До того, как я начал снимать на широкоформатную пленку, меня почти пугало то, что композиция на этих камерах полностью обратная. Это тоже перевернуто. И я не говорю метафорами - изображение на матовом стекле, использованном для композиции, совершенно противоположно реальному миру.
Этот странный факт постепенно стал одной из моих любимых частей работы с камерами большого формата, но я вернусь к этому чуть позже. Во-первых, для контекста, вот что я имею в виду, когда говорю «вверх ногами и наоборот». Вот эта сцена:
И вот что я увидел на матовом стекле:
Триппи! Вверх - это вниз; лево есть право. Говоря конкретнее, высокая гора слева от моей камеры появится в правом нижнем углу матового стекла.
Конечно, это усложняет композицию. Даже при наличии штативной головки с приводом, которая может отдельно регулировать панорамирование, наклон и вращение, многим новичкам будет сложно быстро настроить композицию, глядя через матовое стекло обзорной камеры. Цельтесь влево, чтобы увидеть больше того, что находится справа от матового стекла. Нацельтесь вверх, чтобы увидеть больше того, что находится внизу. И наклоните по часовой стрелке, чтобы повернуть вид по часовой стрелке. Этот остался прежним:)
Почему происходит такая инверсия, объяснить достаточно легко. Объективы - по крайней мере, типовые - всегда переворачивают изображение. Это происходит не только с большим форматом. Однако в зеркальных камерах эта проекция не переворачивается, когда вы смотрите в видоискатель, благодаря оптическому пути зеркал и призм. Беззеркальные камеры и ЖК-дисплеи делают это с помощью программного обеспечения. (Именно поэтому пылинка в нижней части матрицы камеры появляется вверху ваших фотографий.)
Разница в том, что в камере обзора нет зеркала или программного обеспечения, позволяющего вернуть изображение в нормальное состояние при его компоновке. Вместо этого вы увидите, что именно объектив проецирует на матовое стекло.
Вот почему мне это нравится.
Во-первых, композицию в фотографии иногда понимают слишком буквально. Первый инстинкт большинства из нас, особенно новичков, - увидеть что-то интересное и навести на это камеру. Правило третей (которое мне не нравится) - это первый случай, когда многие фотографы сталкиваются с тем, что кто-то говорит: «Не помещайте объект все время в центр».
Но сочинение в перевернутом и обратном порядке означает, что вы вообще не сочиняете «предметы». Вместо этого вы составляете незнакомые фигуры и выясняете их взаимоотношения. Это метод композиции, который легко фокусируется на эстетике и эмоциональных посланиях, а не просто пытается вписаться в то, что вы видите перед собой.
Этот перевернутый процесс также требует, чтобы вы тратили больше времени на композицию. Независимо от того, сколько фотографий большого формата я делаю, первый момент, когда я вижу перевернутое изображение на матовом стекле, всегда меня раздражает. Он телепортирует меня в другой мир. Проясняю голову, начинаю понимать, что передо мной, и начинаю компоновать фотографию.
Все это требует времени. И, по моему опыту, время, потраченное на композицию, обычно улучшает ее.
Задолго до того, как я начал снимать на широкоформатную пленку, одним из моих любимых приемов в качестве цифрового фотографа было переворачивание изображений по горизонтали при постобработке. Я делаю это до сих пор. Моя цель не состоит в том, чтобы сохранить фотографии в таком виде. Вместо этого я просто хочу увидеть их свежим взглядом - как новый зритель может интерпретировать мою работу. Это способ заново увидеть и оценить мои фотографии.
Поэтому я не думаю, что композиция пострадает, если изображение будет перевернуто и задом наперед. Во многих отношениях творческий процесс выигрывает от инверсии.
Не поймите меня неправильно - я рад, что цифровые камеры показывают мне вещи правильно, когда я пытаюсь делать снимки быстро, например, когда я делаю макросъемку или фотографирую дикую природу. Я также сочувствую некоторым широкоформатным фотографам, которые покупают зеркальные устройства, чтобы вернуть изображение в нормальное состояние - не всем нравится резкий характер перевернутой композиции.
Однако для моего стиля фотографии и композиции это было неожиданным благословением. И если бы какая-нибудь компания по производству фотоаппаратов добавила перевернутый вид в качестве одной из опций для ЖК-дисплея или электронного видоискателя, я бы чаще включал его, по крайней мере, для своих пейзажных фотографий. (Может быть, кто-то уже это сделал; мне было бы интересно, если бы вы знали.)
Короче говоря, композицию легко представить как простой механический акт наведения камеры на объекты. Но независимо от того, какая у вас камера, если вы вынесете что-то из этой статьи, я бы посоветовал перевернуть эту идею с ног на голову! Композиция - самая творческая и личная часть фотографии. Чтобы добиться успеха, лучше сосредоточиться на отношениях внутри композиции, а также на эмоциональном послании фотографии.