В этой книге Мэри МакКонахей рассказывает историю жителей тропических лесов Центральной Америки за последние тридцать лет. Она демонстрирует свои обширные познания в области археологии, дикой природы и политической жизни майя, запечатлевая живописное великолепие, величественные древние руины и ужасающую жестокость. Она предоставляет свидетельства очевидцев об археологических открытиях, росте незаконного оборота наркотиков и восстании сапатистов в Мексике.
Автор Джим Хэнди пишет: «Я не могу представить лучшей книги, которая помогла бы нам понять силу тропических лесов и городов майя, то, как жестокость и величие пронизывают их. Все, что [МакКонахей] видел за тридцать годы освещения смерти сообщают восхитительно меланхоличный взгляд на жизнь, который наполняет книгу. Это превосходная книга - вдумчивая и вдумчивая».
[В этом отрывке автор вместе с археологом Джимом Брэди исследует пещеру майя в Дос-Пиласе]
Внутри пещеры с крыши свисали сталактиты, похожие на известняковые сосульки. Водянистые минеральные капли падали так же, как падали в одних и тех же местах на протяжении тысячелетий, добавляя к кальциевым насыпям, возвышающимся над полом, словно сад фаллосов. Некоторые из наростов на протяжении столетий включали в себя кусочки керамики, объединенные теперь в одно целое с твердым камнем. Большинство, однако, розы чистые, белые, гладкие на ощупь.
Брэйди отказывается от ярлыка «спелеолога».
«Мне нравится то, что говорят мне пещеры, но я не прирожденный спелеолог. Доказательство того, что у меня слишком клаустрофобия».
Устье пещеры - это место, где вы должны говорить правду.
«Я чувствую, как у меня скручивается живот, когда я ползаю, чтобы добраться до костей», - сказал он. «И все же меня втягивают почти против моей воли. Охваченный мыслью о том волнении, когда ты находишься в каком-то месте и знаешь, что здесь уже двенадцать сотен лет никого не было. Он точно такой, каким его оставили, его алтари и покои».
Мы говорим, что дождь идет с неба, но для майя он приходит из пещер, места рождения воды. Большая часть Мезоамерики ведет свое происхождение от пещер, и большая часть Пополь-Вух проходит под землей. В мифологии майя дорога в Шибальбу, область трепета, подземного мира, проходит через пещеру. У входа в пещеру Брейди не был тем четким, серьезным научным типом, каким я его считал.
«Иногда я чувствую, что не стоит ничего беспокоить», - сказал он. «Часто мы воскуриваем благовония и зажигаем свечу, прежде чем войти. Иногда работники категорически не заходят внутрь и не объясняют почему, так что вы не настаиваете, чтобы они вошли. Это одна из настоящих глубоких загадок. Очень трудно дозвониться».
Мы уже медленно шли к темному интерьеру, Брейди впереди. Он повернулся и предупредил меня взглядом из-под каски.
«Это очень мощные места, где некоторым людям крайне некомфортно».
Он был прав, учуяв амбивалентность. Цепочка камер за ртом и его трубчатой пастью была сильна, как магнит. Кто знал, как далеко это зашло? Мне казалось, что я могу стоять слишком близко, и он может засосать меня своим глубоким дыханием.
Я действительно испугался. Я боялся оказаться беспомощным в мокром подземелье, стать жертвой неизведанной подземной реки, которая могла неожиданно подняться, заполнить комнату за несколько секунд, боялся задержать дыхание, в панике нащупывать выход в слизистых стенах, втягивать последний воздух. прижавшись ртом к потолку пещеры. Я всегда боялась воды. Странно для дочери моряка. Я виню в этом астму, опыт задыхающегося.
Брэйди направлялся в темные недра пещеры, дальше, чем я ожидал. Я заставил свои легкие поторопиться, чтобы приспособиться к липкому воздуху.
Я следил за ним как можно ближе, а точнее наблюдал за свечением его фонарика. Наши ботинки издали хлюпающий звук. Влажный, минеральный запах слегка дул, но не жалил. Мы нырнули, чтобы пройти под низким потолком; просто не отставать от него было работой. Я двигался вперед, даже когда не был уверен в полу, чтобы не потерять его. Ходьба с руками в карманах, мой глаз. Луч моего фонарика был слишком узким и тусклым, скорее сбивая с толку, чем помогая. Затем я совсем не увидел впереди света.
Я сделал шаг в одну сторону, потом в другую. Во всех направлениях только тьма. Дезориентация произошла быстро; Я уже не знал, какой путь ведет меня вперед, какой назад. Я подумал, что могут быть боковые туннели. Я мог потеряться. Я должен стоять на месте. Я должен окликнуть его, и я это сделаю, если это затянется слишком долго. Но я не хотел, чтобы мой жалобный голос эхом отдавался в пещере.
Свет Брейди снова появился, успокаивая, как спасательный круг. Должно быть, он на мгновение заступил за известняковый нарост или за угол и назад, блокируя свечение.
«Оставайтесь на месте», - крикнул я.
Я догнал меня в том месте, где вынырнула неглубокая подземная река. В одном месте струилась, в другом текла со скоростью ручья. Там, где скапливалась вода, Брейди фонариком выхватывал ахроматическую жизнь. Чтобы успокоиться, я постарался повнимательнее рассмотреть то, что едва мог разглядеть, как будто потом мне придется кому-то рассказывать, как все это выглядело.
Жизнь под землей бледная, миниатюрная. Сом размером с мизинец, усы плавают, как нить. Бледный грибок на стене. Слепые бланшированные крабы размером с пуговицу рубашки. Брейди собирает полупрозрачных самок креветок, полных икры, и подозревает, что это может оказаться новый вид. Сую свою закорючку во флакон с ацетоном. Мгновенно умирает. Плавает в луче фонарика.
Прошло время, но я не мог сказать сколько. Возможно, полная тишина отбрасывает ощущение времени. Но тишина пещеры - иллюзия. Со временем уши обостряются к серому плюющемуся звуку каменных стен, испаряющихся в ручейки, тишине пещеры, дышащей из глубины ее невидимых легких.
Как и предупреждал Брейди, я чувствовал, что мы пересекли черту между мирами. Снаружи джунгли меняются ежедневно, даже ежечасно: деревья падают, животные перемещаются, лианы цветут и увядают, иногда в один и тот же день.
Цикады выстраиваются в линию по деревянному стволу, а затем внезапно выходят из своих панцирей и убегают в ответ на сигнал, который только они могут услышать, оставляя панцири позади в статическом строю, как остатки бронированного каравана, пораженного нейтроном бомбить. Внутри пещеры время можно измерить ростом сталагмита за столетие. Но не распадом и изменением, к которым мы привыкли в мире света. Черепа не портятся в пещере. Они не являются мерой времени.
Я был рад быть не один, хотя другой человек не сильно помог бы, если бы река внезапно поднялась. В определенные сезоны, после сильного дождя, он поднимается и вытекает из устья пещеры таким громким потоком, что его слышно снаружи пирамиды Правителя 2, почти в полумиле от нее. Я хотел повернуть назад, но не предложил этого. Я чувствовал себя ребенком, чье любопытство завело ее слишком далеко, который не возражал против того, чтобы его немного напугали, но теперь решил, что он не готов найти то, что его щекотало, и который просто хотел вернуться домой.
Я услышал мчащийся звук. "Вода?" - прошептал я.
- Нет, - сказал Брейди. «Летучие мыши».
Тысячи, встревоженные нашим приходом.
“Все равно пора уходить”, сказал он.
В «Пополь-Вух» Повелители Тьмы испытывают героев-близнецов с помощью летучих мышей, чудовищных тварей с мордами, похожими на ножи, орудий смерти. Один оторвал голову Хунапу прямо от его тела, когда юноша выглянул из дула своего духового ружья, пытаясь увидеть, сколько времени осталось до рассвета. Я направил фонарик вверх.
В круге света потолок выглядел покрытым холмами сияющего черного коралла. Присмотревшись, я увидел, что насыпи были не сплошными, а корчащимися. Внезапно они распались, превратившись в летучих мышей, спускающихся и пролетающих мимо нас к позднему вечернему свету снаружи, сначала всего несколько, а затем черные тучи, визжащие на высокой ноте, заставляющие меня чувствовать, что я спотыкаюсь в кошмаре. Я носил широкополую шляпу, но в темноте она все еще расстраивала, когда иногда, когда ее гидролокатор сбивался, одна из летучих мышей врезалась мне в голову.
“Ты в порядке?” по имени Брейди. «Это та часть, которая может не понравиться некоторым людям».
Заказать эту книгу на Amazon