Дебютный роман мексиканского романиста, третий его перевод на английский, установлен в суде наркобарона.
Граница между Соединенными Штатами и Мексикой часто перекрывается метафорическим и метафизическим значением. Создание художественной литературы позволяет писателю подвергать сомнению понятия национальности, экономики и отношений между соседними странами. В нынешнем политическом климате также существует ряд горячих социально-политических вопросов, которые неумолимо связаны с этой границей - иммиграцией, международной торговлей и наркотиками. Это пространство, которое многочисленные писатели использовали в качестве установки для вызывающих воспоминания, неудобных работ, в том числе 2666 Роберто Боланьо, Двойной подростки Джони Мерфи и пограничной трилогии Кормака Маккарти.
Работа мексиканского романиста Юрия Эррера входит в число новых писателей, которые вызывают эту землю не-человека; его мистические образы, narco-narratives и мрачный взгляд соответствуют жанру границы, как перчатка. В Признаках, предшествующих концу света (2015), первый роман Херрары, который будет переведен на английский язык, молодая женщина исследует исчезновение ее брата, обыск, который ведет ее по обе стороны границы. Его успех положил Эрреру на литературную карту, его звезда восходила только дальше с «Трансмиграцией тел» (2016), которая представляла собой вражду между двумя семьями картелей, написанными с прозаическими эхом, такими же раздельными, как « Гамлет» и «Чума».
Kingdom Cons, третья и новейшая работа Херрары на английском языке, на самом деле является дебютом мексиканского писателя, первоначально опубликованным в Испании как Trabajos del reino в 2008 году. Лиза Диллман, которая работала над своими другими романами, также занимается английскими переводами, яснее передавая лихорадочный язык Эрреры - нелегкий подвиг, учитывая, что Kingdom Cons отображает тонкую запутанность, которая появится в его других книгах: песчаный и высоко стилизованный реализм, разыгранный драматическими, архетипическими персонажами.
Kingdom Cons открывает музыканта по имени Лобо, поскольку он, в свою очередь, рассматривает другого, более царственного человека. Даже с первых строк, сноровка Эрреры для готического повествования очевидна: «Он знал кровь, и он мог видеть, что этот человек был другим. Он мог видеть это так, как он заполнял пространство, без срочности и всезнающего воздуха, как будто из тонких нитей. Другая кровь
Он узнал, как мужчина сидел, возвышенный вид, мерцание. Затем он увидел драгоценности, которые украшали его и знали: он был королем ».
После того, как король подходит к нему в споре о кантине, Лобо следует за ним обратно в свой дворец, надеясь стать постоянной частью окружения короля. Поющие коридоры, или мексиканские народные баллады, вскоре его принимают в качестве придворного барда. На данный момент и для большей части остальной части книги Лобо упоминается (даже Эррарой) как «Художник». Подобные имена изобилуют в «Царственных минусах: ведьма, гринго, обыватель и доктор», назвать несколько. Но Эррера дестабилизирует то, что в противном случае было бы квинтэссенцией «судебной» драмы, заразив повествование тем, как торговля наркотиками развращает кого-либо на своей орбите и использует ее, чтобы сделать почти невозможные нарративные изгибы. Подумайте, как Эррера поворачивается от описаний роскоши к наблюдениям за привлеченными к ней людьми:
«Это было так, как он всегда представлял себе дворцы. Подкрепленные колоннами, картинами и статуями в каждой комнате, кожаные шкуры, покрытые диванами, золотые дверные молотки, потолок слишком высокий, чтобы прикоснуться. И более того, это были люди. Так много людей, шагая по коридорам. Так и так, посещая дела или пытаясь сиять ».
Эти куртизанки ищут карьеры в пользу короля: «медсестры, работа или окупаемость». Поскольку художник подвергается краш-курсу в судебной политике, он становится зависимым от ранее существовавших конфликтов, которые вспыхивают вокруг него, в том числе случай журналиста, который стремится казаться заслуживающим доверия, сохраняя при этом свои собственные мотивы. Учитывая интенсивность ежедневных подозрений, которые парят в суде, доверие не является чем-то само собой разумеющимся. Как только доктор говорит: «Смотрите, предатель делает сделки с командой с юга, но нет никакого способа узнать, так ли это, потому что ему кто-то сказал».
Есть смысл, что Художник просто прикоснулся к своей лиге среди могущественных и смертоносных персонажей, которые находятся во дворце. И напоминания об опасностях этой среды обильны: человек, «который оторвал руки, как окупаемость», например, теперь бродит по залам в качестве посланника. И несколько человек оказываются лежащими в пулах собственной крови. Как одна проститутка рассказывает Художнику, услышав одну из своих песен: «Они заблудившиеся ублюдки, а вы всего лишь клоун». Позже в романе король встречает Лобо и говорит о важности быть задиром: «Ты должны быть едины, и вы должны выглядеть как один. Мне нужны мои люди, чтобы поверить в это, и это, ваше маленькое дерьмо, это ваша работа ».
Здесь Эррера напрягает равновесие. Задача художника состоит в том, чтобы составить коридоры, которые чтят дела короля, и оставить аутсайдеров и соперников осведомленными и запуганными его силой и силой. Просматривая один объектив, он является придворным музыкантом в классических отношениях между художником и покровителем. Взглянув через другого, он воздает должное жестокому наследию наркобарона. Искусство не может быть таким же смертельным, как нож или пистолет, но в этом отношении он содержит способность совершать или издеваться над королевством. Правильные песни или правильные слова, наркобароны могут стать всемогущим королем; с другим сет-листом, что король может стать бесправным или просто телом.
«Царство ума» иллюстрирует множество способов, что приводит людей к бредовому поведению. Для Лобо становление Художником означает умышленное слепое следование определенным аспектам мира, в котором он сам укрылся. Почти у всех в королевском дворе есть своя повестка дня, а полуправды постоянны. Художник Эрреры более трагичен, чем герой, заключенный тех самых слов, которые дают ему цель. И так же, как каждый персонаж идентифицируется по назначенной роли, эти прозвища также указывают на их одноразовость. В среде, где названия имеют первостепенное значение, они также оказываются, но являются грубыми подробностями в отношении большей угрозы.
Тобиас Кэрролл является автором книг Reel and Transitory. Его сочинение было опубликовано Rolling Stone, Tin House, Hazlitt и Bookforum; он является управляющим редактором Vol.1 Brooklyn.
KINGDOM CONS
Юрий Эррера
переведено Лизой Диллман
И другие истории | 112 pps | $ 13, 95