Прямо за дверями Библиотеки исполнительских искусств в Линкольн-центре, спрятанные под лестницей, стоят стол и стул, на которых Аль Хиршфельд создал карикатуры, которые помогли определить Бродвейский театр на протяжении большей части 20-го века.
С этого чертежного стола и кресла парикмахера Хиршфельд рисовал звезд сцены и экрана для The New York Times и других изданий. Среди его испытуемых были Лайза Миннелли, Барбара Стрейзанд, Вупи Голдберг, Зеро Мостел, Этель Мерман, Дюк Эллингтон и братья Маркс.
Быть карикатурным Хиршфельдом (или «Хиршфельдом», как его стали называть) было честью для бродвейских деятелей, таких как фотография на стене в ресторане Сарди. Найти все места, где он спрятал «Нину», имя его дочери, на его рисунках было традицией Sunday Times, чтобы соперничать с кроссвордом.
Хиршфельд изучал искусство в Париже, когда ему было немного за двадцать, но именно во время поездки на Бали, где блики солнца заслоняли формы окружающих его людей, ему впервые пришло в голову, что изображать людей с помощью только линии были бы интересным подходом. В 1926 году его работы начали появляться в The New York Herald Tribune. «Нью-Йорк таймс» появилась позже, после того как агент по связям с общественностью Бродвея увидел рисунок, который он нарисовал в своей программе на шоу, которое они посетили, и попросил репродукцию для публикации на чистом листе бумаги.
В 1945 году, после рождения дочери, он начал прятать «Нинья» среди линий своих рисунков, часто вплетая их в волосы или одежду изображаемого человека, чтобы они плавно сливались. Большинство из них было легко обнаружить, но некоторые были настолько сложными, что обнаружение их использовалось в качестве обучения в Пентагоне и в армии. После жалоб читателей он начал указывать количество «Ниний» в своих рисунках со своей подписью в углу, чтобы люди могли сказать, нашли ли они их все или нет.
Помимо Times и Tribune, работы Хиршфельда выставлялись в музеях Нью-Йорка и его родного города Сент-Луис, штат Миссури, и публиковались в книгах. Один из его автопортретов был превращен в световую выставку для шатра Бродвейского театра на 45-й улице, недалеко от 8-й авеню, когда он получил его имя в 2003 году. Театр Эла Хиршфельда открылся как Театр Мартина Бека за два года до этого. Карьера Хиршфельда началась. Он умер за пять месяцев до того, как смена имени стала официальной, в день, когда ему исполнилось бы 100 лет.
Чертежный стол был бы неполным без одной из его карикатур, конечно (которые никогда не были злонамеренными). В настоящее время на столе висит рисунок Хиршфельда Лони Акерман в Эвите, хотя он периодически меняется. На выставке также есть увеличенная фотография Хиршфельда и один из его собственных автопортретов, хотя поклонники Хиршфельда могут спорить о том, какой из них более правдоподобен..