Новый фильм повествует о двух заблудших душах на Аппалачской тропе
Никто не говорит ни слова о первых десяти минутах Мэн, задумчивого, экзистенциального взгляда Мэтью Брауна на культуру путешественников по Аппалачской тропе. Вместо этого мы наблюдаем, как два главных героя фильма, Блюберд (Лайя Коста) и Лейк (Томас Манн), бросаются на полную катушку в животную рутину жизни на тропе: Блюберд выходит из своей палатки, приседает и вытирается грязной тряпкой для мочи, затем вынимает и ополаскивает свою давно использованную менструальную чашу; Лейк соскребает холодную овсянку со своего помятого горшка и омывает бледную грудь еще более холодной струей. Они карабкаются через заборы с раздельными рельсами, не могут ухаживать за легендарными дикими лошадьми Грейсонского нагорья Вирджинии и в конце концов забираются в общежитие, где они по-прежнему молча лежат на твердом деревянном полу, без сомнения задаваясь вопросом, что привело их к тропе в первом случае. место.
Тем временем нам остается выяснить, что привело их друг к другу. Это вопрос, который продвигает большую часть минималистичного сюжета Мэна, а также служит основой для первого разговора в фильме, невероятно неловкого, неестественного разговора между дуэтом пеших туристов и группой других туристов в общежитии. «Вы пара?» - спрашивает один из туристов. «Вроде как», - говорит по-щенячски серьезный Лейк. «Вовсе нет», - парирует переменчивая Синяя птица. Затем она угощает группу историями о том, как Лейк пытается срать в лесу: «Как коза… шлеп, шлеп, шлеп», - радостно сообщает она с сильным акцентом. (И Коста, и ее персонаж родом из Испании). Тем временем Лейк смотрит на нее, удрученная, узнав, что она не согласна с их мнением.
С другой стороны, может быть, да. В любом случае, это сложно. Вскоре мы узнаем, что Блюберд женат. Кроме того, она непримиримая, беспорядочная, непривязанная, переключающаяся от сентиментальных мыслей на школьные шалости в мгновение ока. Со своей стороны, Лейк выступает в роли тихоокеанского хипстера-янь, напевающего на одолженной акустической гитаре, разжигая походную печь, чтобы они могли поесть, прогуливаясь по тропам с блаженной покорностью путешественника-дальнобойщика. Мы так и не узнаем, как и почему они оказались на тропе. И если в фильме есть сюжетная линия, то она основана на растущем сексуальном напряжении между Лейк и Блюберд, поскольку они попеременно дерутся, борются, признаются и целуются на своем пути вверх по участку тропы в Вирджинии.
«Что мне нравится в этой тропе, так это то, что кажется, что все на ней либо пытаются потеряться, либо найти себя», - говорит режиссер Мэтью Браун.
Режиссер Мэтью Браун всегда интересовался жизнью и мотивацией людей, подобных этому дуэту. Браун родился в Северной Каролине и вырос в тени Аппалачской тропы. По его словам, прогулка по нему была давней мечтой детства, но серьезная травма спины, которую он получил в 16 лет, сделала это невозможным. «Мэн был для меня возможностью сделать это через этих персонажей», - сказал он мне по телефону из своего дома в Нью-Мексико. «Я понял, что могу жить через их истории».
Более того, по его словам, трасса предлагала идеальные условия для исследования того вида крайней субъективности и ограниченной темпоральности, которым, по его словам, он любит заниматься в своих фильмах. Его первый полнометражный полнометражный фильм «На верхушках деревьев», выпущенный на кинофестивале в Лос-Анджелесе в 2015 году, сопровождал группу друзей в ночной поездке в никуда. В штате Мэн похожая атмосфера: гораздо больше «Перед закатом» или «Трудности перевода», чем в «В дикой природе» или «В дикой природе».
Браун говорит, что он и его команда исследовали фильм на AT’s Trail Days, ежегодной трехдневной вакханалии в Дамаске, штат Вирджиния. По выходным они болтали с туристами на перекрестках дорог, и Браун говорит, что «Google вытащил все дерьмо из» пешеходной дорожки протяженностью 2 181 миля. «Что мне нравится в этой тропе, так это то, что кажется, что все на ней либо пытаются потеряться, либо найти себя. Некоторых это удовлетворило; другие были изрядно разбиты », - говорит 28-летний Браун.« Как и многие двадцатилетние, я большую часть времени чувствую себя довольно потерянным в своей жизни, и я тоже хотел испытать это ощущение ».
Чтобы добиться этого эффекта, Браун предлагает урезанный сценарий, намеренно лишенный лоска или времени. В большинстве сцен задействованы только Блюберд и Лейк, а Коста и Манн, две восходящие молодые звезды в мире инди-кино, демонстрируют отличную игру, особенно в тех сценах, которые изображают более дикие аспекты их отношений (и время в пути). Неловко наблюдать, как она закидывает ему в рот лугун или слушать, как он напивается подаренным виски, но это также то, что делает их совместное времяпрепровождение в реальном времени таким реальным.
Возможно, наиболее важным является то, что "Мэн" отказывается умиротворять зрителей драматическими кульминациями, доказательствами самореализации или аккуратными выводами.
Фактические съемки Мэна (названного так, потому что это северная конечная остановка AT, предполагаемая конечная точка для этих туристов, идущих на север) проходили в течение 20 дней-двух на пляжах Хаттераса, Северная Каролина, для причудливой начальной сцены, изображающей Голубую птицу. плавание и 18 в юго-восточной Вирджинии за те дни, которые она проводит с Лейк на тропе. Съемки проходили на месте и включают в себя легендарный хостел Woods Hole в Пирисбурге, а также пару настоящих путешественников, которые случайно остановились там. Погода была паршивая для многих из них, и сцены, покрытые туманом или изображающие палатки, разбитые влажным ветром, являются одними из самых аутентичных (и красивых) в фильме.
Тем не менее, настоящий туристский мусор, без сомнения, вызовет скандал с маленькими анахронизмами на протяжении всего фильма: за исключением сцены, где Блюберд и Лейк мажут лица друг другу дикой ежевикой, они и их хлопковая одежда слишком чисты для тропы. В том, что пейзаж, кажется, никогда не меняется, независимо от того, как далеко они идут, есть определенная манерность вестерна. Большая часть пейзажа также не похожа на то, что вы найдете на настоящей тропе. Но получить разрешение на съемку на AT - это сука - даже A Walk in the Woods с трудом согласовывались со Службой национальных парков, которая курирует AT. И хотя вам действительно захочется запачкать кутикулу Блюберд или увидеть доказательства настоящего белого пламени в одной или двух сценах, в фильме есть много всего, что правильно, от христианской магии тропы и голых туристов до странной сенсорной перегрузки, которая происходит. когда вы сходите с тропы и попадаете на мегамаркет, и в эйфорию, которая приходит от еды там йогурта.
Возможно, самое главное, Мэн отказывается умиротворять зрителей драматическими кульминациями, доказательствами самореализации или аккуратными выводами. Мы уходим, не зная больше, закончат ли Блюберд и Лейк свой след или кем они станут в конце, чем в начале фильма. И когда мы переходим к титрам, эти два персонажа столь же несовершенные и противоречивые, как и во вступительной сцене.
Для Брауна это смелый выбор режиссера, и его нужно уважать, особенно если вы потратили какое-то время на то, чтобы взвалить на себя пачку. Если и есть одно настоящее осознание, то это то, что тропа открывает нас, обнажает нашу мягкую подбрюшье и заставляет каждого из нас увидеть то, что там есть. Во многих смыслах готовность противостоять этому хаосу - это уже история.