Мы празднуем открытие первого автокинотеатра в Мадриде со списком киноманов. Вот десять названий, которые заставляют нас хотеть открыть экран настежь и залезть внутрь, чтобы съесть хот-дог с большим количеством горчицы, пережить случайные групповые драки, бесстыдно протянуть руку и насладиться целлулоидом, защищенным необъятностью космического мира.
Кинотеатр Drive-In: Like 'Grease'
Мы празднуем открытие первого автокинотеатра в Мадриде со списком киноманов. Вот десять названий, которые вызывают у нас непоправимое желание открыть экран для канала и войти внутрь, чтобы съесть хот-дог с большим количеством горчицы, пережить случайные бандитские драки, нагло протянуть руку и насладиться целлулоидом, укрытым космической необъятностью.
'Бриолин' (1978)
Давайте начнем с типичной эмблемы автомобильного кинотеатра в виде школы верховой езды для подростков. Смазка заставила нас мечтать о том, как надеть розовую куртку и съесть попкорн с маслом, пока мы пришли в The Blob (1958), обнимая хорошего бедный совенок И если голый совенок поет нам с преданностью сидя на качелях и купаясь в волшебном свете проектора возможно мы могли бы даже обойтись без попкорна. Но, конечно, не из The Devouring Mass.
'Твистер' (1996)
Жанр-катастрофа также выбрал въезд в качестве одного из основных мест, которые должны быть разрушены яростью природы, превратившейся в торнадо. Хотя для всех образ этих летающих коров является чуть ли не иконой конца девяностых, пожалуй, самая увлекательная сцена в фильме с Хелен Хант и Биллом Пакстоном в главных ролях - это дубли. место под открытым небом (наэлектризованным и бурным), а «Сияние» (1980) проецируется на гигантский экран. Как сообщал неоновый знак Galaxy Drive-In, фильм Кубрика предположительно был частью двойного списка ужасов наряду с «Психо» (1960).
'Сесил Б. Безумный' (2000)
Лучший фильм Мелани Гриффит (хейтеры возненавидят) был снят мастером безвкусицы Джоном Уотерсом, d ускользание актрисы через фирменные субкультурные стоки (ветхость и Балтимор) человека, который знал, как любить Дивайн. Конец фильма «Сесил Б. Безумный» происходит именно в подъезде, где этот ненормальный артхаусный кинорежиссер и культурный террорист решает снять последнюю сцену фильма, которая компенсирует его желание отомстить голливудской индустрии.
'Исследователи' (1985)
Джо Данте, отец игр, которые вызывают у нас сладкую и вязкую ностальгию, таких как Gremlins (1984) или Чудесный чип (Внутреннее пространство, 1987) задумал в 1985 году новую историю о детских мечтах, спроецированных с гиперпространственной скоростью на крыши пригорода, с милым Итаном Хоуком, Ривером Фениксом (ох, Ривер…) и Бобби Файт. Погрузившись в невероятную капсулу, бортовому навигатору которой нечему позавидовать дизайну «Военных игр» (WarGames, 1983) и надев своеобразную маску для детей-астматиков, официанты направляются в подъезд со следующим размышлением: «- Где он? Акция в пятницу вечером? - На подъезде!. Там показывают Старкиллера, своего рода футуристического Джалло,Space Rocky Horror Picture Show или Murcian drag New Year's Eve party, чьи звуковые эффекты прямо взяты из видео. игра Atari.
'Эти сумасшедшие женщины из кино' ('Голливудский бульвар', 1976)
Эй, Джо Данте, ты снова здесь! Конечно, за десятилетие до вышеупомянутых Исследователей и еще ближе по духу хулиганской и софткорной серии B, как это мог себе представить старый добрый Джек Хилл (продюсировал, среди прочего, Роджер Корман). Это неотъемлемая дань кинематографу с трэпом, картоном, силиконом и латексом и его демонстрацией в качестве популярного шоу по преимуществу содержит сумасшедшую сцену в подъезде, в которой образы Бориса Карлоффа в невыразимом «Терроре» (1963) делят экран с невинной рекламой попкорна, бутербродов с фрикадельками, отрывками из своего рода драки-проникновения советских монстров… Пожалуй, ничего необычного в наезде в конце 1960-х годов семьдесят.
'Назад в будущее III' (1990)
Роберт Земекис научил нас в этой третьей части временных приключений Марти МакФлая и старого доброго Док что все, что вам нужно, чтобы отправиться в 1885, это открой свой разум для четырехмерной логики и врежься на сверхзвуковой скорости о стену автомобильного кинотеатра, украшенного индейцами, едущими верхом на диком западе. Работает!
'ЗАБУДЬ ОБО МНЕ!' (2004)
Джоэл и Клементина постоянно бегут от забвения пытаясь спасти непреодолимое, отчаянно пытаясь спрятаться в тайниках воспоминаний Джоэла. На одном из сувениров, связанных с их отношениями, изображены они сидящими в фургоне у автостоянки, дублируя классику научной фантастики конца 1950-х: Монстр в кампусе. (Джек Арнольд, 1958): «Боже мой, люди вылезают из твоей задницы!».
'Rebeldes' ("Посторонние", 1983)
В духе драйв-ина как территории свободы, в том числе сексуальной свободы, в которой можно увлечься тестостероном, Фрэнсис Форд Коппола переносит нас в Талсу (Оклахома) от 1965, чтобы изобразить группу подростков-членов банды с оттенком классовой борьбы, среди которых мы можем узнать лица новых талантов, таких как Мэтт Диллон, Патрик Суэйзи или Том Круз. На этот раз двойной счет включает названия «Веселье на пляже» (Beach Blanket Bingo, 1965) и Muscle Beach Party (1964), эскапистские музыкальные комедии небольшой глубины, в которых кумиры подростков танцуют на калифорнийских пляжах. Просто в то время добрый Фрэнсис не вышивал без нитки.
'Большое приключение Пи-Ви' (1985)
В первом полнометражном фильме Тима Бёртона задумчивый ребячливый Пи-Ви Герман, совершенно одержимый своим велосипедом, решает отправиться в причудливое путешествие, чтобы вернуть ее, кульминацией которого станет его маловероятный биографический фильм, выпущенный в автокинотеатре, с незабываемым эпизодическим появлением Джеймса Бролина, больше всего запомнился по роли в сериале «Отель» (1983-1988). Забавно и абсурдно кивнув, Пи-Ви сыграет неловкое камео в своем биографическом фильме в роли посыльного в отеле.
'Белая жара' ('White Heat', 1949)
Это жемчужина фильма нуар, отшлифованная Раулем Уолшем, показала нам психопата Джеймса Кэгни с Эдиповым комплексом. В бегах от полиции Верна (Вирджиния Майо), Коди (Джеймс Кэгни) и их святая мать в конечном итоге прячутся в театре San Val Drive-In; где, в момент восхитительной иронии, после религиозной оплаты их билета и оглушенных шумом преследующих их сирен, продавщица билетов приветствует их: «Это случается каждую ночь. Они портят фильм».