Использование термина «биологический императив» для описания женского стимулирующего движения в последние годы было недооценено, поскольку оно уменьшает стремление нести, любить, защищать и воспитывать ребенка в снисходительном, псевдонаучном двойном разговоре. Любой, кто видит Свет между океанами, может стыдиться повторить эти холодные дарвиновские слова.
_______________________________________________
Фильм Дерека Чианфранса - драма после Второй мировой войны, которая ведет австралийского хранителя маяка Тома (Майкла Фассбендера) к сокрушительной моральной дилемме. После того, как жена Тома Изабель (Алисия Викандер) родила двух мертвых младенцев, лодка с младенческой девочкой плавает до скалы у юго-западного побережья Австралии. Том похоронит отца ребенка, которого он также нашел в лодке. Затем он уступает понятному желанию Изабеллы поднять девушку как свою собственную.
Том смотрит на нее, когда она растет. Тем не менее, как и у многих отцов, он не привносит такую же интенсивность потребления в воспитание, как и его жена. Во время посещения материка он видит женщину, Ханну (Рейчел Вайс), которая скорбела о муже и ребенке, которого она считала потерянной в море примерно три года назад. Возвращает ли она свою дочь к ней и рискует уничтожить женщину, которую любит, или сохранить ее ради его и Изабель и жить с преступлением? Вы должны посмотреть фильм, чтобы узнать.
Адаптированный Сианфрантом из малоизвестного романса Одинокого Света, «Свет между океанами» напоминает восторженные британские романсы, такие как « Love Story» (1944), «Гора стекла» (1949) и «Дочь Дайана Лиана» (Ryan's Daughter, 1970) - минус их батос. Важнейшим отличием является тождество объекта любви.
Идиллица Тома и Изабеллы, как женатые любовники, заканчивается тем, что она потеряла своего первого ребенка - последовательность, в которой ее мучительные трудовые боли вытесняются из-за свирепого шторма. Смерть их второго ребенка почти слишком много для нее. Великий фаллический маяк, под которым они живут, издевается над ее последующим бесплодием.
Приход подроста переправляет фильм из романтики любовников в «романтику» между матерью и ее ребенком. Отчаяние Изабеллы уступает место устойчивому экстазу, который она испытывает, обнимая, ухаживая и обучая девушку, которую они называют Люси. Отражающая сторона ее радости - это страшная неувядаемая Ханна - язык тела Вайса и воздух поражения полностью передают ее запустение.
Редко для мейнстримового фильма это время и внимание расточало стремление женщины к ребенку и ее возросшую материнскую страсть - особенно одну, направленную мужчиной. Для этого есть веская причина. Такая преданность - это культурное ожидание, которое, как правило, считается анафемой для искусства, причмокивающей как таковой сентиментализма - сахаринной аурой поздравительных открыток и архаичных песен, таких как «МАТЬ» и «Моя мама». Визуализация безусловной любви в кино рискованна.
Чудо света между океанами - это то, что исполнение Викандера, за которое она заслуживает стопку наград, поднимается до эмоционального крещендо, не уступающего социальным соглашениям. Изабел, умоляя Тома, чтобы она оставила ребенка, проявляет силу, которую он не может сопротивляться.
Ее восторженный взгляд и подчинение к предельной нежности также есть что посмотреть (трудно не верить, что ребенок принадлежит Викандеру). Скорость, с которой она включает Тома, когда узнает, что он отправил Ханне анонимную записку, рассказывающую о том, что ее ребенок безопасен и здоров, может заставить отцов в аудитории фильма беспокоиться о своей собственной незаменимости для своих жен. Поверьте, мужчины, ребенок, на первом месте.