Долгожданный дебютный роман мексиканской писательницы Лайа Юфрезы касается коллективного горя жителей мексиканских мюзиклов.
Среди молодого литературного таланта, который выйдет из Мексики, является Лайя Джуфеса, поэт по происхождению, который в течение последнего десятилетия развил читателей через эссе и истории, появившиеся в таких местах, как Лас Летрас и Максуини. Когда ее дебютный роман «Умами» был опубликован в 2015 году, его приветствовали похвалы со стороны мексиканских писателей, таких как Валерия Луиселли, Альваро Энриг и Франсиско Голдман, которые назвали его «совершенно очаровательным и блестящим». Приход книги в мастерский перевод на английском языке Софи Хьюз, который выиграл премию английского пера, также является причиной для празднования.
Умами - один из пяти домов в Бельдроп-Мьюз, одноэтажный комплекс в Мехико, где каждое здание названо по-разному, которое можно обнаружить на человеческом языке. В течение четырех лет потеря коснулась каждого жителя. Проживание в доме Умами является антропологом Альфонсо, который скорбит о смерти его жены Ноелии Варгас Варгас от рака поджелудочной железы. Рядом, Марина, обеспокоенный молодой художник, живет одна в Горьком Доме. Напротив ее, в Киш-Хаусе, есть девушка по имени Пина и ее отец Бето, которые таинственно покинули мать Пины. Семья Уокер-Перес обитает в Солт-Хаусе, печально подходящем эпитете для своего дома: на открытии романа прошло три года с тех пор, как их младшая дочь Луз утонула в семейном отпуске, оставив своих родителей, трех братьев и сестер и всего сообщества чтобы нести вес ее отсутствия.
Каждый житель плачет по-разному: Альфонсо пишет, ища слова, чтобы описать свою покойную жену; Марина изобретает цвета с языком; и Ана, старшая сестра Луза, создает новую жизнь, выращивая сад в Белльдропе Мьюз. Их горе разделяет фиксацию с актом именования - прозвищами, которые мы назначаем нашим друзьям, родственникам и любовникам; ощущениями и объектами, которые мы делаем интимными через терпение - одно, которое может взять самый банальный объект, привязанный к потерянному любимому человеку, и поднять его до священного и бессмертного.
«Попытка объяснить, кто была моей женой, столь же необходима и невозможна, как объяснение умами: этот аромат, который наводняет ваши вкусовые рецепторы, если вы не можете на него положиться». Альфонсо размышляет. «Я никогда полностью не понимал Noelia Vargas Vargas. Может быть, поэтому я и не скучал по ней. Может быть, это всякая любовь. Может быть, все это написано: попытка поставить кого-то на слова, даже если вы хорошо знаете, что этот человек - калейдоскоп: их тысячи отражений в глазах мухи ».
Юфреса структурировал Умами, чтобы выявить сложности своих персонажей, начиная с четырех глав, которые изложены с разных точек зрения, каждый из которых возвращается один год до конца раздела. Она начинается в 2004 году и повторяет этот процесс еще три раза, возвращаясь к 2000 году, когда Луз был еще жив. Это постоянное изменение времени и перспективы не только позволяет видеть персонажей Юфрезы с разных точек зрения, но также помогает в раскрытии нескольких тайн: почему мать Пины ушла? Кто такие «Девушки» Альфонсо относится к большей части романа? И почему шестилетний Луз утонул, когда она умела плавать?
Возможно, самая панорамная перспектива в романе принадлежит старшему брату Луза, двенадцатилетней Ана. В открывающейся главе романа она убедила своих родителей позволить ей остаться дома на лето, построить и приспособиться к традиционному озеленению в Belldrop Mews. Благодаря наблюдательной и ранней Ана, мы ловим проницательные взгляды других жителей поселка. Ана, заядлый читатель, обращается к вдове академика Альфонсо. «Он переносит свое горе лучше, чем моя мама. Он не действует, как призрак, или идет полным орехом над песнями. «Мать Ана ведет себя беспорядочно и не покидает дом, так как Луз утонул. В годовщину ее смерти она не может заставить себя посетить могилу Луза с Ана и ее отцом:
«Его нельзя назвать юбилеем», - говорю я.
«Это то, о чем всегда говорит ваш папа, - отвечает она.
«Я придумал слово».
"Что это?"
«Graycholy.»
«Один из Марины».
«Да, я одолжил это
»
Марина Мендоза, из больницы из-за ее тяжелой анорексии, решила арендовать горький дом «именно для белизны стен Биттера». Цвет, затем - этот солнечный белый на гладкой стене, оттенок, который, казалось, означал бесконечные возможности и обещание - она назвала whoise ». Марина оплакивает потерю себя, и, в отличие от смертей Люша и Ноелии, есть шанс на воскресение. В одиночку в первый раз, вдали от своего родного города и ее оскорбительного отца, она берет под свой контроль свою окружающую среду и себя, изобретая имена цветов, которые комфортны и противостоят ей: «Сканья - бледно-розовый, который вы обнаружите после того, парша
Бриоматит - это эфемерная белизна морской пены
Suddlenlue - это когда ты в порядке, одна минута, а потом грустная.
В Умами, сам язык является персонажем. Таланты Софи Хьюз показаны в постоянном игровом процессе Марины, который оживает в ее чувствительном и игривом переводе. Талант Юфрезы для неологизма и ее изобретательской структуры придает роду легкость прикосновения, которая никогда не подрывает ее откровения, а улучшает их.
Окончательное предложение романа - это линия диалога - вопрос Линды Уолкер спрашивает Луса в 2001 году, незадолго до ее смерти: «Я уже вымыл волосы?» Вопрос на первый взгляд тривиален, но в романе рассматривается память, банальности могут нести неизмеримый вес. В то время как Умами не предлагает твердых резолюций - никто не может явно оправиться от травмы их потери - это свидетельствует о таланте Юфрезы как рассказчике о том, что мы остались сочувствующими и затронутыми, казалось бы, мирским обменом между матерью и дочерью. Если мы все скорбим, она, кажется, делает вывод, что мы не одиноки. Эта сострадательная медитация на потерю говорит о том, что сама скорбь исцеляет и разъясняет, позволяя коллективному горе Бельдроп Мьюс сосредоточиться как единый калейдоскопический образ, «их тысячи отражений в глазах мухи».
Umami
Лайя Юфреса
Английский перевод Софи Хьюз
Публикации Oneworld | 288 pp | $ 21, 99