила объектив 13 мм f/5,6. В этом объективе использованы все новейшие технологии: многослойное покрытие, коррекция близкого фокуса и массивный элемент диаметром 115 мм. Он был уникальным и невероятно дорогим, и таковым и остался: образцы даже сегодня продаются за десятки тысяч долларов.
В последние годы, если вы хотели стать сверхшироким, вам больше не нужна была ипотека. Вместо этого стали доступны качественные объективы 12 мм и 14 мм за несколько сотен долларов. Затем ситуация становилась все шире и шире: 9-миллиметровый объектив Laowa f/5,6 теперь имеет «самую широкую прямолинейную» коронку, и все это стоит около 600 долларов. Разработки даже расширились до добавления зумов и более светосилы, что проявилось в таких объективах, как Canon 11-24 мм, Sony 12-24 мм f/2,8 и недавно выпущенные Sigma 14 мм f/1,4. Почти все эти объективы очень выгодно сравниваются с объективом Nikon 13 мм f/5,6, однако их стоимость (и размер) составляют лишь небольшую часть.
Очевидно, что дизайн и производство линз радикально изменили то, что возможно и по какой цене. Это, в свою очередь, позволило большему количеству фотографов снимать более широкий спектр объектов и действительно реализовывать свой творческий потенциал в полной мере. Конечно, эти разработки не ограничиваются только сверхширокоугольными объективами. Во всей линейке есть более быстрая диафрагма, более широкий диапазон зума и новые комбинации характеристик, которые раньше были просто невозможны.
Другим аспектом этого развития является растущая зависимость от особенностей цифровой фотографии для исправления недостатков объектива. Хотя официально это не было объявлено как политика, стало очевидно, что все больше конструкций линз опираются на компромиссы, которые стали возможными благодаря цифровым изображениям. Возьмем, к примеру, искажение: этот оптический недостаток было практически невозможно исправить на пленке, поэтому линзы с низким уровнем искажений пользовались большим спросом. Для цифровых технологий это вообще не проблема. Если конструкция объектива имеет сильные неисправленные искажения, как, например, Sony 20-70 мм, такая конструкция объектива по-прежнему является приемлемой, поскольку искажения можно легко исправить при постобработке.
Эта зависимость от цифровых коррекций не обходится без жертв. Коррекция сильных искажений может привести к растягиванию/нерезкости углов, а коррекция виньетирования может выявить некоторый шум в углах. Но в любом случае это дает разработчикам объективов гораздо больше гибкости. Они могут фокусироваться на таких вещах, как резкость, максимальная диафрагма и фокусное расстояние, с большей гибкостью, чем раньше. Ушли в прошлое некоторые традиционные ограничения на то, какие оптические дефекты являются «постоянными» частями фотографии. Я бы посчитал это революционным сам по себе.
Машинное обучение и искусственный интеллект
Все предыдущие достижения являются ретроспективными. Хотя большинство из них все еще формируют искусство фотографии, их влияние уже стало очевидным. Следующий вопрос более дальновидный: потенциал машинного обучения и искусственного интеллекта в фотографии.
Как и некоторые из предыдущих примеров, которые я привел, это усовершенствование имеет как положительные, так и некоторые отрицательные последствия. Положительная сторона заключается в том, что потенциал инструментов машинного обучения стал для меня очевиден, когда я впервые использовал Generative Fill - технология показалась мне полностью преобразующей. Даже если вы используете его просто как прославленный инструмент клонирования, результаты будут невероятными. В том же духе и лучшие инструменты шумоподавления, повышения резкости и повышения дискретизации, которые мы видели в последние годы.
Все немного меняется, если учесть возможности более радикального применения новой технологии. Добавлять в сцену совершенно новые элементы стало проще, чем когда-либо, и начинается радикальная перестановка того, что представляет собой фотография и цифровое искусство.
Результаты уже ощущаются - Спенсер недавно обсуждал, как настоящую фотографию без искусственного интеллекта дисквалифицировали из конкурса, потому что она «почувствовалась» судьями как искусственный интеллект. Неясно, как все эти новые разработки повлияют на фотографию как искусство, индустрию и хобби, но ясно, что в результате через 10 лет фотография может выглядеть совершенно иначе. Возможно, по иронии судьбы, это вернет людей к пленочным или старым цифровым камерам - или даст некоторое возрождение физических отпечатков - потому что они кажутся более «реальными». И затем цикл начинается снова.
