Изнасилование Яна МакЭвана включает в себя писателя в его лучших проявлениях, сочетая неурегулированную заболеваемость его ранних работ с остроумием и глубиной его поздних публикаций.
Никакое поколение не может обойтись без того, чтобы быть наделенным какой-то знаменитой литературной кликой, и многие из них были очень счастливы собрать несколько. В конце концов, кто мог почерпнуть писателей, возможно, почитание или позор, если бы не легендарные, как Нью-Йоркский Алгонкинский Круглый Стол или Парижский Стратфорд-на-Одеон? Один из моих любимых, как мне кажется, принадлежит Макьюэну, который включил в свой список лент в пятницу - с момента его создания в середине 1970-х годов и до начала 1980-х годов - таких талантов, как Мартин Амис (и иногда Кингсли), Клайв Джеймс, Кристофер Хитченс, Джулиан Барнс, Роберт Конквист, Джеймс Фентон, Кристофер Рид, Питер Портер, Крейг Рейн и многие другие
, Их еженедельные встречи были известны, как всегда, за их сочетание крепкого алкоголя и конкурентоспособности, хотя сам МакЭван считался чем-то вроде аутсайдера. Хитченс, в противном случае близкий друг, описывает его в то время как «те же смутно неуловимые качества, что и его рассказы», - мягкий, любящий природу, «хиппи» (по словам Амиса младшего) человек с ожесточенным интересом к твердым наукам, К началу 1980-х годов его прозвали «Яном Макабре», написав два успешных грязных романов и две более темные сборники рассказов.
И так происходит, что на первый взгляд пятнадцатый роман Макьюэна «Орехованая лоза» поддерживает бренд McEwan от расстроенной луши, и поэтому с изнашиваемой сказкой о брачном убийстве. Есть обман, несколько миллионов фунтов, ненадежный рассказчик, какой-то яд и немного более обман (для хорошей меры). Существует также Труди, отчужденная беременная жена редактора поэзии Джона Кэрнкросса. Ее новым любовником Клодом бывает брат ее мужа; они планируют убить г-на Кэрнкросса, чтобы унаследовать семейный дом, ветхий кусок, расположенный в главном месте недвижимого имущества.
Тем не менее, остановка там будет дисконтировать то, что заставляет романа подниматься выше этого стандартного набора: его рассказчик - это нерожденный ребенок, растущий внутри живота главного героя. МакЭван благословляет свой плод тем же самым авторским голосом и изысканностью, что и Мартин Амис со своей «совестью» в «Стрелке времени» (1991) - в этом случае огромное знание поэзии и геополитики, вкус к прекрасному вину и близость к нему, Набоковский остроумие. Подобно рассказчику Амиса, который восхищался большим упорядоченным временем (он жил в обратном направлении), наш эмбриональный гид немного смущен его окружением, в основном пассивным и непостоянным наблюдателем событий, которые он не может полностью понять. Действительно, совершенствование не может помочь тому факту, что матка делает бедную точку зрения, пытаясь идти в ногу с убийственными действиями.
К счастью, эта неудача дает ему много возможностей потакать его восхитительному разуму, так же легко выпустить политику -
«Мы создали мир, слишком сложный и опасный для наших суровых натур, которыми можно управлять. В такой безнадежности всеобщее голосование будет за сверхъестественное »;
«Пессимизм слишком лёгкий, даже вкусный, значок и шлейф интеллектуалов повсюду. Это освобождает мыслительные классы решений ».
поскольку он ставит под сомнение выбор его матери, Мальборо Совиньон Блан. Не мой первый выбор, и для того же самого винограда и менее травяного вкуса я бы отправился на Сансерр, предпочтительно из Чавиньола.
Если дальнейшая саркастическая напыщенность в политике идентичности приводит к дикозанимающему чтению (к теме: если Труди предпочитает не считать себя убийцей, возможно, нам не стоит ее подвергать сомнению), это поэтическое упоминание загадок Макевана по всей книге, кивком к отцу и интересам нерожденного сына в стихах, которые кажутся наиболее подходящими. Гамлет преследует работу, из ее названия: «О, Боже, я мог бы быть ограниченным и считать себя королем бесконечного пространства» - это эпиграф романа - к его повествовательным параллелям, которые дополняются призрачным призванием, а также ссылки на основанную на Барде интерпретацию отца отцовства Стивена Дедала. Поэзия постоянно читается во время трогательных моментов: самый мощный, возможно, являющийся воображаемым письмом рассказчика к его подвергнутому опасности отцу, в котором он призывает неназванное стихотворение из 14 строк («Он вызвал соперника, могущественного в таланте или социальном звании или обоих, и он поклонился самоотвержению », - полагаю я, на Sonnet 29), надеясь на его принятие.
В обзоре «Нью-Йорк Таймс» «Прозрачные вещи» Мавис Галлант заметил, что Владимир Набоков, «проведя свою жизнь по созданию Тадж-Махала, решил в возрасте 73 лет построить небольшую макетную реплику». То же самое можно сказать и о Макьюэне, который в возрасте 68 лет дал нам сложную маленькую книгу, в которой смешались самые важные маркеры его литературной прогрессии. В нем можно найти тревожную тайну его ранних коротких рассказов (рассказчик, в частности, напоминает «Самодельный») наряду с интеллектуальной глубиной, постоянным теоретизированием и моральным убожеством Амстердама (1998), все прекрасно связанным в превосходном басня. Удивительно также знать, что Макьюан, один из великих писателей своего поколения, часть определяющей клики своего времени, продолжает выкапывать свои таланты в драгоценности 40 лет спустя. По крайней мере, у нас мало кто еще есть кто-то, на что можно смотреть.
ореховая скорлупа
Ян МакЭван
Нан А. Талезе (США) | Джонатан Кейп (Великобритания)
208pp. | $ 24, 95 | £ 16, 99