В опубликованной в марте 2004 г. статье «Лицом к Линии падения» описывается стремление сноубордиста Стивена Коха, покорившего большие горы, первым покорить Эверест, а затем проложить невиданную ранее линию по его коварной Северной стене. В экспедиции на Эверест Коха сопровождал альпинист-фотограф Джимми Чин, сделавший яркие кадры, сопровождавшие статью.
Как объясняется в сюжете, падающие обломки и опасные снежные условия вынудили экспедицию прекратить работу, но следующая история - это другая история, которая живет за каждым изображением. Рассмотрим фотографию выше: вдали от относительно безопасного гребня и через ослабленное солнцем лавинное поле находятся едва различимые следы ботинок Чина. Для этого кадра он преодолел Японский кулуар Эвереста, подвергая себя опасности, чтобы прижать Коха к крутому склону хребта. «В тот момент мне не следовало валять дурака», - говорит Чин, - «но я знал, что хочу сфотографировать его на гребне хребта, поэтому я пошел влево. Я действительно нервничал, потому что знал, что у нас мало времени ».
Это жизнь экспедиционного фотографа, идущего на невидимый риск, чтобы взять с собой в поездку остальных из нас. На самом деле, по словам Чина, его успех в качестве фотографа во многом объясняется его альпинистским опытом, поскольку в экспедициях предпочитают работать с кем-то, кто не станет обузой в сложных альпинистских ситуациях. Во многих случаях у Чина есть только доля секунды, чтобы сделать выстрел, прежде чем возможность упадет.
Хотя Чин считается одним из лучших экспедиционных фотографов, работающих сегодня, он слишком скромен, чтобы признать это: «Я вообще технически не очень хороший фотограф», - говорит он. «Я думаю, что большинство людей будут огорчены, большинство фотографов-любителей знают больше, чем я, в основном потому, что у меня нет времени сесть и почитать книги».
Стивен Кох погрузил оба ледоруба в Японский кулуар за несколько мгновений до того, как команда решила, что условия были слишком опасными для продолжения восхождения. Чин шел впереди (вы можете видеть его следы, уходящие от Коха) и повернулся, чтобы поймать Коха на фоне этого гималайского фона. «Только что состоялась большая дискуссия. Мы были не там, где хотели, поэтому я знал, что это может быть один из моих последних шансов получить скалолазание », - говорит Чин.
Вернувшись в базовый лагерь, Чин понял, что снимал со слишком широкой диафрагмой, выставив на пленку слишком много света. «Из-за того, что я думал неправильно и много чего происходило, я сделал этот бросок на 1/125 секунды и F16. Когда я вернулся в базовый лагерь, я понял, что мне следовало использовать меньшее отверстие ». В подобных ситуациях Чин использует лабораторный зажим на конце пленки и проверяет его, чтобы определить, какие компенсации необходимо внести при обработке. «Это было немного напряженно», - говорит он.
Эта фотография Стивена Коха, акклиматизирующегося на пике Чангчжэн, на фоне Эвереста находится из того же ролика, что и обложка альбома Outside March. Едва заметны следы ботинок Чина, ведущие на передний план.
«Вы можете настраивать все на несколько дней, и света просто не бывает, когда облака накатываются», - объясняет Чин. «А потом бывают дни, когда все происходит, и вы находитесь в нужном месте, там свет и все открывается».
Прямо перед тем, как был сделан этот снимок, солнце только что взошло над горным хребтом, создав мягкие тени, а Эверест выстроился, не заслоненный фоном. «Я развернулся и выстрелил почти целиком. Я знал, что он будет хорошим. Это забавно, потому что, сколько бы у вас ни было таких хороших моментов, вы знаете, что заплатите за это где-то еще. Я заплатил за это позже в том же году в Африке. Я несколько дней занимался скалолазанием, настраивал все и ждал заката. Я вытащил камеру на несколько тысяч футов выше другой башни в центре Мали, и мой ставень закрылся. Я подумал: «Черт возьми, я плачу за тот день на Эвересте».
В этом кадре Стивен Кох вырезает повороты в японском кулуаре с помощью ледорубов, готовых к самовосстановлению в случае падения. «Несмотря на то, что он не такой уж зрелищный, он один из моих любимых. У фотографов всегда есть любимая фотография со съемок, хотя она может быть не самой лучшей ».
Кох только что пристегнул свою доску, и у Чина был только один шанс получить то, что ему было нужно. Чин прибил его двумя нажатиями кнопки спуска затвора, запечатлев Коха в активной и хорошо сбалансированной позе, в то же время сумев превратить ослепляющее высотное солнце (один из самых сложных факторов для горного фотографа) в хорошо освещенное место. составленная звезда. «Это был почти невозможный выстрел. Одна из проблем со съемкой там заключается в том, что вы находитесь в такой большой долине с огромными горами, что никогда не бывает раннего утреннего света. Вот почему я сделал много снимков с солнечными бликами. Вам просто нужно с этим поработать. Секрет хорошей солнечной засветки в том, чтобы использовать высокую диафрагму и следить за тем, чтобы не было солнца в кадре ».
Прямой солнечный свет в низовьях Эвереста создает белую ткань для зевающего силуэта Стивена Коха. С правой стороны горы спускаются кулуар Хорнбиен, а ниже - японский кулуар, предполагаемый маршрутом Коха. «Каждое утро, как по маслу, мы вставали и проверяли условия на горе. Большая часть акклиматизации - это знакомство с горой и знакомство с ней. Вы должны знать, как гора реагирует на разные погодные условия ».
Чтобы сфотографировать силуэт, Чин поставил Коха подальше от света и измерил свет, который сиял на Горе. Используя 200-миллиметровый объектив, он сжал сцену так, что очертания Коха казались частью горы.
Эверест принимает позу, когда штормы очищают окно для дневного света. Чин снял целый рулон Fuji Velvia 50, чтобы получить этот самый правильный. «Я стрелял на многих дистанциях. Я снимал очень широко и очень плотно, вертикально и горизонтально. Трудно сказать, что будет лучше всего. При таком хорошем освещении можно не бояться сжечь пленку ».
Чин также использовал штатив, который позволял ему максимально снимать медленную 50-ступенчатую пленку. Velvia предлагает отличную насыщенность цветов для пейзажей, но часто требуется длинная выдержка, чтобы на пленку было достаточно света.
Облако парит над Эверестом, сигнализируя о сильном ветре на вершине. Чин и Кох были в лагере I и только что выбрались из своей палатки. «Это один из индикаторов, которые вы используете для предсказания погоды. Вы знаете, что погода либо улучшится, либо ухудшится, либо останется прежней ».
Покинув базовый лагерь, Чин ограничился одной камерой и одним объективом, чтобы уменьшить вес. В данном случае предпочтительным оружием был Nikon F100 с линзой 24-120 миллиметров. «Забавно, я ненавижу этот объектив, но должен сказать, что с помощью этого объектива я снял больше опубликованных фотографий, чем любой другой, во многих отношениях. Объектив не такой четкий, но пока вы остаетесь в среднем диапазоне, он работает нормально ».
Здесь ледяные шпили, кажется, вырастают из тилла у подножия ледника Эвереста. На самом деле это самые нижние пальцы ледника, уходящего в долину. Стивена Коха страхует менеджер базового лагеря Эрик Хендерсон. «Это было убийственно, потому что это было похоже на восхождение на маленькие ледяные башни. Это было похоже на то, чтобы оказаться в Иглах Южной Дакоты », - говорит Чин.
Чин использовал поляризатор, чтобы получить больше деталей и контраста из облаков и придать шпилям жуткий ледниково-голубой оттенок. «Это не похоже на то, как я думал:« Я собираюсь использовать свою особую технику ». Это было больше похоже на:« Я думал, что где-то читал, что вы должны использовать поляризатор в облачную погоду »».
Эрик Хендерсон следует за Стивеном Кохом в разведывательном туре к базе Эвереста. Альпинистам нужно было почувствовать местность, посмотреть, сколько времени потребуется, чтобы добраться до маршрута, и разыскать любые невидимые трещины. Хотя в фото-задании Чин всегда ставит чертову работу на первое место. «Я там занимаюсь скалолазанием. Фотография совершенно отдельная. Вы должны подняться и выполнить все тренировки и технические вещи. Это никогда не может быть нарушено. Вы должны сделать все это, и тогда вы сможете думать о фотографии. Если я не умею ходить пешком, кататься на лыжах или лазить, значит, я не могу стрелять ».
Полосатый овраг затмевает Стивена Коха во время акклиматизационного тура возле базового лагеря. «Это был огромный лабиринт в стиле« Властелина колец ». Мы постоянно терялись в поисках пути к вершине, на которую пытались подняться. Это было действительно интересно ».
Чтобы сделать снимок, Чину пришлось уйти раньше экспедиции, что ему приходится делать часто. Несмотря на очевидную иронию стрельбы исследователей, следующих по только что проложенному им следу, Чин утверждает, что его работа - документировать. «Некоторые люди не хотят делиться своей историей. Но если есть история, которую они хотят рассказать, задача фотографа - вернуть эту историю ».