Фотограф Крис Джордан описывает фотографии из своей серии «Невыносимая красота: портреты американского массового потребления» как свою «первую попытку стать увлеченным художником».
Сотовые телефоны №2, Атланта, 2005 г
" Идея [за этой серией] заключалась в том, чтобы запечатлеть масштабы [нашего] массового потребления. Я впервые стоял перед кучами обломков нашего массового потребления." «Сотовые телефоны №2, Атланта, 2005 г.»
Зарядные устройства для мобильных телефонов, Атланта, 2004 г
" Сначала я думал, что вижу масштаб, [но] в конце концов понял, что это крошечная верхушка айсберга." «Зарядные устройства для мобильных телефонов, Атланта, 2004 г.»
электронный банк, Такома, 2004
" Было интересно увидеть ограничения этой серии и фотографий. [Массовое потребление] является невидимым явлением - нет места, где я могу запечатлеть все это." «Электронный банк, Такома, 2004 г.»
Антракт
Разбитые машины 2, Такома, 2004
" Существует иерархия активизма. Моя работа заключается в том, чтобы самому почувствовать эти проблемы. Большая часть изменений - это признание чувств, которые у нас есть, и связь с этими проблемами". "Разбитые машины №2, Такома, 2004"
Масляные фильтры, Сиэтл, 2003
" [Все эти отходы] как бы скрываются." «Масляные фильтры, Сиэтл, 2003 г.»
Отстрелянные гильзы, 2005 г
" Я почти чувствовал себя шпионом. Я чувствовал, что людям нужно это увидеть." "Отстрелянные гильзы, 2005"
Платы 2, Новый Орлеан, 2005
" 80% [фотографий в этой серии] были "прямыми" фотографиями. Когда я столкнулся с этими ограничениями фотографии, я начал упорядочивать объект." «Монтажные платы №2, Новый Орлеан, 2005 г.»
Платы, Атланта, 2004
" Я также чувствовал, что постарел примерно на пять лет во время этой серии. Практически все фотографии требовали, чтобы я вторгался. оправдания: Национальная безопасность, правила страхования. Я думаю, что это был действительно странный страх перед фотографией и разоблачением [хотя] я предложил вето [власть], показал им свою предыдущую работу и объяснил, что я не называл имена людей или компаний. Это было о [документировании] общенационального культурного явления». Печатные платы, Атланта, 2004 г."