В своем дебютном романе Джо Манго Рид раскрывает правду о Тур де Франс, допинге и навязчивой натуре велосипедистов. Однако любители велоспорта могут заметить некоторые неточности.
Книги о велоспорте обычно объединяются в разделы научной литературы: тренинги, путевые заметки / мемуары или биографии / истории. Художественная литература встречается редко, а романы о велогонках - еще реже. Возможно, это потому, что спорт производит такие удивительные правдивые истории, что его не нужно приукрашивать: кто может забыть мучительную сцену из Тайной гонки, в которой лихорадочный Тайлер Гамильтон обвивается вокруг тела своей умирающей собаки, пока его собственные вены проходят через переливание крови. испорченная кровь?
«Мы начинаем восхождение», дебютный роман Джо Манго Рида, храбро атакует этот пробел, пытаясь перейти к небольшому элитному отрыву из достойных гоночных фантастических произведений, таких как «Желтая майка» Ральфа Хёрна и любимый «Всадник» Тима Краббе.
«Восхождение» - это средний пакет на 244 страницы, но его сюжет так же скуден, как и его главный герой, Сол, домашний кинотеатр на Тур де Франс. Рассказанная на протяжении нескольких дней гонки и в воспоминаниях, история описывает карьеру Сола как профессионального велосипедиста и его молодую семью: его жену Лиз, которая является генетиком, и их маленького сына Барри.
Сол не является руководителем группы и, как мы быстро понимаем, никогда им не станет; он один из десятков профессиональных гонщиков на Туре, которые почти полностью анонимны, несмотря на то, что они работали и пожертвовали не меньше звезд, чтобы добраться до этой точки. Тем не менее, Сол находит победу (и неудачу) в том, как разворачивается гонка для своего лидера команды, Фабриса, ради которого Сол должен пожертвовать любыми личными амбициями ради борьбы Фабриса за высокое место.
Подъем начинается медленно, и сдержанная, почти аскетическая проза Рида, рассказанная с точки зрения Сола, требует немного усилий, чтобы вникнуть в нее. Лишь в нескольких главах раскрывается главный заговор, тайная схема допинга команды, и вовлекает сначала Сол, а затем Лиз в свой круг, пока команда борется за выполнение своего плана на Туре. Затем книга начинает двигаться.
Несмотря на буйство человечества вокруг такой гонки, как Тур, где в одной профессиональной команде будет восемь или девять гонщиков и десятки сотрудников, настоящих персонажей романа немного: мы встречаем только четырех товарищей по команде Сола и только Фабриса. отображается как нечто большее, чем простой эскиз. Итак, в основе книги лежит ядро всего из трех персонажей: Сол, Лиз и руководитель команды Рафаэль, миниатюрный бывший профи, который изводит и изводит своих наездников, как карикатура на Йохана Брюнила.
«Ты не был полным дерьмом», - примерно так Рафаэль хвалит Сола после того, как Фабрис теряет время на одной сцене не по вине Сола. Несмотря на всю свою клоунскую привязанность, Рафаэль никогда не выходит за рамки двухмерного гротеска. Рид в основном изображает его как своего рода карикатуру на директора старой школы; с небольшой реальной глубиной, Рафаэль представляет собой негабаритную версию деталей, которые Рид понимает не совсем правильно. Именно этот недостаток сглаживает то, что может быть одним из самых ярких моментов книги: конфронтация между Солом и Рафаэлем, которая приносит мало света и еще меньше тепла. У Рафаэля скудная харизма; всадники его почти не боятся, уж точно не любят. У него мало реального влияния на Сол или на нас, поэтому столкновение кажется бескровным.
Рид мастерски шагает, медленно втягивая в себя, а затем еще быстрее приближая к сути истории и ее быстрому тихому развязке.
Другие случаи утраченных знаний о велоспорте меньше, но все же заметны. В первой главе Рафаэль ругает своих гонщиков типичной «мотивационной» речью перед гонкой, говоря им, что их главное качество - это способность выдавать «стабильные 450 ватт». Если это правда, то это будет означать, что неблагородный Рафаэль, по-видимому, руководит сверхкомандой с такими устрашающими способностями, что они уничтожат даже могучий поезд Неба; От 375 до 400 - более реалистичный диапазон для лучших профессионалов. Позже Сол едет задом по курсу, пока другие гонщики спускаются - невероятно опасная и незаконная вещь, которую никогда бы не сделал ни один профессионал. Не велосипедист не поймает эти вещи; возможно, даже случайные гонщики и наблюдатели за гонками будут замалчивать это. Но для заядлого фаната эти промахи на мгновение выбивают вас из сюжета.
Тем не менее, Рид проделывает замечательную работу, принимая точку зрения профессионального велосипедиста. Яркие сцены гонок: мирские километры погони за безнадежным отколом; ужасающая, скоростная авария под дождем; и жертвенные усилия, которые такие домашние мастера, как Сол, прилагают к своим капитанам, которые приводят к тому, что они проезжают разорванные круги к финишу. «Дорога выпрямляется. Я вижу, как он простирается впереди меня, а затем далеко закручивается в крутой угол. Я стою на педалях, переключаю передачу, потом снова переключаю. Это. Я стою. На ближайшее время эти небольшие изменения отложили мой крах. Однако это ненадолго ». В такие моменты Рид звучит поразительно близко к Краббе из «Всадника», истории однодневной гонки, рассказанной одним участником. Вы должны быть велосипедистом, чтобы получить удовольствие от книги о велосипеде? Как сказал Краббе о своей книге: «Не обязательно любить китобойный промысел, чтобы любить Моби-Дика».
Рид также демонстрирует проницательную ясность в отношении более важных истин этого вида спорта. В раннем анекдоте, где Рафаэль обнаруживает молодого Фабриса, он ведет мальчика к старому наставнику, который ощупывает ноги Фабриса и объявляет его будущим чемпионом. Это не более чем абзац, в нем использован старый школьный подход Рафаэля, чтобы проиллюстрировать рабскую преданность велосипедистов устаревшим традициям. Я освещал про велоспорт (и допинг) в течение 15 лет, и когда конкурирующий гонщик, указанный в книге, уличен в допинге, я сардонически рассмеялся над скрытым смыслом в словах Рафаэля, когда он говорит прессе: «Я всегда уважал меня. для этой команды. Я всегда думал, что они профессионалы. Но чтобы таким образом провалить тест? Это настоящий позор ».
Но самые убедительные наблюдения Рида позволяют использовать этот спорт для более широких медитаций. Сцена за ужином, где один из друзей Лиз называет Сола сумасшедшим из-за его спартанской диеты - зачем ему идти на такие жертвы, просто чтобы закончить скачки? - вместо этого подчеркивает общие стремления Сола и Лиз и одиночество такой преданности. «У нас есть небольшие конкретные цели, но здесь есть скрытая романтика», - думает Сол. «Невысказанное заявление о том, что понимание широты жизни можно найти в нашем пристальном внимании».
Рид одинаково хорошо разбирается в более простых исследованиях характера. Вот как Сол описывает принудительную доброжелательность Рафаэля в окружении своих всадников: «Иногда он спускается со своего места, чтобы двигаться среди нас. Он делает это с легкостью аристократа в пабе: легкостью, порожденной не общностью, а неспособностью различить подозрительность, с которой на него смотрят ». Эти строки запоминаются, но несколько компенсируются развитием персонажа, которое скудно и иногда слишком поверхностно. Сол неоднозначно относится к профессиональному велоспорту, и Рид ловко подменяет яростную приверженность Лиз карьере мужа в качестве основного гонщика, вовлекая их в допинг-ринг. Но нам часто остается только догадываться о ее мотивах, хотя Лиз в некоторых отношениях является самой кинетической актрисой книги.
Как только он начнется, мы начнем наше восхождение - это быстрое и увлекательное чтение, идеально подходящее для летних выходных перед туром. Рид мастерски шагает, медленно втягивая в себя, а затем еще быстрее приближая к сути истории и ее быстрому тихому развязке. А способность Рида к восприятию и обороты фраз доставляют удовольствие повсюду. Ascent - не совсем точная передача всех мелких деталей, связанных с велоспортом, но это не его главная привлекательность. Это голос Рида, который даже в этом дебютном романе уже силен и будет продолжать подниматься на вершину.