Кейт Бланшетт играет 13 ролей в « Манифесте», фильм немецкого художника Юлиана Розфельдта, перерабатывающий его амбициозную установку на 2015 год. Звезда часто бывает блестящей в фильме, но это невероятно интеллектуальное упражнение вряд ли возбудит ее основную базу поклонников.
Манифест, задуманный в Берлине за 11 дней, безусловно, является прекрасным техническим достижением. Он состоит из 13 виньет, в которых играет Бланшет (см. Ниже слева направо, начиная с верхнего ряда) бездомный, русский хореограф, шикарный генеральный директор, бросающий вечеринку у себя дома, северный английский оператор мусороуборочного крана в завод; (второй ряд) консервативная мама, кукловод, инвестиционный брокер, ученый; (третий ряд) учитель начальной школы, панк, читатель новостей и похоронный оратор. (13-й персонаж, невидимый здесь, является телевизионным журналистом, который сообщает в прямом эфире читателю). Звезда снимает подвиг олицетворения, ранее достигнутый Алексом Гиннессом, Питером Селлерсом и Трейси Ульман на ее телешоу.
Персонажи либо разглагольствуют, либо прозелитируют, либо говорят о внутренних монологах. Виньетки были мозаики вместе, чтобы дать ощущение социально разделенной дистопии. К счастью, Бланшетт играет только кавказцев. Для нее было бы бестактно играть людей других национальностей, но отсутствие расового разнообразия вызывает беспокойство. Где исчезли все белки?
Ничто из персонажей не говорит или не думает, будто оно имеет какое-либо отношение к их личности. Роузфельдт сделал их мундштуками для широкого поперечного сечения художественных манифестов 20-го века, большинство из которых политически окрашено.
Дизъюнкция между тем, что говорится, и тем, кто говорит это, прерывисто забавна, но поскольку веские речи смешиваются с бессвязным болтовнем, фильм становится все более утомительным. Зритель должен так сконцентрироваться, чтобы понять, какая гипотеза Футуристической, сюрреалистической-пространственной, супрематист-конструктивистской, флюсовой или вихристской и абстрактной экспрессионистской теории предлагается, чтобы в выступлениях Бланшетта не хватало остроумных нюансов. Это, по крайней мере, был мой опыт. Профессор истории искусств может найти полифонию редуктивной.
Некоторые виньетки работают лучше других. Бездомный человек, напоминающий о потере покорности апокалипсиса Майкла Пэлина в стартовой последовательности «Летающего цирка» Монти Пайтона, делает великого ситуациониста, когда он и его собака блуждают по постиндустриальным пустошам.
Оговорив своих скорбящих, похоронный оратор доказывает совершенно суровый показатель антикапиталистической риторики дадаизма. Читатель новостей слишком hectoring, хотя она преуспевала в Fox News. Поскольку она во всеуслышание о том, как произведения концептуального искусства могут свободно интерпретироваться кем-либо (включая художника), мне должно быть позволено полагать, что похоронный оратор - олицетворение Ширли Маклейна Бланшетта.
Дети в художественном классе учителя послушно послушают ее рекомендации от таких режиссеров, как Стэн Брахадж, Джим Джармуш, Вернер Херцог и движение Датского Догме 95. Но так как ученики впервые видны без ранения и карандаша, ее совет кажется ненужным. Похоже, Розфельдт обучил этих режиссеров философскому гобелену фильма, чтобы дать ему авторитет в арт-хаусе и степень бедра.
Бланшетт чудом славян, как надменный хореограф, который рассказывает о флюксе и анти-искусстве, в то время как раздраженно ставит сильфы в корпус де балета, одетых в марсианские типы 1950-х годов. Есть следы Энни Леннокс и Эми Уайнхаус в лондонском панке рабочего класса, который горько поддерживает стратификацию и креационизм на собачьей вечеринке после концерта. Мама в очках, которая ведет своего скучающего мужа и сыновей в молитве поп-арта за обеденным столом, теперь, без сомнения, теперь является христианином Право Трампа.
Манифест - это curio - странная смесь претенциозных и соблазнительных, фильм плотный со значениями, подчиненными виртуозности его звезды. Искусство мертво, кто-то говорит - долго жить Кейт Бланшетт!