Английский дебют Литературного класса, сборник бесед и лекций Кортасара, предоставленных университету в 1980 году, демонстрирует естественную способность писателя к обучению.
Художественная литература аргентинского писателя Хулио Кортасара продолжает ускользать от описания, даже спустя десятилетия после публикации. Его рассказы новаторствовали в традиционной структуре, его проза пыталась вызвать ритмы и гармонии музыки, и его игривость привела его к риску с линейностью, которая все еще может превратить головы читателей. Теперь у нас есть судно в собственной голове писателя с классом литературы, новейшая книга Кортазара появится на английском языке в ловком переводе Кэтрин Сильвер). Собравшись с курса, который Кортазар преподавал в Беркли в 1980 году, и сначала отредактировал ученый Cortázar Карлес Альварес Гаррига, Литературный класс предлагает окно в рабочий процесс Кортазара, его мысли о влиянии литературы на мировые дела и его чувствах на потенциал всех вещей литературный.
Класс литературы собирает восемь дискурсов Кортасара, а также приложение, содержащее две публичные лекции, которые он дал во время своего пребывания в университете. Каждое из этих обсуждений начинается с того, что Кортазар говорит по темам: «Реалистичная короткая история» и «Эротизм и литература» - следуют серии вопросов от его учеников, предметы, которые часто затрагивают политику и мораль, которые продолжают оставаться актуальными сегодня, возможно, даже больше, чем когда он впервые обратился к ним.
В первой лекции «Пути писателя» Кортазар исследует историю короткой истории с особым акцентом на ее влияние в латиноамериканской литературе и показывает, как в этом формате можно было бы добиться своего рода закрытия: «Как только я сравнил короткая история с идеей сферы, которая является самой совершенной геометрической формой, потому что она замкнута, а все бесконечные точки на ее поверхности равноудалены от ее невидимой центральной точки ». Кортазар, наоборот, описывает роман как многогранник, « огромная структура
открытый порядок ». Позже, возможно, чтобы уточнить свою точку зрения, он использует другую аналогию, более конкретную, чем теоретическая:« Фильм будет романом и фотографией, рассказом ».
Эти логические прыжки - это то, что в значительной степени придает классу литературы свой шарм, а другие - отступления, которые он и его ученики часто берут на свои вопросы и иногда бросают вызов. Один студент задает вопрос о «сюжетной» картине сумасшедших и абсурдных конструкций Cronopios Кортазара, которые заставляют писателя описывать его любовь к использованию литературы для создания игр. Когда другой студент задает вопрос о будущем латиноамериканской литературы, Кортазар раскрывает политические обязательства писателей, особенно тех, кто работает после кубинской революции, и их попытки сбалансировать политические и эстетические проблемы:
«Я бы сказал, что молодые люди - здесь я отвечу на ваш вопрос, насколько это возможно, - имеют гораздо более важное осознание своих обязательств как писателей, а не только их обязательств как преданных боевиков».
Несмотря на свое собственное сочувствие к кубинской революции, в какой-то момент он рассказывает анекдот о том, что Че Гевара читает свою историю «Встреча» - сам Кортазар критично относится к определенным импульсам во всех пространствах политического спектра. В лекции «Эротизм и литература» он критикует «пуританство, лицемерие и пренебрежительность политического права и левых, потому что нет большой разницы».
Его наблюдения за другими писателями дико варьируются, но сосредоточены: в одном из двух выступлений «Фантастическая короткая история» он затрагивает таких аргентинских светильников, как Хорхе Луис Борхес, Адольфо Биой Касарес, Сильвина Окампо (называемый «великолепным коротким рассказчик »), а также международные имена, такие как Владимир Маяковский, Шервуд Андерсон и Франц Кафка. Позже в книге, в разгар его дискуссий о музыкальности, он противопоставляет свой подход к Марио Варгасу Льосе, которого он называет «великим и восхитительным», но который, по оценке Кортасара, «абсолютно тонизирует музыку».
Он дает представление о своей работе над ходом этих лекций (в том числе посвященный Хопскот), демонстрируя способность к проницательному восприятию и кривому повороту фразы. Воспоминание Кортазара о пересмотре и исправлении его рукописей изобилует моментом юмора, так как, когда он описывает страницу ревизий, напоминающую «те пиктограммы, которые индейцы используют, чтобы изображать битвы, где стрелы летают повсюду».
Но это также помогает продемонстрировать, как некоторые писатели-Кортазар включили - толкать границы того языка, на котором они пишут. Он говорит о своем раздражении с корректором в своем издательстве: «Первое, что он делает, это повсюду посыпать запятые». Для Кортазара это и правильно, и неверно:
«На одной странице они добавили тридцать семь запятых. На одной странице! И корректор был абсолютно прав в отношении грамматики и синтаксиса. Запятые отдельно, они модулируют предложения, так что то, что выражается, не встречает никаких препятствий. Но я не хотел, чтобы это произошло. Это должно происходить по-разному, потому что с другим ритмом и другой каденцией это станет чем-то другим (хотя и тем же); это принесет эту атмосферу, такой внешний или внутренний свет, который может передать музыкальность, как я понимаю в прозе ».
Музыка также значительно влияет на эти переговоры. В «Музыкальности и юмор в литературе» Кортазар обсуждает свою любовь к музыке и ее связь с прозой: «Проза, которую мы можем охарактеризовать как музыкальную, - говорит он, - внутреннее ухо захватывает ее так же, как мы повторяем мелодии или целые части музыки ». Он говорит о качествах джаза, которые он пытался использовать в своей фантастике, ссылаясь на« поток такого прекрасного бесконечного изобретения ».
Время от времени это также проявляется в музыке, которая вплетена в сами истории, например, его джаз-центрическая история «The Pursuer» - главный герой Джонни Картер - это стенд для Чарли Паркера. Это одна из работ Кортазара, которую он решает обсудить очень подробно, связывая ее начала с тем, что он называет «моей метафизической стадией», что, в свою очередь, привело к двум его величайшим романам: «Победители и хмелеу».
Как Cortázar демонстрирует лаконичность его многочисленных работ, книга дает еще одно увлекательное измерение. Он отмечает, что Орасио Оливейра, главный герой Хомпскот, делится с Картером «какой-то устойчивой мукой, которая заставляет его задавать себе вопросы о вещах, отличных от его повседневной жизни и его повседневных проблем». Здесь есть слои слоев: Cortázar задавая вопросы о вопросах, которые задают себе персонажи.
Основанный на словах, сказанных Cortázar и его учениками, класс, который он преподавал, кажется интересным гибридом Cortázar в качестве путеводителя по его телу работы, и как наставник в более широкие уроки о качествах художественной литературы, которые наиболее сильно отличались от него, Эта проницательность может поразиться, например, когда он прослеживает многовековую литературную историю и отмечает, например, этот момент в девятнадцатом веке, когда «короткая история внезапно приобретает свои документы о гражданстве», становясь отличной формой со своими опытными практиками. Кортазар с гордостью отмечает, что это особенно характерно для его родной Латинской Америки, особенно ее южных стран, где «рассказ настолько популярен и имеет такое высокое качество, что его можно считать одним из лучших, которые можно вообразить или написать в мире «.
Хотя этот материал, очевидно, полезен для ученых Cortázar; Литературный класс предлагает способ для писателей более молодого поколения применять в своем письме якобы неклассифицируемые качества кортасарского стиля. Хотя эта коллекция может показаться любопытной или «фанатичной» частью, чтобы опубликовать сборник лекций писателя как особенный, как Кортазар, каким бы любимым он ни был, Литературный класс вместо этого предлагает жизненно важный документ литературы, из которого писатели и студенты найдут много, чтобы учиться и убирать.
КЛАСС ЛИТЕРАТУРЫ
Хулио Кортазар
Редактировал Carles Alvarez Garriga
переведена Кэтрин Сильвер
Новые направления | Твердый переплет | 304 pp | $ 25, 95