Вы когда-нибудь задумывались, как создавать потрясающие фотографии гор? В этой статье Джек Брауэр, профессиональный фотограф из юго-западного Колорадо, специализирующийся на горных пейзажах, делится отличными советами по горной фотографии.
Оригинальность в большом пейзаже
Я горный фотограф. Горы - моя самая большая страсть; Иду ли я в походе, в походе, катаюсь на сноуборде, фотографирую или просто сижу, наслаждаясь видами, горы заставляют меня чувствовать себя более живым и вдохновленным, чем любой другой пейзаж, и определенно больше, чем любой город. По этой причине я живу в маленьком городке на юго-западе Колорадо, окруженном могучими горами Сан-Хуан, бесконечным морем вершин, которые дают возможность исследовать и фотографировать всю жизнь.
(Зимний лагерь на высоком хребте над моим городом Орей, штат Колорадо. Olympus E-420, Zuiko 7-14 мм, выдержка 30 секунд)
Когда дело доходит до фотографирования гор, я больше всего отдаю предпочтение «великим пейзажам» - потрясающим перспективам, полным скалистых вершин, видимым с высоких точек обзора, предпочтительно залитым ярким восходом или закатом. Эти большие виды - причина, по которой я влюбился в горы, и, возможно, причина, по которой большинство людей в первую очередь решаются подняться на гору - чтобы увидеть вид!
Однако я признаю, что нам, фотографам, может быть сложно проявить творческий подход при съемке больших пейзажей. В конце концов, грандиозная пейзажная фотография - это в основном сам пейзаж, а не демонстрация чистого творчества фотографа. В то время как макросъемка или съемка крупным планом имеет практически пустой холст для рисования светом, с бесконечной палитрой цветов, выборочным фокусом и боке, фотограф-пейзажист более или менее привязан к реальности сцены и прихотям фотографа. погода и свет. Моя цель этой статьи - объяснить, как фотографирование величественных пейзажей может быть очень творческим занятием, и не только из-за камеры!
(Горы, освещенные луной, и последние цвета заката, вид с вершины горы Эльберт, самой высокой горы в Колорадо на высоте 14 440 футов, февраль. Я провел три часа на заснеженной вершине этой спокойной зимой. ночью, в восторге от нашей планеты, прежде чем спуститься вниз под лунным светом. Деревянная полевая камера Тачихара 4×5, пленка Provia, выдержка 8 минут.)
Местоположение, местоположение, местоположение
Очевидно, что при фотографировании грандиозного пейзажа самое важное - это сам пейзаж! Место. Местоположение.
Что касается творчества, я думаю, именно здесь большинство фотографов с самого начала стреляют себе в ногу. Они снова и снова стекаются в одни и те же знаковые места. Нежная арка. Марун Беллс. Оксбоу-Бенд. И т. д. Да, эти места не зря являются знаковыми - они впечатляют! Но проблема в том, что в наши дни мы все видели эти фотографии тысячи раз. В большинстве случаев лучшее, на что фотограф может надеяться в этих знаковых местах, - это получить что-то «так же хорошее», как то, что он уже видел раньше, или, может быть, немного лучше, если погода и условия освещения действительно феноменальны. Но обычно фотографии устаревают еще до того, как нажата кнопка спуска затвора.
Если вам нравится дух товарищества ваших коллег-фотографов и вы стремитесь отметить в контрольном списке все популярные знаковые виды, то, возможно, это может быть интересным занятием. Но если вы больше заинтересованы в том, чтобы ваши творческие способности текли, я бы посоветовал отклониться от проторенного пути. Будь то короткая тропинка через кусты вдали от установленных точек обзора или многодневный поход в дикую местность, чтобы уйти от всего этого, поиск собственного места - это первый шаг в процессе творческой пейзажной фотографии.
Для меня это огромная часть процесса и самое интересное из всего этого. Мне повезло, что у меня есть время и здоровье, чтобы совершать длительные пешие походы в горы, и действительно, это то, что мне нравится делать так же или даже больше, чем фотографировать. Я любил походы еще до того, как у меня появилась камера, и до сих пор люблю это. Фотография просто добавляет еще одно измерение и мотивацию к этому опыту. Бонус для фотографа-путешественника в том, что он может добраться до своих локаций - мест, которые еще не были засфотографированы насмерть, мест, где он или она может увидеть пейзажи свежим взглядом и выбрать композиции, которые еще не были выбраны.
(Отражение Мисти Тетон ч/б. Вот снимок знаменитого Гранд-Титона в Вайоминге, отраженного в отдаленном альпийском озере на западном склоне горы. Мы все видели классические виды Тетона. из долины Джексон-Хоул - они действительно впечатляют. Но я предпочитаю опыт и трудности походов по хребту, чтобы исследовать менее известные виды, подобные этой. Полевая камера Tachihara 4×5, Nikkor 135 мм, градиент GND, Provia, барабан отсканирован и преобразован в ч/б в Photoshop)
Первоначальная творческая искра в большинстве моих фотографий возникает еще до того, как я надеваю рюкзак. Я провожу много времени, исследуя новые маршруты и вспоминая прошлые походы и виды, все время пытаясь представить потенциальные сцены в потенциальном свете. Для этого я использую три очень мощных инструмента:
1) Топо National Geographic! В картографическом программном обеспечении все топографические карты Геологической службы США для данного штата легко объединены в одном простом в использовании приложении. Я могу нарисовать свои маршруты, и они сообщат мне пробег и набор высоты. Тогда я смогу распечатать только те разделы, которые мне нужны для поездки. Это лучший способ спланировать поход. Имея все карты на своем компьютере, мне больше не нужны путеводители для идей путешествия - я просто открываю топографические карты и выбираю свои маршруты. Топо! однако это дорого; бесплатные онлайн-альтернативы включают C altopo.com, Hillmap.com и Mappingsupport.com.
2) Эфемериды фотографа (TPE) - фантастический инструмент для планирования потенциальных условий освещения. Это приложение, созданное фотографом Стивеном Трейнором, показывает карты или спутниковые снимки с наложением того, где и когда восходит и заходит солнце и луна. Это бесценные знания для планирования грандиозных пейзажных снимков. Будет ли восход солнца светить прямо в эту горную долину или его закроет высокая линия хребта? Зайдет ли луна за этой вершиной или где-нибудь в стороне, вне поля зрения? TPE позволяет легко разобраться. [https://www.photoephemeris.com/]
(Солнечное затмение над хребтом Снеффелс, Колорадо, май 2012 г. Я использовал TPE, чтобы определить, что смогу увидеть затмение над горой Снеффелс, если поднимусь на высоту 13 139 футов. Хайден Пик. Так планировалось, но во время съемки я был удивлен и взволнован, увидев, что затмение отчетливо видно в виде разноцветных преломлений в бликах объектива! Обычно я прилагаю большие усилия, чтобы минимизировать или устранить все блики объектива, но на этот раз я быстро поэкспериментировал с различными фокусными расстояниями, углами, диафрагмами и выдержками, чтобы полностью максимизировать блики объектива и преломления затмения.)
3) Google Планета Земля - это просто развлечение. Кому не нравится летать вокруг земного шара, видя всю трехмерную топографию с высоты птичьего полета? Но это также мощный инструмент для планирования грандиозных пейзажных снимков. До появления Google Earth мне нужно было просто внимательно изучить карту и попытаться представить топографию такой, какой она будет видна с определенной точки. Google Earth делает это за меня, и делает это хорошо! Скажем, например, что я знаю, что хочу стрелять с определенного высокого хребта. Обычно я поднимался до этого хребта, а затем мне приходилось ходить взад и вперед, возможно, через несколько вершин, просто чтобы найти лучшее место для стрельбы. Возможно, мне даже придется сделать это накануне, чтобы найти свое место, а затем снова вернуться на следующее утро. С помощью Google Earth я могу сделать это еще до того, как уйду! Виртуально летая в Google Earth, я могу найти идеальную точку обзора на большой линии хребта, отметить ее на карте, а затем отправиться в это место в темноте, точно зная, где я хочу быть на рассвете. Это экономит много часов пеших прогулок. Google Earth также полезен для поиска маршрутов по бездорожью. Я распечатаю снимок экрана с обзором местности из Google Earth, который иногда гораздо полезнее реальной карты, поскольку я могу «видеть» местность и растительность во время похода.
Таким образом, используя эти инструменты, а также прогнозы погоды и запас экспериментальных знаний из прошлых поездок (в зависимости от того, где я нахожусь), я не только могу открыть для себя новые пейзажные перспективы для фотографирования, но и могу увеличить свои шансы оказаться в нужном месте в нужное время. Если я отправляюсь в семидневный поход, я буду использовать эти инструменты, чтобы выбрать одну или две потенциально грандиозные живописные фотографии для каждого утра и вечера похода. Я отправляюсь в эти походы с заранее визуализированными вариантами фотографий. Иногда погода и свет складываются идеально, и я действительно получаю те снимки, которые себе представлял; в других случаях свет плохой, и мне не удается получить тот кадр, который я хотел, или часто я нахожу что-то совершенно другое и неожиданное.
(Закат за пиком Кэпитол, 14, 130 футов, в Лосиных горах Колорадо после первых осенних снегопадов. Сняв закат и восход луны с этой высокой точки, я осторожно спустился обратно в лагерь. при свете полной луны Canon 5D Mark II, 17mm TS-E)
Пустая погоня за отверстиями для штатива
Чего я не советую делать, так это увидеть яркую фотографию и сказать себе: «Я хочу туда!». Некоторые фотографы так делают. Черт, я даже время от времени ловлю себя на этом порыве. Мы видим фотографию, которая нам нравится, выясняем, где она была сделана, и ходим несколько дней в поход, чтобы переснять сцену. Такая мотивация ничем не отличается от стрельбы по значкам, о которой я упоминал ранее, только добиться этого сложнее!
Нет, я говорю о поиске собственных локаций. Это не обязательно должно быть место, где никто никогда раньше не был; ведь вся планета к настоящему времени более-менее тщательно исследована и сфотографирована. Я имею в виду проведение собственного исследования, выдвижение собственных идей, а затем реализацию этих идей. Это часть творческого процесса!
Идя по стопам других и пытаясь скопировать другие изображения, которые вы видели, вы лишаете себя первоначальной творческой искры. На самом деле, в этом случае творческая искра вовсе не ваша - вы просто воплощаете в жизнь чужой оригинальный творческий замысел! Конечно, вы можете сделать свой вариант композиции, а может быть, вам повезет и с еще лучшими погодными условиями, но конечный результат всегда будет менее приятным, чем фотография, которую вы задумали и создали самостоятельно от начала до конца.
Это то, к чему я стремлюсь в своей фотографии, и что мне нравится делать больше всего. Все ли мои фотографии являются оригинальными идеями локаций? Нет, конечно нет. Но большая часть из них такова (по крайней мере, насколько мне известно), и именно эти фотографии значат для меня больше всего.
(Панорама Симаррон-Сансет, горы Сан-Хуан, Колорадо. Это было сделано из обнажения, которое я заметил издалека во время похода на близлежащую гору в начале лета. Когда я наконец совершил поход на В этот момент осенью я был в восторге от великолепного вида и еще лучшего заката! Canon 5D Mark II, 24 мм TS-E. Это сшитая панорама из четырех изображений - и каждое из этих четырех изображений представляло собой комбинацию 2- По 3 экспозиции для каждого диапазона экспозиции, смешанные вручную в Photoshop перед окончательной сшивкой в AutopanoPro.)
Можно утверждать, что если оригинальность пейзажной фотографии основана просто на поиске исходного места, то это не по-настоящему творческий подход, поскольку любой может просто найти то же самое место и потенциально сделать похожую или лучшую фотографию. Хотя в какой-то степени это верно, я опять же думаю, что все дело в намерениях и мотивах фотографа. Это личный аспект творчества, и зачастую только сам фотограф знает, действительно ли его фотография родилась из оригинальной творческой идеи. Никто больше не знает и не заботится. Но, я верю, что со временем коллекция оригинального креативного фотографа скажет сама за себя.
Независимо от этих суждений об оригинальности и креативности, дело в том, что, находя уникальные, оригинальные пейзажные перспективы для фотографирования, гораздо приятнее и намного легче дать волю творческим сокам. Легче создавать свои собственные интерпретации пейзажа, когда вы видите место свежим взглядом, без изображений предыдущих фотографов, загромождающих вашу голову и влияющих на вашу мотивацию.
(Гора Султан, высоко над Сильвертоном, Колорадо. Переждав осеннюю грозу в наших палатках, мы с другом-фотографом поднялись на этот высокий гребень, чтобы посмотреть, как с вершин поднимаются разрывающиеся грозовые тучи. Сочетание повторяющихся линий гребней, подчеркнутых сжатым изображением длиннофокусного объектива, туманных облаков и естественных дополнительных цветов сделало фотографию поразительной. Полевая камера Tachihara 4×5, Nikkor 200 мм, Provia.)
Хотя походы и пеший туризм - самый простой способ найти уникальные места, это не всегда необходимо. Например, здесь, в горах Сан-Хуан, где я живу, также много грунтовых дорог 4×4 - обширная сеть старых шахтерских дорог, которые уходят в горы на высоту до 13 000 футов. Они предлагают множество возможностей для нестандартных снимков грандиозных пейзажей, особенно для тех, кто готов подождать, пока пройдут штормы, чтобы можно было подняться высоко и снять драматическую погоду. Или, например, в другом месте на каноэ или каяке можно добраться до менее известных речных каньонов или океанских пляжей. Даже в знаковых местах есть вероятность, что вы сможете отвлечься и найти свой собственный уникальный взгляд на происходящее.
(Плитвицкие озера. Этот знаменитый национальный парк в Хорватии представляет собой фантастическую страну бирюзовых озер и водопадов. Вместо того, чтобы снимать с обычной точки обзора неподалеку, я пробирался через лес, чтобы получить этот вид спереди и в центре. вид на водопады. Пасмурная погода позволила использовать более длинную выдержку, чтобы придать водопадам вид плавного движения. Nikon D100.)
Основная идея здесь - сойти с проторенной дороги и придумать свои собственные идеи по поиску уникальных мест для фотографирования. Вместо того, чтобы искать вдохновение в портфолио других фотографов, найдите карту и используйте свое воображение. Это большая часть творческого удовольствия от съемки грандиозных пейзажей!
Это что-то особенное
Следующий шаг - поиск этого «чего-то особенного». В любой яркой пейзажной фотографии должно быть что-то особенное - что-то необычное. Хороший облачный восход или закат - стандартный беспроигрышный вариант (если погода благоприятствует). Всплеск солнечного света, пробивающийся сквозь облака или деревья. Туманный туман клубится над вершинами. Идеальное отражение, добавляющее симметрии композиции. Подобные вещи добавляют изюминку изображению и выделяют его среди обычного снимка. Они превращают сцену в нечто большее, чем просто статический пейзаж, а в уникальный отрезок времени - событие в природе.
(Троллвегген, Норвегия. На этой фотографии изображены туманные облака, стекающие с вершины, которая является самой высокой вертикальной стеной во всей Европе. Свет ничем не примечателен, и без этих облаков фотография была бы быть довольно посредственным, но кружащиеся облака добавляют захватывающую динамику, которая превращает сцену в нечто большее, чем просто пейзажное изображение - это момент времени.)
Есть два основных способа увеличить шансы найти особую погоду и условия освещения. Первое - снимать при хорошем освещении! И самый верный способ сделать это - встать и встретить рассвет и/или закат. Не только это, но и будьте там за полчаса или больше до восхода и после захода солнца. Иногда лучшим освещением для определенных пейзажей является мягкий пурпурный рассвет, который освещает весь ландшафт и раскрывает топографию лучше, чем прямой свет. Часто это связано с пешими прогулками и ожиданием в темноте, поэтому обязательно имейте с собой теплую одежду и яркий налобный фонарь. Я часто часами жду в одном месте лучшего света; но мне это никогда не бывает скучно. Я ценю это время, чтобы расслабиться и насладиться видом.
Второй способ - выйти на улицу в неустойчивую погоду, когда обычно вы бы предпочли не выходить на улицу. Когда прогнозы погоды предсказывают неделю чистой солнечной погоды, в отличие от большинства «нормальных» людей, я обычно теряю мотивацию к походам и просто остаюсь дома. Почему? Потому что пасмурная и ненастная погода способствует динамичным фотографиям и прекрасным восходам и закатам.
Тем не менее, ясная погода открывает уникальные возможности, особенно для ночной съемки. Что делает луна? Знаете ли вы, что восходящая или заходящая луна излучает такое же красное сияние, как восход или закат? Это не видно невооруженным глазом, но определенно видно на матрице камеры с высоким ISO и длинной выдержкой. Или, может быть, есть лишь кусочек луны, и вы можете запечатлеть звезды и Млечный Путь над горами? Лунный свет или звезды сами по себе не всегда придают особый оттенок, но они являются ингредиентами, которые могут помочь сдвинуть фотографию в этом направлении.
(Самая знаковая гора из всех, знаменитый Маттерхорн в Швейцарии. Вот пример горы, которая заставляет меня сказать: игнорируйте все, что я только что сказал о том, чтобы не снимать иконы! Гора может быть самой фотогеничной в мире, и оно притягивает к себе ВСЕХ фотографов, как магниты. На этой фотографии мне посчастливилось поймать три необычных элемента вместе, чтобы создать более уникальный взгляд на часто фотографируемую вершину: свежий снегопад, разрывающиеся грозовые облака, кружащиеся вокруг вершины во время длительной выдержки, и свет полной луны, освещающий ночную сцену. Эта фотография, вероятно, также нарушает некоторые фундаментальные фотографические правила, поскольку вершина находится в центре кадра, но мне бы не хотелось, чтобы было иначе. Пик требует быть впереди и в центре. Canon 5D Mark II, 70-200 мм f/4)
В любом пейзаже важно найти особые моменты света и погоды и каким-то образом включить их в свою фотографию. Помните, что фотографии большого пейзажа никогда не производят такого впечатления, как пребывание там лично. Вы можете стоять на краю Гранд-Каньона посреди дня и испытывать полный восторг от этой сцены, но этот трепет не перенесется на двухмерную фотографию, если только свет или атмосфера не будут особенными.
Творческая композиция
Кадрирование кадра, без сомнения, самая практическая и творческая часть фотографии.
Съемка грандиозных пейзажей - занятие в некоторой степени традиционное, и под этим я имею в виду, что трудно проявить творческий подход; ведь предметом является пейзаж перед вами и вам приходится брать то, что вам дают - вы не имеете полного контроля над возможностями. Тем не менее, у вас по-прежнему есть огромный контроль над тем, как вы решите представить ландшафт.
(Пик Веттерхорн в Колорадо - одна из моих любимых гор, и это лучший ракурс. Я сделал это в первую ночь пятидневного похода вокруг этой вершины. Мы с женой поднялись на эту вершину. высокая линия хребта для заката, но это фото я сделал после захода солнца, когда всходила луна и альпийское сияние освещало вершину ровным, теплым светом. Некоторые люди заметили, что «очень жаль», что цветы повернуты в сторону, но мне на самом деле это нравится на этом изображении. Они словно зрители сцены, любующиеся горой и лунным светом. Внимание сосредоточено не на зрителю, а на самой горе. Это было снято на камеру Canon 5D Mark II с 24-мм наклонно-сдвигающимся объективом при относительно слабом освещении: 4 секунды при f/20 и ISO 1600. Используя полный наклон объектива, мне удалось сохранить цветы очень крупным планом и пик обоих в фокусе за один снимок (что потребовало бы многочисленных экспозиций и невозможного беспорядка с фокусировкой с помощью обычного объектива). Поскольку я был на пределе возможностей фокусировки объектива по наклону, я также остановился на значении f/20, чтобы все было как можно в фокусе. Я увеличил ISO (чувствительность сенсора), чтобы получить относительно быструю 4-секундную выдержку и увеличить свои шансы получить резкие цветы между порывами ветра.)
Выбор переднего плана - это, пожалуй, самый творческий аспект создания грандиозного пейзажа, который может оказать глубокое влияние на изображение. Я действительно считаю, что важно иметь твердый передний план, когда это необходимо, чтобы дать зрителю возможность «стоять» в сцене. Близкий передний план дает лучший контекст реальности и масштаба сцены, и людям легче представить, что они находятся там лично.
Я редко снимаю с полностью выдвинутым штативом; когда камера находится ближе к земле, я могу получить гораздо более смелые линии и композиции, а объекты на переднем плане становятся крупнее и выглядят более динамично. Кроме того, опустив камеру низко, я могу сдвинуть ее всего на несколько футов или дюймов, чтобы резко изменить композицию. Используя эту технику, я могу отточить композицию переднего плана, которая дополняет объект.
(Пик Сандиал, Юта. Обычно я делаю снимки отражений, когда у меня есть такая возможность, но этим вечером ветер сделал это невозможным. Затем меня привлекли эти большие, отполированные ледником плиты и их уникальный малиновый цвет. Линии на скале сходятся к вершине, направляя взгляд на фотографию. Canon 5D Mark II, 24 мм TS-E, со смещением объектива вверх и вниз для плавного сшивания двух горизонтальных кадров.)
Некоторые люди просто сходят с ума от переднего плана, от композиций, в которых передний план полностью доминирует в сцене. В идеале на переднем плане должны быть четкие ведущие линии, которые направляют внимание на объект на заднем плане. Если все сделано правильно, это может привести к созданию очень динамичных композиций; если все сделано неправильно, это может фактически заблокировать зрителя от сцены, отвлечь от объекта или просто выглядеть бесполезным.
Обычно, когда я снимаю горные пейзажи, моим приоритетом является кадрирование кадра таким образом, чтобы сосредоточить внимание на самом объекте (обычно на горной вершине). Передний план является дополнительным и используется только тогда, когда он дополняет объект и закрепляет сцену. Поэтому на многих моих фотографиях гора большая, а переднего плана как раз достаточно, чтобы заземлить сцену и ввести в нее зрителя.
(Восход Пика Пирамиды, Национальный парк Глейшер, Монтана. Вот пример самого минималистичного переднего плана. Подводные камни очень тонкие, но этого достаточно, чтобы заземлить сцену. Камыши в правом нижнем углу придают лишь легкий оттенок пространственная реальность - они нарушают зеркальную симметрию ровно настолько, чтобы вернуть сцену к реальной реальности. Canon 5DII, 24 мм TS-E, со сдвигом объектива вверх и вниз для бесшовного соединения двух горизонтальных кадров.)
Что касается правил композиции, я советую забыть о них. Раньше я никогда не чувствовал необходимости изучать их самостоятельно, и, по моему мнению, они только засоряют ваш мозг и мешают ясно мыслить во время стрельбы. Я думаю, что лучше довериться своей интуиции и составить композицию так, чтобы она нравилась и вам. Одно простое упражнение, которое я использую при создании композиции, - это представить ее как отпечаток, уже висящий на стене. Если бы это изображение было отпечатком на моей стене, и я видел бы его изо дня в день, что бы я изменил, чтобы сделать его более приятным, более интересным, более сбалансированным? Если вы сможете подумать о готовом отпечатке еще до того, как сделаете фотографию, это поможет вам отточить лучшие композиции в полевых условиях.
Я также считаю, что перед установкой штатива полезно попытаться выбрать точную композицию. Этому я научился, когда снимал полевой камерой большого формата 4х5 (старомодная камера с сильфоном, темной тканью, фокусировкой по матовому стеклу и все такое). Эту камеру было настолько сложно настроить и сфокусировать вручную, что после ее настройки на перемещение позиций и перефокусировку могло потребоваться еще пять минут. Это заставило меня сначала научиться компоновать кадры, используя только глаза, прежде чем настраивать камеру. При использовании цифровых технологий возникает соблазн сразу же настроить камеру и продолжать перемещать ее и делать снимки, постепенно оттачивая лучшую композицию. Но быстрее и эффективнее сначала попробовать научиться выбирать состав. Таким образом, вам не придется так много возиться с регулировкой штатива, и вы сможете делать меньше фотографий с более высокой частотой кадров.
Было бы забавно увидеть, как я охотюсь за этой композицией - хожу вокруг, наклоняюсь вверх и вниз, покачиваю головой, как в каком-то танце вуду, пока не найду подходящее место и высоту для установки камеры. Если вы будете ходить, танцевать, вставать на четвереньки и шнырять по сцене, как гончая собака, вы найдете более интересные и креативные композиции, чем если бы вы просто пришли и установили штатив в первом месте. вы пришли к. Вы найдете то, что можете пропустить с первого взгляда.
Закругляйтесь
Если вы зашли так далеко, я благодарю вас за чтение и надеюсь, что, возможно, некоторые из моих слов и фотографий вдохновили вас творчески подумать о съемке оригинальных «великих пейзажей». Короче говоря, творчество в грандиозной сценической фотографии выходит за рамки простого кадрирования и съемки фотографий; он включает в себя весь процесс, включая исследование уникальных локаций, придумывание оригинальных идей для съемок и приключения, позволяющие попасть в нужное место в нужное время.
(Uncompahgre Sunset, Колорадо. Несмотря на все, что я сказал в этой статье, вот пример совершенно незапланированной спонтанной фотографии - просто тупое везение оказаться в нужном месте в нужное время. Если вы будете достаточно гулять, даже это будет происходить довольно часто!)