Одна из самых распространенных проблем с качеством изображения в фотографии - получение острых углов. Фотографы-пейзажисты (среди прочих) часто платят большие деньги за объективы с высокой разрешающей способностью по краям кадра. Но новая линза может не решить вашу проблему, потому что размытые углы обычно возникают не из-за линзы.
Я чувствую себя обязанным начать эту статью с того, что резкость углов переоценена. Многим, а возможно, даже большинству фотографов вообще не нужно часто об этом беспокоиться. Например, я не могу вспомнить ни одного случая, чтобы мне понадобились острые углы для какой-либо из моих макрофотографий. Я думаю, что большинство фотографов-портретистов и фотографов дикой природы оказались бы в похожей ситуации.
Тем не менее, в некоторых жанрах фотографии острые углы важны. Почти каждый пейзажный, архитектурный фотограф и фотограф Млечного Пути, которого я знаю, хочет четких деталей в кадре.
Это факт, что большинство объективов более размыты в углах. Вот диаграмма обычного объектива Nikon 24-70mm f/4 S с самым резким фокусным расстоянием 35 мм:
Очевидно, что показатели резкости в углах не такие высокие, как в среднем или центре кадра. Так обстоит дело почти со всеми объективами, представленными сегодня на рынке. Поэтому возникает соблазн обвинить объектив, если вы сделали фотографию с размытыми углами. Это особенно верно, если все остальное на фотографии выглядит хорошо, а углы - единственные размытые области. Неужели тут стекло виновато Или нет?
Присмотревшись к диаграмме выше, вы заметите, что резкость углов на самом деле достигает довольно высокого уровня. Фактически, при самой резкой диафрагме f/5,6 углы этого объектива такие же острые, как и центр при f/11! Вы когда-нибудь делали большую распечатку фотографии, сделанной с диафрагмой f/11? У меня, конечно, есть, и даже при довольно большом размере отпечатка фотографии с диафрагмой f/11 могут выглядеть очень резкими. Плюс это всего лишь китовый зум (хоть и хороший). Почти любое современное простое число имеет еще большую резкость углов, чем это.
Другими словами, практически с любым сегодняшним объективом вы должны получать как минимум достаточно деталей в углах изображений, чтобы делать резкие отпечатки размером со стену на всем протяжении кадра. А что, если это не так? Правда в том, что существует множество причин, по которым углы изображения могут быть более размытыми, чем центр, помимо некачественного объектива. В этой статье я расскажу о четырех наиболее важных факторах и о том, как убедиться, что они не приводят к размытию углов ваших изображений.
Недостаточная глубина резкости
В большинстве пейзажей самый близкий объект на фотографии будет располагаться по самому нижнему краю изображения. Фактически, он обычно находится в одном из двух углов переднего плана.
Вы можете подумать, что ближайший объект обычно находится в центре нижней части изображения. Но с точки зрения глубины резкости это не так. В реальных пейзажах перед вами обычно есть небольшие уклоны и неровности на переднем плане. В результате единственный ближайший объект (то есть к плоскости сенсора вашей камеры) гораздо чаще будет падать в угол.
Фотографии ниже представляют собой примеры типичных пейзажей как в широкоугольной, так и в телеобъективной перспективе. В обоих примерах ближайший объект находится в углу, а не в центре внизу. На этом изображении это участок песка в левом нижнем углу:
А на этом кадре роща деревьев внизу справа:
Если вы думаете, что эти примеры нетипичны, я советую вам внимательно просмотреть свои собственные пейзажные фотографии. Думаю, вы обнаружите, что самые близкие объекты появляются в углах чаще, чем где-либо еще.
Лично, отсканировав свое портфолио пейзажных фотографий из 45 изображений, я подтвердил, что это правда. На шести моих фотографиях ближайший объект находился внизу по центру. Между тем, на целых семнадцати изображениях он находился в одном из нижних углов. (На одиннадцати фотографиях всё было на бесконечности, а на остальных одиннадцати весь нижний край кадра находился на равном расстоянии от моего объектива.)
Все это приводит к тому, что я говорю: Возможно, у вас не проблема с резкостью углов, а проблема с глубиной резкости по углам! Если ваши углы расположены ближе, чем все остальное на фотографии, на них непропорционально повлияет малая глубина резкости - независимо от того, насколько хорош объектив.
Глубина резкости уже является одной из самых больших проблем, с которыми сталкиваются многие фотографы-пейзажисты при получении резких снимков. Кажется, что многие фотографы делают снимки с более широкой диафрагмой, например f/4 или f/5,6, потому что это самая резкая диафрагма, указанная в тестовых таблицах, даже когда реальная сцена перед ними требует f/11 или f/16 для надлежащей глубины. поле. Да, на таких диафрагмах дифракция больше, но размытия в зонах вне фокуса гораздо меньше. Это того стоит, особенно если вы хотите, чтобы углы выглядели острыми.
Все это прекрасно, когда передний план близок, скажете вы. Но что делать, если все находится вдалеке, а углы все еще размыты? Возможно, это плохой объектив, но вполне возможно, что вам не хватает глубины резкости. Это особенно актуально, если вы снимаете телеобъективом.
У телефото меньшая глубина резкости, чем у широкоугольного объектива, а «бесконечный фокус» телеобъектива может быть довольно далеким. В нижних углах кадра могут оказаться некоторые объекты, которые расфокусированы дальше, чем вы думали.
На фотографии ниже мне пришлось снимать с диафрагмой f/16, потому что забор внизу - каким бы далеким он ни был - все равно был достаточно близко, чтобы быть не в фокусе при f/5,6 или f/8. Даже при диафрагме f/16 глубина резкости едва достигает моей глубины резкости, а резкость по углам все равно немного слабее, чем у остальной части кадра.
Также возможно, что ваш объектив может иметь значительную кривизну поля зрения - достаточную, чтобы ухудшить резкость углов, даже если объектив технически достаточно острый, чтобы разрешить эти детали. Кривизна поля зрения также является проблемой глубины резкости, хотя в этом виноват ваш объектив. Тем не менее, достаточной остановки (или суммирования фокуса) достаточно, чтобы это исправить.
В любом случае, есть простой способ определить, являются ли проблемы с резкостью углов результатом глубины резкости или нет. Просто перефокусируйте объектив прямо в углу изображения. Если угол вдруг станет намного острее, поздравляю! В конце концов, вам не нужно покупать новый объектив. Вам просто нужно использовать технику, которая гарантирует, что глубина резкости пересекается с ближайшими углами кадра.
Неправильная дистанция фокусировки
По аналогии с недостаточной глубиной резкости вы также можете разместить эту глубину резкости (т. Е. Фокусироваться) в неправильном месте. Возьмите пример диаграммы ниже:
На каком цветке вы бы сосредоточили внимание, если хотите максимизировать глубину резкости от передней части кадра к задней? (Другими словами, расстояние фокусировки, которое уравнивает резкость ближайшего цветка и далекой горы.)
Если вы еще не знакомы с темой, которую я собираюсь затронуть, может показаться логичным сосредоточиться на одном из средних цветков или, может быть, на одном из чуть более близких цветков, например, на том, который составляет 4 фута. далеко или около того. Вы, вероятно, также думаете, что это своего рода догадка и зависит от того, как сцена выглядит в данный момент.
На самом деле, не нужно никаких догадок; На приведенной выше диаграмме есть вся информация, необходимая для того, чтобы математически определить лучшее место для фокусировки. Точнее, расстояние фокусировки, которое максимизирует резкость спереди назад, - это цветок на расстоянии 2 футов, потому что он в два раза дальше, чем ближайший объект на вашей фотографии. Эта точка «вдвое дальше» очень эффективна, поскольку она уравнивает резкость переднего и заднего плана независимо от того, какое фокусное расстояние вы используете. Я уже подробно объяснял это в своих статьях о гиперфокальном расстоянии и методе фокусировки на двойном расстоянии, поэтому здесь я не буду вдаваться в подробности.
Достаточно сказать, что многие фотографы-пейзажисты большую часть времени фокусируются слишком далеко, если им нужна оптимальная глубина резкости - и, следовательно, оптимальная резкость углов на переднем плане. Даже если вы выбрали диафрагму, которая дает вам большую глубину резкости, неправильный выбор расстояния фокусировки может привести к неправильному размещению глубины резкости и аукнуться вам.
И да, резкость объектива все еще может усугубить ситуацию. Несмотря на то, что почти каждый современный объектив достаточно резкий по всему кадру, углы - самые размытые части объектива. Если совместить это размытие, небольшое или нет, с дополнительной мягкостью зон вне фокуса, неудивительно, что у многих фотографов углы становятся размытыми!
Как и раньше, совмещение фокуса по-прежнему является жизнеспособным вариантом решения проблемы с расстоянием фокусировки, но я считаю, что оно необходимо только в самых крайних случаях. Обычно правильное расстояние фокусировки в сочетании с более узкой диафрагмой само по себе очищает углы, оставляя при этом остальную часть кадра очень резкой.
Неравномерное воздействие дрожания камеры
Другая причина непропорционально размытых углов - дрожание камеры. Это особенно актуально, если вы снимаете с рук, но при съемке со штатива также могут возникнуть проблемы с тряской. В ветреную погоду (или что-то подобное, например, если поставить ножки штатива в поток воды) вы можете подумать, что ваша установка устойчива, и даже увидеть подтверждение этому в резких результатах в центре вашего изображения. Но дрожание камеры почти всегда влияет на некоторые части фотографии больше, чем на другие.
В частности, если в вашей системе камеры происходит какое-либо вращательное дрожание, центр изображения может выглядеть резким, даже если края выглядят как каша. Почти все размытые углы, которые я вижу на фотографиях с рук, а некоторые и на фотографиях со штатива, являются основной причиной дрожания камеры.
Попробуйте: установите выдержку близко к пределу того, что вы можете четко снимать с рук, например 1/40 секунды для объектива 50 мм или 1/3 секунды, если у вас хорошая стабилизация изображения. Затем сделайте с рук снимок кирпичной стены, сосредоточенной в центре. (Я знаю, что фотография с кирпичной стеной является табу в некоторых уголках мира фотографии, поэтому, если кто-нибудь на вас кричит, скажите, что Спенсер посоветовал вам это сделать.) Могу поспорить, что при увеличении масштаба вы получите довольно хорошую резкость в центре., при этом углы будут выглядеть гораздо хуже. Теперь повторите тот же тест с более высоким ISO и выдержкой, например, 1/250 секунды. Центр может выглядеть примерно так же, но углы будут выглядеть острее!
Я сделал это здесь, сфотографировав красивые осины вместо кирпичной стены:
Фото выше было снято с рук для проверки встроенной системы стабилизации изображения Nikon Z7. Я бы сказал, что это сработало довольно хорошо: центр изображения при 100% кадрировании выглядел очень резким:
А что насчет угла? Гораздо хуже:
Размытие на изображении выше не из-за плохого объектива, а почти полностью из-за дрожания портативной камеры! Собственно, именно поэтому я считаю, что большинство заявлений производителей фотоаппаратов о стабилизации изображения слишком оптимистичны для реальной съемки. Да, я делал фотографии с рук на 70 мм с выдержкой 1 секунду с помощью современного IBIS. И эти фотографии тоже резкие - в центре. Но края и углы редко держатся хорошо. Для фотографирования портретов или цветов заявления современных компаний о стабилизации изображения в 6, 7 или 8 ступеней могут быть точными, но они не оправдывают ожиданий, когда вам нужны острые углы.
Неравномерное размытие в движении
Четвертая и последняя причина размытия углов, о которой я расскажу в этой статье, - это размытие изображения в самой сцене. Даже если все в сцене движется с одинаковой скоростью (например, трава, колышущаяся на ветру или океанские волны, накатывающиеся на берег), основная тяжесть размытия изображения обычно приходится на углы.
Почему? По той простой причине, что объекты в ваших углах находятся так близко к вашей камере. Они увеличены, а это значит, что их размытие в движении тоже увеличено.
Простейший пример - океанская волна. Взгляните на фото ниже:
На этом изображении меня явно не волнует резкость углов, и я даже предпочитаю, чтобы вода на переднем плане имела хорошее размытие в движении. Но вы заметите, что волны вдалеке, особенно близко к горизонту, выглядят не очень размытыми. Они, конечно, двигались с той же скоростью, что и волна, только что обрушившаяся на берег. Но поскольку волна на переднем плане намного ближе, ее размытие в движении гораздо сильнее!
То же самое произойдет, если в вашем кадре шуршат листья или травинки. Они могут быть идеально резкими в отдаленных областях фотографии, но с размытием в ближайших углах. Опять же, объектив не виноват, и необходима лучшая техника (например, более короткая выдержка или лучшее время для затишья на ветру).
Наконец, нечто подобное может произойти и в астрофотографии, в зависимости от направления объектива. На фото ниже совершенно очевидно, что звезды в углу размыты, чем в центре, и не потому, что неисправен объектив:
Я сделал фотографию выше с выдержкой 120 секунд, чтобы преувеличить эффект, но он все равно проявляется при более типичной для Млечного Пути выдержке, например, 20-30 секунд. Это движение звезды не всегда влияет на углы больше, чем на центр, но во многих случаях оно влияет.
Вывод
Если вы из тех фотографов, которые ненавидят размытые углы, я надеюсь, что эта статья дала вам несколько идей о том, как их избежать. Я также надеюсь, что это помогло немного уменьшить ваш синдром приобретения снаряжения (GAS).
Да, у некоторых линз углы более острые, чем у других. А если вы снимаете на стекло, которому уже несколько десятилетий, возможно, пришло время его обновить. Но в подавляющем большинстве случаев нерезкие углы имеют не объективную причину. Это может быть глубина резкости, расстояние фокусировки, дрожание камеры или размытость изображения. Если вы сможете свести к минимуму все эти источники размытия, вы обнаружите, что можете делать очень резкие фотографии по всему кадру даже с помощью недорогого объектива.