В новой серии статей на Notebook мы берем интервью у профессиональных фотографов и обсуждаем их различные взгляды на фотографии путешествий, а также советы, как делать более качественные снимки.
ТВОРЧЕСКАЯ СИЛА, стоящая за «Фотографом-путешественником», Тевфик Эль-Сави специализируется на документировании исчезающих культур и традиционного образа жизни Азии, Латинской Америки и Африки.
Его фотографии публиковались в журналах Outdoor Photography, Digital Photographer, GlobalPost, а также были представлены крупнейшими туристическими компаниями США и Великобритании. Он также организует и ведет захватывающие фотоэкспедиции в такие места, как Бали, Бутан, Индия и Мексика.
Преподаватель МатадорУ и фотограф-путешественник Лола Акинмаде встретилась с Тьюфиком в разгар планирования его следующей фотоэкспедиции, чтобы узнать больше о фотографе, ведущем популярный блог The Travel Photographer.
Как давно вы стали профессиональным фотографом?
Это был медленный и прогрессивный переход от международного банковского дела к фотографии путешествий за последние 20 лет, однако я могу сказать, что это действительно началось в 2000 году.
До этого у меня было почти две личности; один из них был «накрахмаленным» банкиром в рабочие дни и более расслабленным человеком, подходящим для фотографа-путешественника в выходные дни.
Что или кто вызвал у вас первоначальный интерес к фотографии?
Нет никаких сомнений в том, что мои поездки по банковским делам в разные страны пробудили во мне интерес к тревел-фотографии как жанру. Эти командировки заставили меня понять, что мне нравится иметь доступ к разным культурам.
Когда я жил в Лондоне, моя жена записала меня на 8-ми недельный курс черно-белой фотографии в доме/студии Ури Левински и его жены Майотты Магнус; оба профессиональные фотографы с противоположными стилистическими дисциплинами, где я научился основам работы в темной комнате, проявляя и обрабатывая пленку и отпечатки.
Я также посетила урок уличной фотографии с Константином Маносом в Гаване и семинар по фотожурналистике с Джоном Стэнмейером и Гэри Найтом на Бали.
Каковы были ваши первые фотографические эксперименты или опыт?
Моей первой серьезной камерой была Canon A1, которую я купил, работая и живя в Хьюстоне. В основном я фотографировал семью и моих детей, но я также начал экспериментировать с натюрмортом.
Моя любимая установка заключалась в подсветке винных бутылок с тарелкой с виноградом. У меня до сих пор хранятся некоторые из этих отпечатков, наверное, самые отвратительные натюрморты из когда-либо сделанных.
В конце концов, я брал с собой камеру в поездки, и когда у меня было несколько минут, я гулял по улицам Тайбэя, Афин или Стокгольма и фотографировал все, что попадалось мне на глаза. В то время я был черно-белым фотографом и возвращался домой, чтобы обработать негативы и распечатать их в фотолаборатории в подвале.
Я также экспериментировал с необычными фотоэмульсиями, и у меня до сих пор есть пара красивых фотографий калл, напечатанных на жидкой эмульсии, которые висят у нас на стенах.
Однако именно адреналин тревел-фотографии привлек меня к особенно экзотическим культурам. Фотографировать Стокгольмский Гамластан или Париж было приятно, но я был больше в своей стихии, снимая в глухих переулках Тайбэя и Стамбула. Именно благодаря этим командировкам я начал специализироваться на документировании культур, находящихся под угрозой исчезновения.
Как бы вы описали работу, которой вы занимаетесь сейчас? Очевидно, в ней присутствует сильный элемент репортажа/фотожурналистики, но вовлечены ли вы также и в коммерческий мир? Есть стоковые фотографии?
Меня привлекают религиозные ритуалы и культурные праздники (особенно те, которые имеют древнюю историю), и по определению они требуют фотожурналистского подхода к ним.
Я пытаюсь исследовать эти ритуалы и фестивали, чтобы в достаточной степени ознакомиться с их культурным наследием, историей и происхождением. Это позволяет мне лучше понимать, что происходит, и я надеюсь, что смогу это сделать благодаря моим изображениям.
Из-за этой близости моя работа больше ориентирована на репортажи, поскольку я пытаюсь сплести воедино образы и культурную информацию.
Я занимался стоковой фотографией несколько лет, но недавно понял, что это не для меня. Я отказался от традиционных изображений путешествий, которые требуются для стоковых агентств и туристических каталогов/брошюр.
Индустрия стоковой фотографии сильно изменилась за последние несколько лет, поэтому я потерял к ней интерес. Есть много других отличных фотографов, которые зарабатывают на жизнь коммерческими и стоковыми изображениями, и я восхищаюсь ими за это.
Это высокая конкуренция и очень сложно.
Какими 3 советами вы могли бы поделиться для фотографов-любителей, которые заинтересованы в своем стиле документальной фотографии?
На мой взгляд, наиболее важным качеством является наличие (и постоянное развитие) сильного и всестороннего интереса к иностранным культурам, истории и геополитическим событиям. Это основа для начинающего фотожурналиста.
Что касается советов, я бы сказал, что первым из них будет отбросить эго и оставаться скромным и помогать другим, независимо от того, работают они в той же области или нет.
Вторым будет изучение и использование вспомогательных визуальных дополнений к фотосъемке, таких как мультимедиа, аудиозапись и т. д.
В-третьих, выучить несколько слов и предложений на как можно большем количестве иностранных языков.
Вы известны в сети как «Фотограф-путешественник». Можете ли вы рассказать нам больше о вашем веб-сайте и мастер-классах?
Мои фото~экспедиции (так я называю свои поездки) технически проводятся только по приглашениям, а это означает, что заинтересованные в них фотографы обычно подписываются на мои периодические информационные бюллетени, которые я рассылаю.
В этих информационных бюллетенях перечислены предстоящие маршруты и даты, а также галереи моих собственных работ, и подписчики связываются со мной, чтобы присоединиться. Маршруты основаны на максимально возможном путешествии по «неизбитым местам», а стиль фотографии лучше всего описать как «фотожурналистика путешествий» или «документальная фотография путешествий».
Обычно я изучаю конкретные направления, в которых есть культурные и исторические элементы, и составляю маршруты с целью рассказать историю. Во время этих поездок я обучаю участников методам рассказывания историй и мультимедиа, используя простое в использовании программное обеспечение, которое легко и дешево можно найти в Интернете.
Конечная цель каждой фотоэкспедиции - вернуть участников со своими документальными фильмами о путешествиях местного производства, а также обычными фотографиями из путешествий.
Поскольку участие в этих фото~экспедициях изначально было основано на принципе «первым зарегистрировался - первым пришел», что приводило к длинным спискам ожидания, мне пришлось ввести элемент отбора, основанный на быстром просмотре портфолио и других критериях.
Помимо блога The Travel Photographer, на моем фотосайте (www.thetravelphotographer.net) представлены мои галереи фотографий из путешествий, мои мультимедийные галереи и мои фото~экспедиции. В настоящее время я работаю над параллельным веб-сайтом, который будет совместим с iPad и iTouch.
Кто из других фотографов - старых или современных - вдохновляет вас больше всего?
Я с огромным уважением отношусь к фотожурналистской работе Джеймса Нахтвея, Джона Стэнмейера, Мунема Васифа, Гэри Найта и особенно Себастьяо Сальгадо.
Что касается редакционных работ и путешествий, мне нравятся работы относительных новичков, таких как Шихо Фукада, Джехад Нга, Диего Вергес, Джоуи Л. и многих других.
Поскольку вы много снимаете портреты, когда вы приближаетесь к объектам для съемки, как вы это делаете? Вы болтаете и объясняете, что делаете? Или сначала стрелять, а потом задавать вопросы?
Я упомянул Себастьяна Сальгадо как визуальное влияние. Его также цитируют: «Если вы делаете снимок человека, который не делает его благородным, нет причин делать этот снимок».
Это мой главный принцип, когда я фотографирую людей. Я всегда стараюсь задействовать объекты перед их фотографированием, и у меня есть различные методы, чтобы «разморозить» людей для естественно выглядящих портретов окружающей среды.
Проще всего показать моим потенциальным объектам галерею или две мои фотографии, которые я храню на своем iPod Touch. Это вызывает некоторое чувство тщеславия - синдром «я тоже». Тем не менее, один из моих проверенных временем приемов заключается в том, чтобы сначала сфотографировать детей или младенцев и показать их родителям.
Это немедленно меняет мой образ из иностранца в образ члена семьи. Во время фотосессии я хочу двух вещей: быть принятым и/или быть забытым. Я хочу выйти за рамки рефлекторной улыбки.
Я вовлекаю людей настолько, насколько могу, так как хочу, чтобы наши «отношения» отражались в их глазах, на их лицах и в языке их тела.
Я люблю откровенную фотографию, которая часто необходима и дает отличные результаты, но я предпочитаю более личный подход к своим портретам.
Какая самая сумасшедшая или самая вдохновляющая встреча у вас вообще была?
Как и большинство фотографов, я сталкивался с трудными ситуациями, но, к счастью, ни в одной из них я не смог достаточно быстро разрядиться. Самый вдохновляющий момент был во время фотографирования пожилых вдов во Вриндаване (Индия), когда одна из них попросила меня рассказать об их бедственном положении.
Она называла меня своим «внуком» и, несмотря на свою бедность, беспокоилась, что солнце слишком сильное для меня. Вместе с другими фотожурналистами, которые были там до и после меня, их тяжелое положение действительно получило огласку, и местные власти внесли некоторые улучшения.
Самым безумным (и тревожным в то время) столкновением, вероятно, было обвинение группой индонезийцев в том, что они являются агентами ФБР.
Какой комплект вы используете/носите с собой/без которого не можете обойтись (марка фотоаппарата, объективы, вспышки и т.д.)?
Моей основной камерой является Canon 5D Mark II, а также несколько объективов Canon L, таких как 24 мм f 1,4, 28-70 мм f 2,8, 17-40 мм f4 и IS 70-200 мм f2. 8 зум.
Я также использую более старую камеру Canon 1D Mark II, которая действительно является рабочей лошадкой. Я бы с удовольствием заменил его на более новую модель, но я эмоционально привязан к нему, и он выполняет ту работу, которую я от него хочу.
Я редко использую вспышку, так как предпочитаю естественный свет, но иногда использую Canon 550EX.
В зависимости от того, куда я еду, я либо беру с собой Mac Book Pro, либо нетбук Acer для работы с изображениями в полевых условиях или для своих мультимедийных семинаров.
Наконец, над чем еще вы сейчас работаете и каковы ваши амбиции на будущее в плане фотоработы или чего-то еще?
Одним из моих текущих проектов является документирование суфиев, и это проект, над которым я стараюсь работать и расширять его всякий раз, когда нахожусь в Индии, Египте, Марокко или Турции. Есть определенные страны с сильным суфийским влиянием, такие как Пакистан и Афганистан, и я надеюсь, что политическая ситуация в этих странах улучшится и успокоится, что позволит мне посетить и продолжить этот конкретный проект.
Я являюсь одним из инструкторов семинара Foundry Photojournalism Workshop, где мой курс посвящен мультимедиа для фотожурналистов, и я надеюсь продолжать преподавать его до тех пор, пока он будет интересен начинающим фотожурналистам. Я также намерен продолжать свои фотоэкспедиции/семинары и, как я упоминал ранее, еще больше усовершенствовать их направление в сторону документальной фотографии путешествий и мультимедиа.