Рисование гигантских афиш, изображающих кинопремьеры в Мадриде, заняло более двух десятилетий жизни Хуана Антонио Клара, одного из фахадистов, украшавших Мадрид в 50-е годы.
В восемьдесят лет Хуан Антонио Клар каждое воскресенье ездит на двух автобусах, чтобы добраться от своего дома до Растро-де-Мадрид. Неважно, идет ли дождь или светит солнце, у этого человека из Мадрида неизбежное свидание с искусством, страсть, которая сопровождает его более полувека.
Не пытайтесь найти его имя в Интернете, чтобы узнать, как он выглядит; Единственный способ обнаружить это - пойти на улицу Сан-Каэтано,, известную среди местных жителей как улица художников, и найти галерею, где художник выставляет свои работы.также художник Julio Diez Alonso.
Вот что случилось с этой писательницей, которая однажды, прогуливаясь по столь культовому месту в Мадриде, подошла к некоторым полотнам зданий и мест в Мадриде с определенным сюрреалистическим и детским стилем, полным цвета, чтобы найти не только искусство, полное индивидуальности, но и историю fachadista,почти вымершая торговля, но покорившая Мадрид в середине прошлого века.
Сегодня экраны сообщают о премьерах, но было время, когда приходилось рисовать вручную и вешать гигантские постеры.
Известный как fachadistas, в столице было много семинаров, посвященных этой функции - около десяти в самое загруженное время - и многочисленные художники, которые своим искусством внесли свой вклад в превращение Гран-Виа в выставку живописи под открытым небом.
К сожалению, от всего этого -имен и работ- практически не осталось документации, только случайный архивный снимок и коллективная память поколение.
Кисть в руке и перед мольбертом, этот восьмидесятилетний человек дает волю своему воображению каждое воскресенье рядом с магазином Хулио Диез Алонсо., который в течение четырех лет предоставил ему пространство для рисования и продажи работ, в которых импрессионистские пейзажи чередуются с портретами идеально.
Два поколения, объединенные живописью и матерью Хулио, которая владела картинной галереей и говорит, что «это был день, когда покупали картины и другие вещи, когда я встретил Хуана.
Мы поболтали, он сказал мне, что рисует, но дома не может, и я предложила ему приехать сюда». Обрадованный Хуан без колебаний принял предложение. « Моя жена терпеть не может запах акрила и не разрешает мне рисовать дома», - говорит главный герой этой истории, чья профессия «не изменились для мира ».
Он с гордостью говорит, что те, кто гулял по Мадриду в 1950-х и 1960-х, видели «сотни моих работ», потому что мы находимся перед одним из fachadistas, которые придали форму гигантским плакатам, анонсировавшим фильмы кинотеатров и театров Мадрида.
«Я делал афишу для кино и театра с 1954 по 1970-е годы, затем переключился на publicidad и теперь, когда я могу, я просто рисую», - шутит этот художник, чья жизнь приклеена к кисти. «Я бы начал рисовать в возрасте 12 лет на уровне самоучки для семьи и друзей», не зная, что я буду полностью жить золотым веком fachadistas из Мадрида
Потому что рука Хуана Антонио Клара, «как актер, но без К», шутит он, проиллюстрировала голливудские имена в в кинотеатрах Callao, Capitol, Palacio de la Música, de la Prensa… в дополнение ко многим соседним кинотеатрам, где рекламные щиты были дешевле, и они делали ставки «на много мультфильм .
Путешествие самоучки
Хуан вспоминает, что «без степени в области изящных искусств, но с замечательными учителями, у которых я учился» - например, Деметрио Сальгадо, верный подпись на фресках кинотеатров на Гран-Виа в Мадриде и золотой медалист Биеннале испанской живописи - жизнь привела его в 1949 году к работе в мастерской, которая отвечала за вывески для кинотеатра «Аяла». Мне было 18 лет, и «я поступил учеником, потому что знакомый, с которым я делил любовь к кино порекомендовала мне кино .
Начав с того, что он отвечал за покраску необходимого материала для плакатов, он перешел к смешиванию цветов, чтобы, наконец, взять кисть «в портрете американской баскетбольной команды, который сделал документальныйЭто было обычно, но стало плохо», - вспоминает он с улыбкой.
«бандитская стрельба» или голова Авы Гарднер прибудут позже в портфеле, от которого едва ли останутся видимые следы, только мало что еще фотография из архива и открытки, которые Клар с любовью хранит в своем доме.
Из тех двух десятилетий работы он помнит творения, которые « варьировались от шести до тридцати метров» и рабочий распорядок, который состоял из в «рисовании на холсте в мастерской, а затем соединении частей и создании полной фигуры, поскольку нормальным было разделить работу и иметь разных специалистов.
“Голова была самой сложной частью”. Древесный уголь и несколько сеток послужили основой для создания фигуры, которая много раз “Он пришел из кинотеатров, из таких агентств, как RKO Pictures, которые, когда фильм был выпущен, попросили у него фотографии или плакаты 70x50.для создания плаката, который позже будет носить кинотеатр».
“Вы начали с одного глаза, затем вы перешли к другому и так далее, пока не создали всю голову. Затем пришло время костюм и, наконец, фон», - говорит Хуан, который с особой любовью вспоминает, как ему «пришлось сделать три головы Селии Гамес, каждая примерно два метра на два, чтобы разместить их один поверх другого .
Прыжок в рекламу
В предсказанной смерти течение времени приведет к постепенному исчезновению профессии дизайнера фасадов, особенно в театрах. Но прежде чем полностью распрощаться с дорогой, которую он ни за что не променял бы, Хуан также оставил бы свой след в Circo Price, в Teatro Maravillas и в ночных клубах, «где вы рисовали девушку самой голой, как ты мог бы», шутит. А затем переходил к рекламному рисунку, где Хуан оставлял свой след в журналах и во всевозможных рекламных объявлениях.
“Я заработал свои деньги, я их потратил. Я жил хорошо, размеренно и плохо,, но не жалею об этом», - уверенно признается этот художник, зная, что «чтобы быть хорошим художником, надо быть рисовальщиком, а не наоборот». вокруг» и чья рука продолжает двигаться свободно и без сопротивления либо широкой кистью, либо ручкой, результат его последней стадии как подписчикв пищевой компании, в работах, где его подпись есть и время ее не сотрет: J. Белый