Последние пару лет я считал себя в первую очередь «телеобъективным» пейзажным фотографом. Большинство сцен, которые привлекают мое внимание, лучше всего выглядят с телеобъективом, и большую часть времени я обычно держу на камере объектив 105 мм или 70-200 мм. Однако недавняя поездка в национальные парки Зайон и Долина Смерти изменила мое мнение.
Чтобы представить изменения в контексте, рассмотрим проценты ниже. На них показаны объективы, которые я использовал, когда поехал в Исландию, где сделал около 2300 фотографий:
- 35% от моих 24 мм
- 12% от моих 50 мм
- 53% от моих 105 мм
В Сионе и Долине Смерти, где я сделал около 1350 фотографий, мой выбор был сдвинут в другую сторону:
- 67% от моих 20 мм
- 4% от моих 35 мм
- 29% от моих 70-200мм
С одной стороны, кажется, что я вообще не использую «нормальные» фокусные расстояния - 35мм и 50мм - вообще. Однако более интересным оказался переход от телеобъектива к широкоугольному объективу. Хотя в Исландии я предпочитал 105-миллиметровый, на юго-западе Америки я предпочитал 20-миллиметровый. Итак, что происходит?
1) Различия в ландшафтах
Исландия и юго-запад Америки - совершенно разные места. Если не считать невероятного ветра в обоих местах (по крайней мере, когда я туда ходил), сами пейзажи вряд ли могли быть менее похожими. Один ледяной и темный, а другой яркий и оранжевый. Широкие линии юго-запада Америки не имеют аналогов в постоянно меняющемся ландшафте Исландии, заполненном гравием. Оба, конечно, потрясающе красивы.
Широкоугольные объективы, увеличивая относительный размер близлежащих объектов, позволяют создавать фотографии с эффектным передним планом. Широкие скальные образования Сиона идеально подходили для этой цели, предлагая ведущие линии, проходящие через кадр. Почти каждый дюйм извилистых скал Сиона можно использовать в качестве переднего плана, что дает веские основания для широкоугольных объективов.
Значит ли это, что в Исландии нет интересных передних планов? Нисколько. Хотя я бы сказал, что их не так много, элементы переднего плана определенно присутствуют и в ландшафте Исландии. От тающих айсбергов до потоков воды - несколько исландских пейзажей помогут закрепить вашу композицию. Однако во многих местах Исландия покрыта участками мха, переплетающимися с черным гравием. Если вы не хотите, чтобы в основании фотографии располагался неоднозначный камень или искусственная дорога, найти подходящий передний план может быть сложно.
В то же время многие пейзажи Исландии были далеко. Как бы мне ни хотелось дойти до каждого отдаленного водопада, это не всегда было возможно. Однако относительно пустой ландшафт Исландии означал, что можно было легко фотографировать удаленные объекты, не заслоняясь ничем на переднем плане; Мне просто нужно было переключиться на телеобъектив.
Сион, напротив, был полон узких каньонов и извилистых рек. Это почти требовало широкого угла; пейзаж настолько близок, что телеобъектив бесполезен. Без широкоугольного объектива было нелегко показать плавные линии скалы. Очень немногие пейзажи были достаточно далекими, чтобы их можно было снять телефото.
2) Изменения со временем
Я сфотографировал Сион более чем через восемь месяцев после поездки в Исландию. Восемь месяцев - это не тривиально; за это время я пересмотрел свой набор линз и потратил гораздо больше времени на композицию. Так может ли это быть просто отрезок времени, который заставил меня отдать предпочтение одним линзам перед другими?
Хотя это, безусловно, возможно, я был бы удивлен, если бы различия были полностью связаны с изменением моего личного подхода к пейзажной фотографии. Я долгое время предпочитал подобный стиль освещения и контраста, а также постобработку; после моей поездки в Сион они существенно не изменились. Большинство моих стилистических решений остались практически неизменными.
Однако одно изменение, которое я заметил на юго-западе Америки, заключалось в моей растущей склонности делать вертикальные фотографии. Лишь небольшая часть моих фотографий из Исландии была сделана вертикально - и даже их в основном нужно было склеить в горизонтальные панорамы. В Сионе и Долине Смерти, напротив, почти треть моих изображений были вертикальными (включая три из четырех в этой статье). Это довольно существенное изменение.
Конечно, частично это изменение связано с самим ландшафтом. Вертикальные изображения могут отображать более крупный передний план, что делает их идеальными для таких мест, как Сион и Долина Смерти. Однако это не объясняет всех различий. Некоторые районы Исландии, такие как пляж Йокульсарлон, известны своими невероятными передними планами. Однако, хотя я провел в Йёкульсарлоне три дня - в основном используя широкоугольный объектив - я не сделал ни одной вертикальной фотографии, пока был там.
Так что, возможно, результат был бы другим, если бы я сегодня снова посетил Исландию. Я, конечно, во многом изменился как фотограф, и не удивлюсь, если увижу старые объекты с другой точки зрения. Однако, даже учитывая мое изменившееся отношение к вертикальным фотографиям, я по-прежнему считаю, что самая значительная разница между Сионом и Исландией заключалась в самом пейзаже.
3) В контексте
В течение нескольких лет самым широкоугольным объективом, который я использовал, был объектив 17-55 мм на моей D7000 (что примерно соответствует полнокадровому эквиваленту 26 мм). До этого я почти год пользовался объективом 105 мм, тоже на D7000, ни разу не меняя его на что-то более широкое. Я перешёл на полный кадр только год назад, а объектив 20mm f/1.8 у меня не было уже больше шести месяцев.
Все это означает, что мой личный опыт не совсем нормален. В каком-то смысле не существует «нормального» пути, по которому обычно идут фотографы. У вас может быть один объектив с фокусным расстоянием 28-300 мм или набор фиксов с фокусным расстоянием от 15 до 500 мм. И независимо от вашего оборудования, практически невозможно избежать ощущения предпочтения определенных фокусных расстояний перед другими. Главное - признать свои предубеждения и постараться убедиться, что они не мешают делать хорошие фотографии.
В начале этой статьи, например, я упоминал, что редко использую «нормальные» фокусные расстояния, например 35 мм или 50 мм. Хотя это, безусловно, было верно в Исландии и Сионе, кто сказал, что так будет и где-то еще? Если из-за этой информации у меня сложится неправильное мышление, я, скорее всего, пропущу невероятные фотографии.
Этот эффект особенно заметен при использовании зум-объективов. Скажем, например, что у вас есть зум 24-70 мм. В одном месте вы можете сделать все фотографии с фокусным расстоянием 24 мм. Где-нибудь еще можно сделать несколько фотографий с увеличением до 70 мм. Опасность заключается в том, что вы начинаете воспринимать себя как фотографа, который не любит или не умеет делать снимки с промежуточными фокусными расстояниями. Это загоняет вас в цикл самореализации, и в результате страдает разнообразие ваших фотографий.
Итак, независимо от вашей конкретной ситуации, помните о мышлении, которое вы привносите в поле. Если вы считаете себя широкоугольным фотографом, не забудьте взять с собой телеобъектив. Или, если вы всегда используете 70-200, убедитесь, что вы осознаете сверхширокие возможности. Легко увлечься фокусным расстоянием, которое вы используете в данный момент - или фокусным расстоянием, которое вы обычно используете - но это не делает его лучшим способом фотографировать сцену.
4) Выводы
Каждый раз, когда вы делаете снимок, вам следует внимательно учитывать действующие переменные. Важно учитывать все: от настроек камеры до композиции, и вполне вероятно, что вы думаете об этих вещах во время съемки. Но если вы обнаружите, что используете одно и то же фокусное расстояние даже при совершенно разных пейзажах, возможно, вы упускаете из виду другие возможности.
Нет ничего плохого в том, чтобы иметь любимое фокусное расстояние. Я по-прежнему неравнодушен к своему 105-мм объективу, и многие известные фотографы в истории снимали исключительно с помощью объектива 35 мм или 50 мм. Однако важным моментом является то, что вы осознанно обдумываете выбор объектива, прежде чем делать снимок. Если вы используете свое любимое фокусное расстояние без веской причины, вы можете упустить лучшие фотографии. Это, конечно, было правдой для меня; сохраняющееся «телеобъективное мышление» стоило мне нескольких первых широкоугольных фотографий в Долине Смерти.
Таким образом, мой вывод: важно выбирать фокусное расстояние в каждом конкретном случае. Может возникнуть соблазн придерживаться одного конкретного фокусного расстояния - особенно того, которое вам удобно, - но такой подход может ограничить ваше мышление. Данная линза может сиять в Смоки-Маунтинс, но быть совершенно непригодной для использования на северо-западе Тихого океана.
Фотографы всегда хотят сделать как можно лучшие снимки в каком-либо месте, но наши предубеждения иногда мешают достижению этой цели. Принимая осознанные решения относительно каждого аспекта изображения, вы можете быть уверены, что ваши фотографии будут как можно лучше.
