В Вене не существовало в пятнадцатом веке, когда Кристин де Пизан писала свою аллегорическую феминистскую утопию «Книга города дам». Четыре столетия спустя привилегированные женщины fin de siècle Vienna не только поддержали культуру своего города в своих салонах, где собралась интеллигенция, они воплотили ее. Нью-Йоркская галерея Neue Galerie объединяет несколько из них в Климте и «Золотой век женщин Вены» 1900-1918 годов.
В отличие от своих современников Эгон Шиле и Оскар Кокошка Густав Климт (1862-1918) был «менее заинтересован» в самопортрете, чем «у других людей, прежде всего женщин». Эксклюзивный внедорожник Neue демонстрирует 12 картин и 40 рисунков Климта, а также 40 произведений декоративного искусства и фотографий художника из общественных и частных коллекций. Дальнейшая иллюстрация выставки - художники и дизайнер Хэнг Фэн, а также шляпы и аксессуары от бумажного художника Бретта МакКормака, празднующего Климта и его изысканный, чувственный стиль.
Мозаика Теодоры в базилике Сан-Витале | © Права защищены иисты
Это может быть трудно сопротивляться искушению броситься в главную комнату, где есть портреты, но сначала обратить внимание на воспроизведение «Мозаики из Теодоры» из базилики Сан-Витале в Равенне, Италия. Климт увидел это и применил прямой взгляд Императрицы; ее простые, но стильные ювелирные изделия и предметы одежды, а также детали комнаты, в которой она и ее слуги живут в своей собственной работе, особенно самой знаменитой.
Салон-хозяйка Адель Блох-Бауэр (1881-1925) была единственной темой, которую Климт написал два полнометражных портрета, а Климт и Золотой век женщин Вены впервые за десятилетие проявили себя вместе. Климат 1907 года «Портрет Адели Блох-Бауэр I», также известный как «Женщина в золоте» (нацисты окрестили ее, чтобы отрицать ее еврейское наследие, но теперь она считается комплиментом), является самой известной работой в постоянном Neue коллекция. Ее ценность выходит за рамки успешного аукциона аукциона в размере $ 135 млн., Основанного на соучредителе Фонда Рональда Лаудера, поскольку Адель символизирует выживание, семейную преданность и утраченную культуру. Наряду с описанием боли - еще одно повествование, в котором подробно описывается, как племянница Адели Марии Альтманн подала в суд на австрийское правительство и восстановила портрет, захваченный нацистами после вторжения в Австрию в 1938 году.
-
Image Густав Климт, «Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907) | © Neue Galerie / WikiCommons
Фотографии или репродукции не могут выполнять портретное правосудие. Ни один из них не был бы самоуверенным, что было бы милосердно невозможным из-за политики фотографии Noue. «Портрет Адель Блох-Бауэр Я - красивый знаковый образ, изображающий его предмет как икону. Псевдо-византийская и египетская детализация одежды Адель четко определены, так как она доволен окутаной ее золотым окружением.
«Портрет Адели Блох-Бауэр II» с 1912 года, возможно, не имеет мифического статуса его предшественника, но он игривый. Ее голова и платок создают иллюзию косы, как средневековая грузинская царица Тамара, командовавшая войсками позади нее. В маленькой комнате рядом с тем, где висят портреты, находятся зарисовки Климта Адели, и несколько доказательств она умела улыбаться.
«Портрет Адель Блох-Бауэр II» (1912) из частной коллекции | Wikicommons
Независимо от века или среды, портреты детей сложны. Веласкес похож на маленьких взрослых; Балтус беспокоит. «Портрет Мады Примавези» Климта (1912) не является ни тем, ни другим. Климт окружает и украшает девятилетние цветы. Дочь промышленника / банкира и актрисы (умерла в 98 лет) выглядит как настоящий ребенок с большой индивидуальностью.
Климт и «Женщины Вены» Золотого века, 1900-1918 гг., Представлены в трех комнатах, воссоздавая атмосферу салона, где Блох-Бауэрс развлекали Густава и Альму Малера, Зигмунда Фрейда и Артура Шнитцлера. Чтение об этой разреженной атмосфере, в которой отмечалось творчество и обучение, достаточно захватывающе; более внимательный взгляд на нее не поддается удовлетворению.
«Портрет Мады Примавези» (1912) в Музее искусств Метрополитен, Нью-Йорк. Дар Андре и Клары Мертенс, в память о ее матери, Дженни Пулитцер Штайнер, 1964 | Wikicommons
«Климт» и «Золотой век женщин Вены», 1900-1918 годы, демонстрируются до 16 января 201 года. Дополнительную информацию можно найти на веб-сайте галереи.
Neue Galerie, 1048 5th Avenue (на 86-й улице), Нью-Йорк, Нью-Йорк, США, +1 212 628 6200