Каждый год все больше путешественников совершают путешествие на Балканы, чтобы исследовать страны бывшей Югославии. Некоторые приезжают за приключениями, многие - за историей и культурой, а третьи - за свежими местными продуктами и живописными пейзажами. Но поездка сюда, чтобы увидеть некоторые из самых изобретательных монументальных произведений искусства в мире, может поставить все галочки.
Скульптуры и монументы, спроектированные сербским архитектором Богданом Богдановичем (1922-2010), который был одним из самых важных ученых и градостроителей Югославии, бросают вызов пространству, логике и представлениям о паблик-арте. Его творения, часто размером со здание и возведенные на протяжении более трех десятилетий с 1950-х до конца 1980-х годов, появляются словно из ниоткуда. Они извергаются - суровые, космические, одинокие - из, казалось бы, забытых полей. Гигантские водовороты из полированного бетона, стали, камня и дерева возвышаются над сельской местностью в этом уголке Юго-Восточной Европы и переосмысливают реальность в формах конусов, фантастических цветов, крыльев, рогов, фонтанов и колонн. Произведения увековечивают бурную историю региона 20-го века, этнические и религиозные группы, войну, антифашистское сопротивление и идеологическое единство. Более 20 эпических произведений дизайнера до сих пор стоят в бывшей стране, которая когда-то занимала западную половину Балканского полуострова и состояла из шести республик: Боснии и Герцеговины, Хорватии, Македонии, Черногории, Сербии и Словении.
Хотя Богданович был одним из нескольких десятков дизайнеров, ответственных за сотни таких эпических мемориалов (и тысячи монументов меньшего размера) по всему послевоенному воплощению страны - официально Социалистической Федеративной Республике Югославии, которая просуществовала до 1992 - его работы-капсулы времени являются одними из самых известных и самобытных произведений того периода. Инсталляции размером с городской квартал создавали эстетику, которая создавала свой собственный новаторский и модернистский стиль, не поддаваясь социалистическому реализму, распространенному в то время в Восточной Европе. Его произведения можно найти во всех бывших югославских республиках (кроме Словении) и в нынешней стране Косово; они часто проживают на бывших полях сражений и вблизи мест крупных исторических событий. А с ростом туризма на Балканах массовые, бесплатные публичные художественные выставки начали вдохновлять новое поколение посетителей, что также привело к созданию базы данных Spomenik - продолжающегося комплексного проекта для документирования и интерпретировать памятники.
Возможно, самой узнаваемой работой архитектора является почти 24-метровый бетонный Каменный цветок в Ясеноваце, Хорватия. Завершенный в 1966 году, парящий цветок, похожий на птицу, был построен в память о жертвах концлагерей Второй мировой войны. В столице Сербии Белграде в 1952 году на сефардском кладбище был построен Памятник еврейским жертвам фашизма, над которым возвышаются 10,5-метровые каменные крылья. Храм Революции в Косовска-Митровице, Косово - 19-метровый мемориал с двумя колоннами, символически поддерживающими горнодобывающая тележка - в честь сербских и албанских горняков, которые вместе восстали против немецких оккупантов во время Второй мировой войны.
«Я особенно восхищаюсь двумя аспектами работы Богдановича: его интересом ко всему процессу создания памятников и его стремлением преодолеть проблемы этнических и религиозных конфликтов в регионе», - говорит Саня Хорватинчич, научный сотрудник. в Институте истории искусств в Загребе, Хорватия, который занимается мемориальной скульптурой и архитектурой периода социализма в бывшей Югославии.«Во многих своих проектах он сотрудничал и учился у местных мастеров - каменщиков или судостроителей - таким образом внедряя их навыки в самую ткань построенных сооружений. Он также настаивал на включении местного сообщества в сам процесс создания и возведения памятников, чтобы развить чувство принадлежности и наследственности».
Спустя более четверти века после распада Югославии архитектура, памятники и творения, подобные творениям Богдановича, подтверждают роль региона как политического, экономического и, что важно, культурного синапса между капиталистическим Западом и коммунистическим Востоком во время Эпоха холодной войны. В 2018 году Музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке прольет свет на дизайнерское мастерство бывшей страны и ее глобальный охват с помощью новой крупной выставки под названием «На пути к конкретной утопии: архитектура в Югославии, 1948-1980». Выставка, которая проходит с 15 июля 2018 года по 13 января 2019 года, будет посвящена таким темам, как урбанизация, технологии, потребительство, памятники и мемориализация. Коллекция содержит сотни рисунков и фотографий, видеоматериалов и моделей со всего региона.
'Мы выявили четырех ведущих деятелей югославской архитектурной культуры, каждый из которых сформировал страну не только своими зданиями, но и своей выдающейся ролью общественных интеллектуалов, учителей и авторов. Богдан Богданович является одним из них. », - говорит Мартино Стирли, главный куратор отдела архитектуры и дизайна MoMA Филипа Джонсона, который считает, что Югославия обладает богатым и разнообразным наследием современного архитектурного производства. «Во времена холодной войны социалистическая Югославия продвигала «третий путь» в раздвоенном мировом порядке, что вело к относительной открытости по отношению к обоим порядкам. Все это было поглощено живой и гибридной архитектурной культурой, которая была открыта для большого количества экспериментов и даже утопического мышления.’
Для растущего числа путешественников, направляющихся в семь независимых стран, которые когда-то составляли Югославию, возобновившийся и растущий интерес к культурной славе Балкан является еще одной причиной посетить, понять и насладиться регионом. Они не только получают представление о его общей истории, но и исследуют некоторые из его самых характерных уголков, от залитого солнцем побережья Далмации через суровые горы Динарских Альп до блинных равнин провинции Воеводина. Среди самых известных югославских памятников, созданных разными архитекторами, - Тьентиште в национальном парке Сутьеска, Босния и Герцеговина; Подгарич недалеко от столицы Хорватии Загреба; Кадиняча возле национального парка Тара, Сербия; и Илинден в городе Крушево, Северная Македония.
«К позднему социалистическому периоду югославский режим построил много мемориалов в природных парках с целью оживить слаборазвитые регионы, поэтому многие памятники находятся в потрясающих местах», - говорит Вьеран Павлакович, доцент культурологии в Университете Риеки, Хорватия, который занимается вопросами политики памяти в Юго-Восточной Европе. «В последние годы все страны региона видят ценность в инвестировании в этот аспект культурного наследия. Путешествие в поисках памятников является частью удовольствия, заставляющего туриста сойти с проторенной дороги, встретиться с местными жителями и попробовать традиционные блюда и напитки, знакомясь с неземным архитектурным искусством исчезнувшей страны..'