Публикация в Интернете по-прежнему считается менее «законной», чем публикация печатных слов на физической странице.
ИНТЕРНЕТ значительно упростил для писателей проникновение в издательский мир. Как начинающий писатель, я провел бессчетное количество часов, изучая все мыслимые веб-сайты, и каждый из них обещает ключ к успеху.
Веб-сайты, такие как Matador Travel, Transitions Abroad и EditRED, предоставляют возможности для оттачивания ваших журналистских усилий.
Но в то время как Интернет, несомненно, является одной из лучших площадок, которую современный писатель может использовать для продвижения своих работ, дебаты между традиционалистами старой школы, предпочитающими печатные издания, и фанатами киберпространства, проповедующими евангелие RSS, все еще не утихают.
Многие воспринимают печатное слово как официальное средство для писателя.
«Появляется новая архитектура, которая позволяет людям общаться друг с другом революционными способами». - Уилл Хаттон (Наблюдатель)
Такое восприятие во многом связано с распространенным убеждением, что редакционные стандарты печатных СМИ выше, чем стандарты онлайн-альтернатив.
Это восприятие является неполным, потому что многие интернет-издания придерживаются высоких редакционных стандартов; в некоторых случаях выше, чем у большинства печатных изданий.
Даже если ваш текст будет одобрен элитным интернет-изданием, рассказ друзьям о ваших достижениях редко вызовет вздохи восхищения. Репутацию непостоянного онлайн-качества слишком сложно поколебать, потому что так много посредственного текста находится в свободном доступе через электронные журналы, онлайн-сообщества и блоги.
Правда должна быть раскрыта: писать для Интернета - это больше, чем посты в блоге Myspace и личные рассказы «Мои летние каникулы». В Интернете есть отличный текст, нужно только знать, где искать.
Слабость веб-сайтов?
Одним из аргументов, выдвинутых традиционалистами, является то, что веб-сайты представляют менее подробную информацию и не имеют глубокого анализа, предположительно симптомы поколения онлайн-СМИ, страдающего тяжелой формой синдрома дефицита внимания.
Вместо того, чтобы внимательно прочитать статью, эта подкованная в Интернете молодежь просто заходит в систему, просматривает несколько абзацев, получает факты и бежит на следующий сайт в поисках пиратских фильмов, музыки и последних новостей о Бритни Спирс. фото под юбкой.
В некотором смысле эта критика попадает в цель. Чтение онлайн не дает тактильного и неторопливого удовольствия листать страницы утренней газеты за кофе с яйцами.
Однако многие веб-сайты, такие как Drift Magazine, Terrain и Anderbo, предоставляют загружаемые PDF-версии, предназначенные для более глубокого чтения.
Многие онлайн-статьи также предоставляют полноценный мультимедийный опыт, который выходит за рамки простого чтения и предоставляет новые способы общения между читателем и писателем.
Зеленые обратите внимание: в наш век повышенного внимания к окружающей среде чтение в Интернете также намного безопаснее для окружающей среды. Цифровые журналы предотвращают ненужное потребление и отходы бумаги.
Мнения редакции
Интернет-СМИ также предоставляют немедленные возможности для привлечения читателей. Симмонс Б. Бантин, редактор Terrain, говорит:
«Онлайн-публикации предоставили больше возможностей в режиме реального времени, которые мы могли бы назвать «вирусным» маркетингом или рекламными возможностями. Если вы читаете в Интернете что-то, что вам нравится, все, что вам нужно сделать, это отправить ссылку другу. Новые веб-технологии позволяют нам оценивать написанное, комментировать его, отслеживать, слушать, продвигать через наши блоги и вообще делиться это с другими с волнующей, если не ошеломляющей скоростью».
Онлайн-среда стала незаменимой для начинающих писателей, потому что они могут получать отзывы и рекламу своей работы.
Веб-сайты, такие как The Rose and Thorn, Hack Writers и Cafe Irreal, предоставляют писателям возможность взаимодействовать со своей аудиторией.
Кроме того, электронные публикации - это отличный способ заявить о себе не только среди коллег-писателей, но и среди литературных агентов, редакторов и издательств, которые могут помочь писателям перейти от Интернета к печати.
Редактор Сэм Норт из Hackwriters подтверждает тот факт, что онлайн-работа может быть полезным инструментом для саморекламы:
«Писатели получают известность, когда пишут в Интернете, и некоторые находят редакторов, которые возьмут их в печать. Многие из наших писателей заказывали книги, работая на месте».
Такие авторы, как Рольф Поттс, Джеймс Огл и Дигби Бомонт, начинали с публикаций в электронных журналах и онлайн-сообществах, а затем перешли к печатным публикациям, хотя оба продолжают публиковать статьи в Интернете.
Многие авторы начали с того, что присоединились к писательским онлайн-сообществам. Эта концепция общества художников не нова. На протяжении десятилетий авторы формировали социальные связи, предполагающие свободный обмен связями и идеями.
Примеры легендарных икон, прошедших этот путь к славе и богатству, включают Джека Керуака, Аллена Гинзберга и их коллег-поэтов-битников, Эрнеста Хемингуэя и потерянное поколение в Европе, Генри Миллера и Анаис Нин, а также Жана-Поля Сартра. и Симона де Бовуар.
Одним из ведущих веб-сайтов, продвигающих эту концепцию, является EditRED.com, который стремится помочь писателям опубликовать работу, представляя ее в онлайн-сообществе.
В этом «районе для писателей» пользователи могут не только продвигать себя, но и оставлять отзывы и поддерживать работу друг друга. EditRED также является отличной площадкой для саморекламы, поскольку авторы могут рекламировать уже изданные ими книги.
Шон Мерриган, редактор и один из создателей EditRED, считает, что успех и устойчивость как письменного веб-сайта, так и начинающих авторов зависят от:
“поиск и удержание заинтересованной аудитории. Но я думаю, что помимо этой простой формулы, устойчивость в любой творческой области включает в себя поиск рынка, ниши или сообщества, которое готово участвовать, поддерживать и развивать таланты. Редакторам нужны великие писатели, писателям нужны великие редакторы, и тем, и другим нужна аудитория, настроенная на то, что им преподносят. В то же время публика становится все более разборчивой».
Покажи мне деньги
Скриншот вашего любимого BNT.
Однако, если полезные сайты, такие как EditRED.com, стремятся предоставить все инструменты, которые потребуются писателю, чтобы добиться невероятного успеха, почему нет более успешных онлайн-писателей?
В качестве альтернативы, как редакторы качественных веб-сайтов добиваются своей устойчивости, не теряясь на огромной свалке блогов, сайтов и рассылок?
Симмонс Б. Бантин утверждает: «публикация может быть стимулом, но не регулятором».
Инструменты, приемы и механика публикации могут быть поддержаны веб-сайтом или сообществом, но настоящая работа начинается и заканчивается писателем.
Бантин заявляет, что «ответственность за продвижение работы лежит в первую очередь на писателе, но элементы включают в себя такие вещи, как трудолюбие, настойчивость, толстая кожа, много чтения, много письма, много подчинения, глаз для детали и немалое везение».
Таким образом, основной способ для писателей добиться того, чтобы их работу заметили и приняли, - это создавать качественные произведения. Просто.
С таким количеством «быстрых и простых» схем, доступных в сети (а также в печатных изданиях), легко забыть, что основная работа писателя - писать хорошо. Ценность веб-сайта зависит от качества написанного.
Как и традиционные писатели, Барбара Куинн предупреждает, что «многие люди рассказывают истории, которые не интересны никому, кроме них самих. Писатели должны спросить, зачем кому-то это читать? Что отличает эту историю от сотен других?»
Онлайн-журналы и сообщества писателей не позволят добиться успеха посредственному писателю, но они дадут возможность хорошим писателям добиться успеха, позволив им немедленно представить свою работу широкой аудитории.
Отношение к интернет-СМИ меняется, и сайты привлекают все больше внимания как читателей, так и печатных изданий. Интернет-журналы, которые многие люди изначально считали преходящей тенденцией, похоже, стали постоянным явлением.
Популярные газеты и журналы, такие как The New York Times и Newsweek, обратили на это внимание и создали широкое присутствие в Интернете с помощью таких функций, как блоги, подкасты и видео.
Поскольку все больше и больше компаний, сообществ и журналов выходят в киберпространство, конкуренция за создание качественного контента становится жесткой. Симмонс Б. Бантин утверждает, что мнение публики меняется и будет продолжать меняться, «по мере того, как все больше людей находят хорошую литературу в Интернете».
Каждый день придумывается и изобретается так много новых технологических инноваций, что читатели, писатели и редакторы задаются вопросом: что дальше?
Г. С. Эванс из Cafe Irreal считает, что «некая форма революции в технологиях чтения, которая облегчит и упростит чтение онлайн-публикаций», могла бы бороться с остаточным предубеждением против кибержурналов.
Симмонс Б. Бантин считает, что веб-сайты, к которым можно получить доступ через мобильные устройства, такие как iPhone и Kindle от Amazon, становятся все более необходимыми для успеха.
В том же духе Сэм Норт из Hackwriters считает, что будущее за журналами, которые двигаются, позволяя «некоторое сочетание звука, текста, изображений и тому подобное».
Шон Мерриган стремится установить более тесные связи между читателями и писателями:
«будущее предполагает большую интерактивность между писателями и читателями; больше споров и больше идей. Но это будет совместный процесс: редакторы должны убедиться, что они продвигают качественный текст; читатели должны быть требовательны к тому, что они хотят читать. Это будет ключом к большей легитимности. На мой взгляд, нет предела возможностям».